一流名團輪番登場、原創劇目叫好叫座、票房年收入達到3億元 

誰在國家大劇院演出?45個國家兩萬多名演員登場

——聚焦國家大劇院現象(上篇)

人民網記者 楊雪梅

2010年10月12日00:00  來源:人民網

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原創史詩京劇《赤壁》劇照。 肖一攝
原創史詩京劇《赤壁》劇照。 肖一攝 
  【編者按】

  一天20萬元的運營成本,4個劇場每年至少需要600場的演出,每晚至少6000人的設計容量……

  2007年12月22日,國家大劇院開門迎客,質疑聲不絕於耳:我們能與國際演出市場接軌嗎?誰將來這裡演出?誰能看得起演出?誰能養得起這個龐然大物?

  兩年多過去了,國家大劇院非但沒有關門,反而成為觀眾享受高雅藝術的首選之地,成為世界演出版圖中不可忽視的一個圓點。先后有45個國家的兩萬多名演員在這裡登場,有500萬人次走進這座美輪美奐的建筑,每晚這裡樂聲悠揚燈火通明……

  據了解,其他國家對國家級大劇院的資金扶持一般都在一半以上,有的大劇院還額外接受企業和個人的基金支持,而中國國家大劇院在隻有政府1/4資金支持下,每年的票房收入達3億元,基本實現了收支平衡。

  他們是怎麼做到的?該怎麼看待“國家大劇院現象”?今天起,讓我們走近大劇院,聽一聽大幕后的故事,看一看大劇院是怎樣悄然改變著一個城市的文化品質。


  剛剛過去的國慶假期,國家大劇院的演出日程表一如既往地“忙”:

  9月24日到10月7日,由北京人藝全新復排的曹禺經典話劇《原野》連演13場﹔

  10月4日和5日,世界一流的布達佩斯節日交響樂團與指揮大師費舍爾合作,為國家大劇院秋季演出季打造兩場音樂盛宴﹔

  10月5日到9日,被稱為京劇界“好萊塢大片”的大型原創史詩京劇《赤壁》,進行第六輪演出。

  高雅藝術門類齊全,國內外藝術家扎堆兒登場。國家大劇院,已經成為一個越來越有分量的國際大舞台。

  每個月都有一流名團登場

  “世界上還從未有過像國家大劇院這樣的劇場,開幕不到3年,能引進如此多的世界藝術精品。”國家大劇院藝術總監陳佐湟認為,“大劇院音樂廳已經形成了一種氣場,這氣場吸引著世界范圍內的頂級音樂大師與樂隊來到這裡。”

  “全世界都將嫉妒中國”,這是一家媒體在報道享譽全球的瑞士琉森音樂節來到中國時的標題。1973年,通過一台小小的黑白電視機,20多歲的陳佐湟在石家庄一個偏僻村庄看到了阿巴多的首次訪華演出。36年后的2009年9月,經過整整兩年的努力,琉森音樂節來到北京。

  其實在國家大劇院引進的演出中,耗時兩年的項目比比皆是。身為大劇院的舞蹈總監,趙汝蘅對大劇院芭蕾劇目的引進簡直到了嚴苛的地步,“一流作品、一流演員、一流呈現”一樣都不能少,假團、假奏、假唱更是不可能。

  美國芭蕾舞劇院於2009年11月在國家大劇院進行了為期4天的盛大演出。這是該劇院有史以來規模最為宏大的海外演出——9位首席明星、80位實力舞者、130多人的龐大陣容。這是趙汝蘅堅持的結果,她要求必須有強大的陣容,而且除了要帶極負盛名的看家作品《堂吉訶德》,還必須帶最新的節目。於是觀眾看到了由4個小節目組成的《當代芭蕾集錦》,這其中的3個節目剛於當年10月在紐約首演,大劇院成為除紐約林肯藝術中心外,世界上第二個欣賞到這一最新力作的地方。

  大劇院演出部副部長任小瓏說,大劇院有4個劇場,但他們的工作並不僅僅是把劇場填滿,而是要滿足廣大觀眾對世界藝術精品的欣賞需求。“要保持每一年、每一月都有一流的知名院團走進大劇院”。但名團的引進並不是越多越好,不是走馬燈似的進進出出,而是想通過幾年的努力,讓國內觀眾能夠系統地見識到世界優秀文化的面貌。比如歌劇,大劇院引進的首先是歌劇發源地意大利的劇目,先從經典名劇開始,再逐漸引進現當代劇目。

  經過努力,大劇院的節目單已經排到了2014年,國家大劇院已經成為世界藝術演出版圖上一個重要圓點。

  成為繁榮中國文化的引擎

  9月29日,“中國民族音樂百場巡禮《西湖尋夢》音樂會”在國家大劇院奏響,這也是浙江歌舞劇院民族樂團第二次走進大劇院。“中國民族音樂百場巡禮”由文化部藝術司與國家大劇院聯合主辦,2009年10月推出第一場演出,並將一直持續到2012年9月,全國30余家民族樂團將陸續登場。

  對於國內的眾多藝術院團來說,國家大劇院的誘惑巨大無比,能夠來這裡演出也是許多中國藝術家的夢想。對於地方院團的這種“沖動”,國家大劇院並不排斥,“畢竟國內劇目依然是大頭兒,佔了所有演出的2/3。”任小瓏說,黨和政府希望國家大劇院成為推動文化大發展大繁榮的重要引擎。“何謂引擎?我們的理解就是發動機,你得能帶動相關的藝術團體和各種資源轉動起來。國內的院團制作了很多精品劇目,但以前沒有好的平台,藏在深閨無人識,而大劇院一年上千場演出的容量提供了這種可能。”

  今年5月16日,由65位土生土長的西藏樂手組成的西藏愛樂樂團出現在大劇院第二屆“中國交響樂之春”系列演出中。這些樂手們第一次集體走出西藏,經過46個小時的跋涉,千裡迢迢赴京演出。他們的水平也許不能和世界頂級樂手相比,但對於每一位樂手來說,都是他們人生最獨特的體驗。2008年大劇院舉辦第一屆“中國交響樂之春”時,邀請了來自國內的37家交響樂團輪番獻藝,業內人士戲稱之為中國交響樂的“全運會”。這些音樂會的最低票價隻有50元,幾乎相當於公益演出,目的在於給國內交響樂團以碰撞和發展的機會。

  任小瓏說,“以前中國的交響樂團、民樂團都沒有固定的演出場所,無法安排自己的演出季,每年隻有很有限的商業演出,國家大劇院的出現,讓這些樂團可以更職業化。”

  據統計,近3年來,走進國家大劇院的國內演出團體已經超過了100個。而“五個一工程”獲獎劇目、文華獎獲獎劇目、國家舞台精品工程以及在戲劇、戲曲、民樂等領域的名家新秀都陸續登上了大劇院的舞台。在重要節假日推出的“國家大劇院新年音樂會”、“海內外華人新春音樂會”,則整合了國內外的藝術資源,成為推動中國表演藝術發展的重要推動力。

  生產屬於自己的優秀作品

  日前,國家大劇院首部原創舞劇《馬可·波羅》在北京舉行建組會,並宣布該劇將於12月22日至28日上演。《馬可·波羅》集結了當前國內外一線的藝術資源,總編導由廣州亞運會開幕式總導演陳維亞擔綱,據悉,此次《馬可·波羅》排演,將以新近改制的東方演藝集團為主要班底,這也是國家大劇院與東方演藝集團有限公司的首次合作。

  近3年來,標有“國家大劇院出品”的劇目已達17部,包括14部歌劇、1部京劇和2部話劇,演出超過百場,而且叫好又叫座。國家大劇院副院長鄧一江說,不管歷史悠久的維也納國家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院還是巴黎歌劇院、莫斯科大劇院,甚至是最年輕的創建於1883年的紐約大都會歌劇院,自建院之初就開始生產自己的劇目,這些劇院的看家劇目非常多,每年甚至不用引進任何劇目就可以撐起所有的演出季。鄧一江認為,國家大劇院不僅僅是一個物理概念上的劇場,還是國家文化創意產業的重要基地,需要有屬於自己、代表民族與時代的經典作品。

  雖然強調原創,但大劇院並不介意與西方聯合制作。大劇院與意大利威尼斯鳳凰歌劇院制作了普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》,與意大利帕爾瑪皇家歌劇院制作了威爾第的歌劇《弄臣》,與挪威國家歌劇院、香港歌劇院制作了莫扎特的歌劇《魔笛》,今后這樣的制作將不僅局限在歌劇。

  “一切還在摸索中,總得生產50部以上才算家底豐厚。隻引進外國先進的劇目,而不能輸出有自己特色的藝術產品,會造成交流的不對等。通過5年、10年的努力,終有一天我們可以擁有自己的鎮院之寶,可以拿到世界去演出。”

  在國家隻負擔基本運營費用1/4的條件下,國家大劇院實現了收支平衡,確立了自己的文化航標地位。在世界文化交流日益密切的今天,大劇院希望通過自己的努力,使中國與世界打交道時有更多的共同語言。

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楊雪梅
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(責任編輯:劉則華)
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