中國電影沒靈魂 馮小剛:災難片,最慘烈

特約撰稿 王童

2010年04月13日08:27  來源:《中國青年報》

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  中國電影沒靈魂

  筆者:你在《我將青春獻給你》一書中說:記憶就好像一塊被虫子啄了許多洞的木頭,上面補了許多的泥子,還罩了很多遍油漆。據說你這個人易感動,易激動,易喝大,也易發火。現在仍然是?

  馮小剛:這把年紀了,就這樣了。

  筆者:讀到一篇文章,說中國電影缺的不是技術,是靈魂。你以為?

  馮小剛:現在技術手段還是跟不上。你看《2012》,不用說電子工業,其他許多方面我們都跟不上。拍《唐山大地震》,用的是外援來做技術效果。就技術而言,我們和好萊塢還差十萬八千裡。說到電影靈魂這個事,牽扯到方方面面,也是個老話題了。審查機構有時引申聯想得太厲害,心理承受也比較脆弱,因此好多人性深處的東西不能碰。你可以表現人性美好的一面,但在美好的另一端,又存在人性惡。一個電影要是總在美好歡樂裡面轉悠,肯定就會停在表面而沒深度。

  筆者:現在的電影審查相比以前怎樣?馮小剛:沒什麼大的變化,手續簡化了一些,但大的思路還是那樣。舉例來說,電影局經常在年底感慨說:為什麼這麼多電影內容都雷同化。這我也理解:現實題材不好碰,還不如去弄古代的東西好過關。這樣,影片內容沒有張力而呈現疲軟。

  筆者:電影審查是不是也跟評獎一樣,換一撥人就會是另一個尺度?

  馮小剛:很難說。這也可理解,在一個大的思路影響下,誰坐在那裡也會是萬變不離其宗。比如,電影裡要表現積極向上的東西。像《一地雞毛》這樣的作品,就很難通過播出。這裡面具體有什麼問題也挑不出,卻可以給一個籠統的評定:該影片消極。一消極,就有理由把你斃了。

  當然了,一部影片的優劣,也不能拿審查當擋箭牌。假如審查尺度放寬,能不能拿出一部結結實實的作品來?我看也未必。這裡面包括創作者的想象力、創造力和觀察人生的視角。這方面中國作家和中國導演都是欠缺的。這也就是你所說的中國電影沒魂的原因。

  好萊塢值得學習

  筆者:老百姓很喜歡看“特務”嗎?十多部間諜劇前赴后繼地播。

  馮小剛:我不清楚。我更願相信老百姓的判斷力。

  所謂的創新必須在一個繁榮的基礎上。藝術市場繁榮了,自然就會萌生出許多創新人才來。過去我們常聽說要抓創作,但往往收效甚微。實際上創作不是抓出來的。你看那些留傳下來的經典作品,有幾個是抓出來的?《儒林外史》、《聊齋志異》、《西游記》,都是在社會各個階層中自然涌現出來的。那時候,就出現了那麼個人,願寫想寫,就寫出來了,要遵循著藝術規律來,而不是相反。筆者:你的票房法寶?

  馮小剛:學習對觀眾的尊重。這一條很重要,但這一條在我們這兒往往是被漠視的,這一條又是根本。必須很虔誠地面對觀眾,否則電影拍出來給誰看呢?要明白受眾是誰。

  好萊塢這上百年間,有一套運作影片行之有效的辦法,它是經過諸多的失敗總結出來的。這經驗拿過來照搬就是了,可以少走一些彎路。比如,它們電影產業與金融體系合作的關系,還有制片廠與創作人員合作的關系,都值得借鑒。舉例說,好萊塢的分級制度就非常科學:想要拍一些血腥題材的東西,就給你一個限制級,要把這種畫面放給觀眾看,那觀眾群就會減少﹔如果想最大范圍地放映,就把暴力色情東西去掉。好萊塢每生產一部影片都非常清楚它的定位,在什麼檔期放映,目標觀眾是些什麼人,為此進行一番科學的論証。
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(責任編輯:黃維)
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