頭牌老生於魁智戲稱“沒派”:相信新流派會誕生

2010年07月21日08:18  來源:《北京青年報》

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  年初,“全國第一票房老生”於魁智走馬上任國家京劇院副院長兼藝術指導,然而到昨天為止,位於國家京劇院六層的副院長辦公室,他來了還不足10次,電腦沒開過,電話也沒用過。不過這並非是因為他演出任務繁重常年不在劇院,而是每一次他都直奔七樓排練場,同自己的伙伴們在一起研磨唱腔和表演。“我深知給我這樣的職位是大家對我的信任,但我是個演員,排練場才是我最該去的地方,而且我還沒到坐辦公室的年齡。”雖然進劇院已近30年,但於魁智卻依然保持著剛畢業時的那份清醒與謙和。

  ■我是工人的兒子

  如果不努力一切都改變不了


  與很多京劇演員都出自梨園世家不同的是,來自沈陽的於魁智是地地道道的工人的兒子。“我和李勝素,一個是工人的孩子,一個是農民的孩子,直到現在,李勝素的父母還在家裡種地。小時候我住在沈陽的工人區,那時出門都睜不開眼睛,因為工廠的粉塵污染很厲害。我爸爸是八級鉗工,我是聞著機油味,聽著機器的轟鳴聲長大的。我們都沒有任何基礎和背景,如果自己不努力,所有的一切都改變不了。”於是,於魁智抓住了到戲曲學院插班的機會,畢業時,他不僅成績優異,而且已能唱三十多出戲,這個數字遠遠高於其他同學。“當年我們畢業時一車三十幾個人來到劇院,現在舞台上剩不了幾個了。我承認我是時代的受益者和幸運兒,但其實機遇對於每個人又都是一樣的,就看你怎麼把握,我堅信演員一定要出人頭地。記得最早我參加青京賽是每隔一年參加一次,因為我需要時間准備和打磨,一個演員需要經歷梳理、批判和提高的過程,絕不能盲目自信和清高。”

  ■春晚演出哪怕隻有半分鐘

  我也要為京劇搶佔這個份額


  從年少成名到1978年成為中國戲曲學院插班生,直至1982年畢業進入中國京劇院至今,於魁智從最初幾屆青京賽嶄露頭角,之后獲得了作為一個京劇演員所能得到的所有獎項。如今,他更是在中國演藝名人公眾形象滿意度調查中,以戲劇演員公眾形象第一名問鼎“華鼎獎”,對於這個完全由老百姓口碑決定的獎項,於魁智坦言自己壓力很大。而他的壓力除了自己所承載的公眾形象外,還有身上肩負的責任。“很多人都問我為什麼要參加春晚,唱那半分鐘幾句話,我不為經濟利益,也不為出名,因為我完全能吃飽飯,即使走在希臘的街頭,也有人能叫出我的名字。我的目的很簡單,就是想向觀眾展現我們新一代京劇人的風貌,哪怕隻有半分鐘,也要搶佔這個份額,有我們的一席之地。”對於副院長這個頭銜,雖然劇院盡量為其減少事務性工作,但於魁智同樣不敢懈怠,“我希望能利用自己的影響和社會資源為劇院多做一些事,而且作為藝術指導,我將對劇院藝術發展的方向和風格做整體的把握。”

  ■我相信新的流派會誕生

  但我沒那麼高的奢望


  如今才49歲的於魁智已經是當今京劇界不折不扣的領軍人物,然而對於屢次被提及的“於派”一說,於魁智仿效李少春先生自稱“京派”戲言自己是“沒派”。

  從在沈陽學楊(寶森)派,到戲曲學院學余(叔岩)派,分配到劇院后又學李(少春)派,於魁智兼收各流派之優長,形成了屬於自己的演唱風格。然而對於流派問題,於魁智稱自己並不奢求,“流派要待后人去評說。但無論什麼派,首先要讓觀眾覺得好聽好看。我相信新的流派一定會誕生,但我沒那麼高的奢望,只是想追求自己鮮明的特色和表演風格。”正是因為深感京劇理論掌握的局限對自己的制約,於魁智在畢業16年后選擇回到學校繼續讀研。“我越來越感到自己對於劇本的理解和導演闡述領會上的不足,研究生班的學習讓我能夠在更高的角度分析和理解人物。而且由於以前我們的教學方法就是口傳心授,很多演員都不識譜,但是現在我一年要接觸幾十首京歌,不識譜是不行的。”(郭佳)

(責任編輯:黃維)
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