《毛岸英》:在親切平易之中展現精神亮色

2010年11月23日09:14  來源:《光明日報》

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  電視連續劇《毛岸英》不打明星牌,不走“私密化”名人的演繹路線,卻如一股清新的風吹進熒屏,讓人們不由自主地一掬感動之淚,其成功的經驗頗值得探究。一部作品贏得人們認可,往往是電視劇作為綜合藝術的多個創作環節的優勢組合,《毛岸英》也不例外。該劇劇本扎實、深厚,影像、節奏把握等都有上乘表現,特別是主演較好地捕捉了傳主毛岸英的精神氣質。諸多因素都為作品的成功奠定了基礎。限於篇幅,在此主要從編劇角度分析該劇對人物傳記類革命歷史題材電視劇所提供的經驗啟示。

  作為一代偉人毛澤東的長子,毛岸英的一生和中國革命乃至世界革命都有著不同尋常的聯系,他的生命歷程雖然短暫,但卻多姿多態。幼年時母親楊開慧烈士的犧牲、少年時在上海的流浪兒生活、在蘇聯國際兒童院的經歷、青年時代參加蘇聯的衛國戰爭、投身土改運動、獻身抗美援朝的民族解放事業直到最后的犧牲。毛岸英的獨特身世使他成為那個時代優秀青年為理想而獻身的代表,他的一生是真正將“小我”融入“大我”的革命奮斗史。應該說這恰是毛岸英人格氣質的精髓所在,不緊緊扣住傳主的這一特點展開敘事,就無法如實、全面地去表現人物。由此全劇的立意須高就成為題中必有之義,這種“高”決不是刻意拔高,而是尊重革命史及其人物的精神原貌所必然持有的求實態度。同時,表現人物的生命軌跡又不可讓人物懸浮在這些“大”的歷史事件和時代符號之中,傳主不能居“高”不下,缺少“地氣”和人情。這就要求創作者須從人物的身世、經歷、命運的細微之處、生動之處去展示他的成長歷程,並借此展現他生命的熱度與亮色。這種“高”與“低”、“大”與“小”的和諧統一恰恰體現了藝術創作的辯証法。

  劇中,少年岸英岸青在上海的流浪兒生活令人辛酸,哥哥永福(即岸英)小小年紀卻分外懂事,不怕吃苦受累,時時護佑著弟弟岸青,他早慧懂事、吃苦耐勞,有愛心、嫉惡如仇……岸英和岸青的兄弟情在全劇中被細致展現,在蘇聯學習時兄弟倆仍然如影隨形,岸青痴迷下棋耽誤學習被哥哥批評等細節都表現得入情入理、生動有趣。岸英性格上的率真朴直、堅持真理在土改運動中、在朝鮮戰場上都有著逼真的表現,讓人們看到了一個真實可愛可敬的領袖之子。同時,毛澤東和毛岸英的父子情、岸英和思齊的夫妻情在全劇中也佔據著重要的分量,岸英犧牲后,對毛澤東痛苦的表現以及他對思齊深沉的父愛和保護都感人至深。由此全劇構織出表現毛岸英的多個層次、多種角度與多樣風採,傳主毛岸英也就從一個領袖之子逐漸錘煉升華為一個名副其實的大地之子、人民之子。

  《毛岸英》的成功經驗給革命歷史題材電視劇特別是以人物為核心的傳記類創作帶來豐富的啟示。首先,在對歷史人物精神內涵的把握上,需要藝術地還原真實的歷史環境,處理好革命歷史與生活在其中的人物之間的關系。對特定時代氛圍和斗爭環境的真實再現與准確把握是塑造英雄精神氣質的重要背景及敘事元素。如《毛岸英》中圍繞主人公的生活歷程,即真實地再現了上世紀二十年代軍閥統治下的湖南斗爭生活、大上海繁華下的貧窮和苦難、三四十年代作為世界革命聖地的蘇聯那激蕩人心、青春浪漫的時代氛圍以及朝鮮戰場的激烈昂揚、戰火紛飛……正是在真誠接近、藝術還原曾經的時代環境的努力中,人物的生命歷程、精神氣質和人格魅力才得以恰當地展現,人物在環境中所受的歷練也被凸顯出來。

  在把握真實與虛構的關系上,人物傳記類電視劇對真實性要求更高、更細,革命歷史距今較近,很多老革命老戰友都健在,人物塑造及真實性首先要經得起他們的審視,大的歷史事件、敘事關結固然無法虛構,即使是細節虛構也不能完全地“小事不拘”,比如隨意地編造生活細節或人物習慣等,而需要在符合“人”情、“物”理的前提下,尊重傳主親人、戰友的情感和記憶。因此,“戴著鐐銬跳舞”的一般藝術規律也就變得更為嚴格細致了。這也使得人物傳記類革命歷史題材電視劇創作面對著更高更難的藝術挑戰。越是這樣,創作者越是要堅守應有的精神向度,不可讓歷史去俯就當下社會的好奇心乃至低級趣味,這樣隻能歪曲和矮化原本崇高的英雄。曾幾何時,靠挖名人隱私、歪曲或夸大名人私人情感來迎合市場的創作歪風一度流行,似乎不如此就無法“抓”人,不如此就無法表現人性。

  其次,傳記類革命歷史題材電視劇還需要處理好傳主與周圍次要人物之間的關系。人物塑造既是在人物與環境的相互沖突中得以實現,同時更要在人物關系及人物命運中得以一一展現,否則就無法恰當地傳達人物的精神氣質和心理基礎。因此,主人公身邊的人物群像對傳主形象的塑造就有著特別重要的意義。《毛岸英》中對毛澤東的塑造,並沒有像《延安頌》那樣細致地展示領袖的全貌及魅力,該劇只是緊緊圍繞父子情來表現毛澤東對兒子胸襟氣度及理想追求的影響,人物仍然是親切生動的,盡管人物造型及表演上略有不足。

  再次,革命歷史題材電視劇創作需要把握好主要人物形象與當下時代語境之間的對話關系,它要求在歷史真實的基礎上,進一步傳達出創作者富於精神超越性的藝術理念,尋找到與當代觀眾發生審美共鳴的情感契合點。因此,表現歷史的同時也潛隱著對當下的思考。歷史與當下的對接,固然需要通過平易親切的人性情感魅力征服觀眾,但更重要的是要讓人物的精神向度和理想追求成為觀照世俗當下的一盞心燈,讓高尚情懷、獻身精神成為對當下功利主義的一種啟示和淨化,透過領袖之子短暫生命刻下的真誠生命足跡,人們會自然地反思當下某些權欲泛濫、缺乏自律的時弊。

  革命歷史題材電視劇的創作時刻面對著“經濟時代”與“紅色歷史”的話語沖突與碰撞,在世俗社會與烏托邦、商業力量與主導意識形態等多方面的夾纏之中,也或隱或顯地透露著內在的尷尬與角力。《毛岸英》的成功為革命歷史題材創作開拓了新的道路。戴 清

(責任編輯:厲振羽)
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