國際歌劇論壇為歌劇“支招” 還有誰在看歌劇?--文化--人民網
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國際歌劇論壇為歌劇“支招” 還有誰在看歌劇?

2011年06月24日09:08    來源:《北京青年報》     手機看新聞

  

歐洲歌劇聯盟總監尼古拉斯·佩恩



  
國家大劇院副院長、新聞發言人鄧一江


  
德國科隆歌劇院歌劇總監兼總編劇波基特·麥爾


  
德國巴伐利亞國家歌劇院國際關系總監海寧·汝和


  歌劇誕生於1597年的意大利。19世紀以后,意大利出現了羅西尼、多尼採蒂、威爾第、普契尼﹔德國出現了瓦格納,法國出現了比才、俄羅斯出現了格林卡、穆索爾斯基和柴可夫斯基,他們為西方歌劇積累了大量膾炙人口的歌劇作品,至今常演不衰,那也是歌劇最為繁榮的時期。如今的歌劇能否回到當年的輝煌?如今的歌劇如何再吸引觀眾?即使在歌劇的故鄉意大利,這也是人們探討甚至爭論的話題。日前,國家大劇院邀請到一些世界著名歌劇院的領導者,與中國歌劇院團的負責人一道,在國家大劇院歌劇節舉辦的“世界歌劇院峰會——國際歌劇論壇”中為歌劇發展把脈支招。

  ■還有誰在看歌劇?

  歌劇曾經在世界舞台上有著極其輝煌的歷史。如今隨著人們生活環境的進步,歌劇如何能讓人們再有像當年追崇十大男高音、十大女高音那樣的熱情?

  德國科隆歌劇院歌劇總監兼總編劇波基特·麥爾認為:“現在的舞台演出跟50年前、500年前完全不一樣了。從舞台布景、舞台設計到服裝已經發生了很大變化。比方說我們在制作《阿依達》時,以前我們要依照劇情搭建一座宏偉的宮殿,還有金字塔,現在隻需要豎幾棵棕櫚樹就可以滿足這樣一個異域的舞台布景了,有時候我們隻需要在舞台上做一個空空的房間放幾個道具,幾張板凳就行了,這跟19世紀下半葉時,歌劇就是要表現出這種異域的感受的情況有了很大的不同,現在那種異域的風情已經是很難打動觀眾了。”

  國家大劇院副院長鄧一江談到中國歌劇發展現狀時說:“歌劇在中國的發展不過幾十年的時間,專業的歌劇院團不多,公眾對於西方經典歌劇知之甚少,民族歌劇發展經過時代的變遷形成經典作品的也不是很多。當今社會泛娛樂化的媒體導向,進一步擠壓了高雅藝術的生存空間,公眾很難以平等的機會聽到高雅藝術的聲音。同時,伴隨著飛速發展的社會帶給人們巨大的生存發展壓力,導致公眾對文化的需求快餐化、淺層次。這些都不利於高雅藝術的傳播及發展。”

  ■歌劇應保持怎樣的品質?

  歌劇昔日的輝煌如今已經不再,但歌劇本身仍在繼續發展,怎樣能夠重振歌劇雄風?

  上海歌劇院院長張國勇認為:“如果說,經過多年的努力,歌劇藝術已逐漸為中國觀眾所認可,那麼我們下一個努力的目標就應當是歌劇制作的藝術品質。藝術品質,就是在各個方面都具有相當品位和質量上乘、具有很高水准的藝術作品。隻有這樣的歌劇制作,才具有傳播與流傳的價值和意義,才經得起歷史的檢驗,中國歌劇最終走向世界一流才能夠成為可能。”

  波基特·麥爾認為:“輝煌是什麼意思?是不是指歌劇表演本身很輝煌,有宏大的場面?我覺得不是這個意思,輝煌在我看來是歌劇作品能夠表現出來的一種能量,一種魅力,一種情緒的強度,他能向人傳達出一種信息一種道理,能夠打動觀眾。我認為歌劇並沒有喪失它的輝煌,它的魅力,隻不過是與時俱進了,以一種全新的現代化的面孔展現在觀眾面前。我們隻要能夠吸引住年輕觀眾的注意力,鼓勵他們的好奇心和興趣,我們就能夠一定重振輝煌取得成功。”

  德國巴伐利亞國家歌劇院國際關系總監海寧·汝和認為:“高質量在我看來意味著首先是藝術家的高質量,在我們歌劇院演出的藝術家們,包括指揮家、音樂家、歌唱家、舞台導演都必須是一流的,同時高質量還意味著從技術的角度來講,這個歌劇的制作也必須是高質量的。高質量同時還意味著客戶服務也必須是高質量的,也就是說觀眾要能夠很容易了解劇目的信息,能夠很容易買到票,大家可以在網上購票,在網上可以選擇想訂的位子,同時觀眾到了歌劇院能夠獲得非常好的體驗,這是我們在工作當中努力要達到的目標。” 

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(責任編輯:溫璐)

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