曲藝界評說侯耀文藝術建樹

李韻

2007年06月25日08:22  來源:光明日報

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  侯耀文走了!6月23日18點30分,因突發心肌梗塞,相聲表演藝術家侯耀文在北京的家中匆匆地走了。一切發生得太快,讓人猝不及防。親人說,沒發現他有不適的先兆;朋友說,端午節還曾一起打過乒乓球;同行說,他正准備第二天去武漢演出。

  侯耀文生前是中國曲藝家協會副主席、中國鐵路文工團總團副團長、鐵路文工團說唱團團長,但在普通觀眾心中,他最重要的頭銜就是相聲表演藝術家。

  當初,父親侯寶林大師反對他學相聲,但對相聲的熱愛讓他背著父親,義無返顧地走上了相聲之路。正如中國藝術研究院曲藝研究所所長、研究員吳文科所說,“熱愛和興趣是他的第一位老師”。相聲世家的耳濡目染,使侯耀文不僅遺傳了父親侯寶林的血脈,而且承襲了大師對相聲的執著與奉獻精神。自1960年登台,在40多年的經歷中,他從未離開過摯愛的相聲事業。他把相聲當成自己的生命去對待,把畢生心血都奉獻給了相聲藝術。

  侯耀文的朋友、曲藝評論家常祥霖回憶說,耀文天資聰慧,多才多藝,不但京劇、山東琴書唱得好,還愛好書法、鑒賞奇石和鈞瓷。吳文科也認為,侯耀文說學逗唱的基本功很扎實,尤其是柳活頗有其父遺風。然而當年侯寶林對兒子的要求極高,很少夸獎他。常祥霖回憶,老爺子談到兒子的時候總是很低調,直到第四次“文代會”父子倆同時被選為代表,“老爺子才認可了兒子在藝術上的地位”。父親的嚴格要求非但沒有打擊侯耀文的進取心,反而激勵著他暗地裡更加用功。

  侯耀文生前的工作單位是鐵路文工團,他始終把為鐵路工人服務、反映鐵路行業的發展當成己任。1996年,他深入京九鐵路建設一線,從火熱的生活中獲得靈感,創作出了相聲《京九演義》。由於這個作品真實地表現了京九鐵路建設中的人和事,在基層演出時受到了工人們的熱烈歡迎。之后,他廣泛吸取各方意見不斷修改,在1997年春節晚會上,這個節目贏得了全國觀眾的肯定。反映生活、以小見大是侯耀文作品的特點。《糖醋活魚》、《財迷丈人》、《戲曲漫談》、《見義勇為》、《京九演義》、《侯氏發聲法》等膾炙人口的作品,均是以平常百姓的視角或歌頌或諷刺生活中的各種現象,以小見大地反映出時代社會大環境。

  侯耀文還善於從各種藝術門類中汲取營養。上世紀80年代,他參加了一些影視劇、小品等的演出,這些經歷豐富了他的相聲表演經驗,使他的相聲表演有很強的角色感。而在教徒弟的時候,他也有意識地培養他們的“戲外功夫”,引導他們觸類旁通地從其他藝術門類中感悟精髓,進而提高相聲的創作表演水平。侯耀文有幾十個徒弟,但他卻不是“挂名師傅”。知情人說,侯耀文對每個徒弟都嚴格要求,從藝術水准到為人品質都親自過問,幾乎到了嚴厲的程度。徒弟們在私下裡甚至說“怕他”。然而在他的教導下,賈倫、奇志、陳寒柏、王玉、郭德綱……不少徒弟成了舞台、熒屏上耀眼的明星。

  侯耀文走了,在59歲的時候,在藝術上爐火純青的時候,在為相聲藝術擎旗領軍的時候。中國曲藝家協會主席、評書表演藝術家劉蘭芳悲痛地說:“我跟耀文的交往時間太長了,在他父親那輩兒我們兩家就是摯友。我的兒子還是他的徒弟。他走得太早了,太年輕了,真的沒想到會這樣,平時看著他比任何人身體都好,前段時間我們合作演出時還生龍活虎的。”在悲痛和惋惜的同時,她也深情地提醒年輕的同行們:“一定要好好注意身體,隻有身體好才能更好地為觀眾服務。”

(責編:黃維)
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