重新“發現”國畫研究會

2009年08月07日08:29  來源:《廣州日報》

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《竹蔭閑讀圖》
《竹蔭閑讀圖》
  與“嶺南畫派”並立,一古一新,一中一洋 其傳人區廣安畫展在中國美術館引關注

  從7月中旬到8月上旬,連續兩個廣東藝術家的個人畫展在中國美術館中展出——前者是區廣安,后者是陳金章。有意思的是,兩位藝術家均以“第三代傳人”身份亮相:陳金章代表的嶺南畫派藝術愛好者們耳熟能詳,而區廣安代表的“廣東國畫研究會”則更被很多藝術界人士視為近來廣東畫壇最為重要的“再發現”之一。

  文:卜鬆竹 圖片:歐廣安作品

  國畫研究會曾是廣東最大繪畫組織

  在以往,一提到廣東畫壇,人們往往總是一下子想到嶺南畫派,在北方更是如此。以光、影、色彩方面融匯中西為重要特色的嶺南畫派風格,在不少人的印象中儼然已經成為廣東幾乎具有“壟斷”地位的文化標簽。因此當7月19日,“抱朴守一:區廣安山水畫展”在中國美術館一開幕,頓時引來驚嘆連連:沒想到在嶺南畫派之外,廣東畫壇還有另一條巨流。

  區廣安這次在中國美術館共展出40幅山水畫以及15幅花鳥作品,全部用的是傳統的挂軸裝裱和陳列形式,古意盎然。然而真正吸引京城畫家和批評家們的,卻是筆墨中透出的濃濃的傳統味道,中國國家畫院理論研究部副主任梅墨生看后表示:“從包裝到整個繪畫骨子裡都是傳統的,他的花卉如果有人說它是民國時期畫的也毫不覺得奇怪,看起來真有民國時候人的氣息”。

  以弘揚古風、保存國粹為目標

  事實上,近代嶺南畫史上一直存在著兩種主流畫風,一是折中中西,融合東洋繪畫為主要藝術取向的“新國畫”,即后來的“嶺南畫派”,其代表人物為高劍父、高奇峰、陳樹人等﹔另一種是以弘揚古風、保存國粹為目標的傳統一路,即活躍於上世紀二三十年代的“廣東國畫研究會”,以趙浩公、盧子樞、潘達微等為代表。后者從1923年成立的癸亥合作畫社算起,到1937年解體,參加的畫人一度達到200多人,成為廣東地區人數最多、影響最大的一個繪畫組織。兩大流派一古一新,一中一洋,一守真一融合,成為中國畫壇上一段藝術佳話。

  從7歲起,區廣安就師從廣東國畫研究會第二代傳人袁偉強學藝,在私塾式的手口傳授中,奠定了堅實的傳統畫學的基礎。從盧子樞到袁偉強,國畫研究會的藝術創作始終循傳統一路前行。區廣安也是從“四王”入手,參石濤、八大,並上溯至倪瓚、范寬,並向近代的黃賓虹、黃秋園等名家下工夫,逐漸形成自己獨特的畫風。
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(責任編輯:厲振羽)

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