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兒童片《小兵張嘎》  
  2005年08月04日15:18 【字號 】【留言】【論壇】【打印】【關閉
兒童片《小兵張嘎》
     

編劇 
 徐光耀 

導演 
 崔嵬 陳懷皚 

攝影 
 聶晶 

攝制年代 
 1964年 

攝制 
 北京電影制片廠攝制 

主演 
 安吉斯 吳克勤 張瑩 於紹康 張平 

內容簡介
 
    抗日戰爭時期,冀中白洋澱的張嘎,親眼看見奶奶為掩護八路軍被日寇殺害。他懷著為奶奶報仇和救出老鐘叔叔的願望,跟游擊隊一起生活,一起戰斗。他配合游擊隊拔掉敵人炮樓,救出了老鐘叔。  

影片評析 

    天高雲淡,千裡長堤上一排排參天的大樹巍然屹立著,一個滿懷著復仇怒火的少年在長堤上急促地奔走,他來到水流湍急的河灘,脫下衣裳投身這寬闊的河流,矯健地向前游去。這是《小兵張嘎》裡的幾個畫面,它形象地展示了遙遠的路途,險惡的環境,都不能阻擋張嘎那顆投奔革命的火熱的心,在以后的歲月裡,我們看到了這個少年在革命的風雨歷程中迅速地成長起來。影片圍繞著張嘎的種種經歷,反映出中國人民敢於斗爭敢於勝利的大無畏的革命精神,譜寫了40年代人民戰爭的一曲高昂的戰歌。 

    崔嵬與陳懷皚聯合導演這部影片時,為了准確表現張嘎性格的發展與成長的軌跡,突出抗日時期中國人民同仇敵愾的精神風貌,對徐光耀同志的小說和劇本作了很大的改動,刪去了一些雖然熱鬧有趣但對充分揭示人物性格作用不大的情節。為了更加豐富和深化主題,對某些情節又作了極大的改動。

    影片《小兵張嘎》是由著名的攝影師聶晶拍攝的,他在藝術上是很有追求的。影片的影調是在明快之中帶有剛健之氣,給人一種鮮明、堅實、渾厚、純朴的感覺。它對光的處理總是根據人物的思想感情,一切光影的安排首先是以人物為主,突出環境氣氛也是為了烘托人物的感情,做到了情景交融,環境與人物相呼應。影片的構圖精致、簡煉,盡量防止和隱蔽一些繁瑣的線條,力求人物和主要線條的突出。畫面裡的基本線條是雄偉有力的斜線,人物近景盡可能拍攝側面或半側面的角度,增加了嘎子敢於斗爭的動勢,構圖的支點也是偏向一方的動勢支點,給人感到前進的動態,喚起奮勇前進的力量。影片《小兵張嘎》的攝影中,最具特色的還應數那著名的運動長鏡頭的運用了。運動長鏡頭的運用在60年代初期的中國影壇上還很少見,當時西方的長鏡頭理論還沒傳到中國來,這些鏡頭是在技術條件很差的情況下,用手工業式的土辦法拍攝的,因此聶晶同志的這些探索更顯得十分可貴,它在中國電影鏡語語系的演變中留下了極為重要的一頁。

    如果說本片有什麼不足的話,那就是影片后一部分對劇本作了很大的改動,改完以后的影片,從張嘎被俘、審問到囚禁、燒炮樓一段,太經不起推敲了,看守他的偽軍被表現成一個十足的大草包,嘎子倒油放火時,偽軍竟毫無覺察,火勢蔓延后,崗樓上的眾多敵人拿一個孩子沒半點辦法,這樣的敵人未免太愚蠢了,這既不真實,又削弱了嘎子的感人的力量,使影片留下了許多遺憾。
 
獲獎情況 

本片榮獲: 
第二次全國少年文藝創作評獎故事片一等獎。 

    來源:人民網綜合

(責任編輯:張帆)
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