肉帛相見卻又案中有案 島田庄司獲日本推理文學獎

成剛

2008年11月10日10:04  來源:廣州日報

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  一位飽讀的朋友對《嫌疑人×的獻身》如是解:娛樂書,可快讀。我無意將推理小說上綱上線,但還是有商榷處:純文學與類型文學的分野遠比我們想象的要模糊,所謂文學類型,不過是評論家為工作方便而擬定。《嫌疑人×的獻身》讓人心顫的力量來自純粹:克制干淨緊湊的文本,一意孤行引火焚身的情愛,更兼飽滿到讓人愕然的想象。如果這不是藝術,藝術是什麼?

  東野的作品游離在推理小說各流派外,他的文本無定數、更多變化。東野不滿足於經營自己的一畝三分地,他常挑自己不想寫、不拿手的主題嘗試,為了在小說中寫芭蕾舞,一年觀看了二十多場古典芭蕾,須知這是他最打不起精神的事。《嫌疑人×的獻身》甫開篇便交了底給讀者,讓他們親歷中年小店員花岡靖子與女兒美裡誤殺前夫的現場,隨即高中數學老師即花岡的鄰居和暗戀者石神先生出場,讀者揪心於三人在警察的車輪戰下如何隱瞞真相。推理小說開門見山不啻自掘墳墓,男女戀人見面便肉帛相見,感官當然刺激,但很短暫,神秘感撕掉了,接下來何去何從?數學天才石神與物理達人湯川惺惺相惜,湯川初窺案件端倪時,拋給石神一句話,擬一個別人無法解答的問題和解開那個問題,何者更困難?其實兩者都不算難,最難的是兩者的合集,東野做到了。

  文學作品的評價標准不一,讀者各有各取向,但表達真實應該是最沒有爭議的標准之一,真實並非滿臉煙火色,也不是舉世奏凱歌,小說能以什麼樣的頻率讓你輕微脈動,會心一笑,這是關鍵,老頑童納博科夫亦持如是觀。《嫌疑人×的獻身》中散見對生活細部、世故人情的敏銳捕捉,東野圭吾的觀察與敘述功底明顯脫胎於日本傳統文學,細膩的筆觸有川端康成的影子。東野對湯川和警察草薙關系的刻畫不動聲色,憑直覺和重觀察的兩人,其內在關系的復雜與深沉遠遠超越我們目力所及。在湯川的研究室,疲累的草薙隨手拿起湯川泡著速溶咖啡的“不干淨的杯子”一飲而盡,足見兩人親密無間﹔“聽到(草薙的)腳步聲,湯川倏然回頭,‘你簡直就是對我一往情深的跟蹤狂。’”這並非簡單的戲謔打趣,不經意地,為湯草二人的交情裹上一團曖昧之霧,抻長了小說的寬容度,當然,石神對花岡靖子滾燙的愛是重頭戲,是長袍的熠熠的綢面,內裡兼有這兩個男人之間不可名狀的情愫,相較前者,后者含蓄隱忍,更考驗作家功力。

  “看似幾何問題,其實是函數問題。”這不獨是數學教師石神四兩撥千斤引警察鑽牛角尖的主旨,更是伏在東野敦厚鼻翼后的小小狡黠:看似一樁案件,其實背后另有一樁﹔看似前樁案件的幫凶,其實是后樁的主犯﹔我們一直為石神對花岡靖子舍身的情愛激蕩,當真相大白的一瞬,還是駭然於其瘋狂﹔東野圭吾筆下化不了的各種感情往往洇開在血泊裡和尸身上,這種如森山大道攝影作品中的強烈反差營造出一種絕美的美學氣場,小說在最末一句中終於抵達高潮,宛如牛皮爆裂。

  島田庄司獲日本推理文學“功勞獎”

  作為新本格派推理小說開山鼻祖曾影響了東野圭吾、宮部美幸等人

  被譽為“日本推理小說之神”的島田庄司日前榮獲第12屆日本推理文學大獎,該獎是推理文壇唯一的功勞獎,專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。作為新本格派推理小說的開山鼻祖,向來崇尚“回歸柯南·道爾”的島田庄司影響了東野圭吾、宮部美幸、綾?行人等一大批當代日本推理文壇的大腕作家。

  島田庄司33歲那年,以本格推理小說《佔星術殺人事件》初試啼聲,從此技驚四座。該書出版二十多年來,一直被日本推理界引為“歷史性的名著”,島田庄司也始終以其新本格派的獨特風格“牽引”著眾多追隨者。場景宏大、詭計離奇是島田作品的最大特色,他繼《佔星術殺人事件》后陸續發表的《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《異想天開》、《北方夕鶴2?3殺人》等作品均為不朽之作。島田筆下塑造的御手洗潔和吉敷竹史兩大神探個性鮮明,成為推理迷心中的經典形象。日本很多作家也以島田庄司為偶像,創作了大量“島田風格”的推理作品。

  雖然貴為“新本格教父”,島田庄司卻向來與日本文壇的各項大獎無緣。從1984年《漱石與倫敦木乃伊殺人事件》落選直木獎,到2006年《摩天樓的怪人》僅以2票之差敗給東野圭吾的《嫌疑人x的獻身》,最終與本格推理大獎失之交臂,島田庄司一直被日本評論界稱為“無冕之王”,此番摘得推理文學大獎,也算是實至名歸了。中國台灣皇冠文化集團與大陸、日本、泰國的出版社聯手舉辦了第一屆島田庄司推理小說獎,明年9月舉行頒獎典禮,島田庄司將親自揭曉和頒獎。

  東野圭吾:

  堅持做大眾小說作家


  東野圭吾1958年生於大阪,電機廠工程師出身的他寫作生涯延續了電機的穩定與高速,年產推理小說2~4部,不賣弄文學性,堅持大眾小說作家的定位,1985年以《放學后》捧走江戶川亂步獎,其后入圍日本最高文學大獎直木獎5次,2006年以《嫌疑人×的獻身》將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎攬入懷中,2008年由《嫌疑人×的獻身》改編的電影已面世,在港台與大陸也有大批“東飯”。曾懷揣電影導演夢的東野,2005年接受華文媒體的採訪時小小得意了一把:“我覺得成為小說家很不賴。”

  偵探小說先英后美落地日本開出死亡之花

  偵探小說的流播緊踩著韋伯所謂新教倫理的腳印亦步亦趨,先英后美,其集大成者分別是老而彌堅的克裡斯蒂和硬漢雷蒙德·錢德勒,隨后落地日本遍地開花,先后涌出江戶川亂步、橫溝正史、鬆本清張等大家巨匠。1946年日本文字改革限制漢字數量,取消了“偵”字,偵探小說遂更名為推理小說。日本小說家對這一類型小說的貢獻更在於將東方審美趣味糅進了西方文體,注入新基因,如日本文化中對死亡的信仰,便在東野圭吾《嫌疑人×的獻身》中演繹成絕唱,一如當紅女攝影人蜷川實花的影像作品。(戴錚)

(責編:顧爽(實習))
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