“福娃”的面世，不僅為2008北京奧運會倒計時1000天錦上添花，更讓世界收獲了一個驚喜！“福娃”的設計者韓美林老人也一夜之間成為全世界家喻戶曉的人物，來自世界各地的祝賀讓這位69歲的老人有些應接不暇，13日接受《體壇周報》專訪時，有一句話他多次重復，“我這個兒子生得不容易啊！” 

　　福娃是設計，有很多附加條件，要把全國人民的想法，把中華民族幾千年的文化都融合進去，這是一種壓力。協調好所有一切真的很難，能有60％的人喜歡我就覺得很欣慰了。 

　　TITAN：這是您最滿意的作品嗎？您給這個作品打多少分？ 


　　韓美林：60分就不錯了，有60％的人喜歡就不錯了，那樣我也會覺得很欣慰。每個人有每個人的口味，這道菜做出來你喜歡吃酸的，他喜歡吃甜的，福娃也可以說是一道菜，能有60％的人說這道菜好吃就不錯了！ 

　　TITAN：那麼，這個獨特的作品在您的創作生涯中佔據了怎樣的地位？ 

　　韓美林：這和創作不一樣，這是設計。設計就有很多附加條件，要把全國人民的想法，把中華民族幾千年的文化都融合進去，這是一種壓力也是一種條件。如果是自己創作，那我就可以想怎麼干就怎麼干，但這回不行。這套作品中我個性的東西比較少，都是遵從了一些體裁、考慮到后面的制作方法和流程，因為這套吉祥物出來不單單是一幅平面作品，它今后還要被制作成各種各樣立體的形態，所以設計的時候必須要想到后面的生產，要照顧到各個方面是否能夠順利地進行。所以說，它和我其他的作品還不能單純進行比較，因為這一次我不是為自己而做。 

　　TITAN：藝術作品很難有一個統一的模式，福娃的設計過程中肯定也會有各種不同觀點的碰撞與交鋒，您是如何處理來自各方面的意見和建議的？ 

　　韓美林：中國的特點就是人口多、民族多、歷史悠久，流傳下來的文化傳統豐富多彩，要想把這些都融合到一起是非常非常難的。我們要綜合各方面意見，有的意見來自領導，也許你並不完全贊同，但不採用的話又很難過關﹔有的來自小孩子，他們也許就是隨口一說，但卻很有參考價值，要想把這些都協調好真是不容易。 

　　TITAN：今年3月，奧組委通知您參與專家修改小組修改吉祥物圖案。當時有六個方案，具體是哪幾個作品？從藝術方面來看，您對六個備選方案有什麼不滿意的地方？ 

　　韓美林：其實，早在去年12月奧組委的同志就召集我們開過會，讓我們修改六個備選方案，其中包括熊貓、孫悟空和撥浪鼓等等，但是實在不能令人滿意。因為是備選方案，我想大家以后都有機會看到。值得一提的是，不管是600多件作品也好，50多件作品也好，還是6件備選作品也好，首先大家千萬不能抹煞了這些創作者的熱情，他們每一個人都是希望能為奧運做一點事情。但是，吉祥物這件作品必須要綜合權衡各方面的情況，完成它不能隻靠熱情。為什麼最終會選中我來設計吉祥物呢？就是因為我既是畫家和雕塑家，還是作家，我能理解更多人的創意，然后集中把他們的意見體現出來。與此同時，我還能對整個一系列的加工和制作過程有最好的把握，最終否定其他作品，主要也是從這方面考慮的。 

　　2月初二晚上1點半，我們已經有些山窮水盡的感覺，因為時間非常緊迫，6個備選作品怎麼改都不行。我就對大家說，咱們開個遵義會議吧，這樣，我們從50多件作品裡看到了一張五個小人兒的作品，突然找到了靈感！ 

　　TITAN：您為什麼提議重新看前50多件作品？“福娃”的創意是怎樣產生的？ 

　　韓美林：2月初二晚上1點半，我們已經有些山窮水盡的感覺，因為時間非常緊迫，備選的作品怎麼改都不行。我就對大家說，咱們開個遵義會議吧，重新制定長征路線，之后我們決定兵分兩路，兩個人繼續修改候選方案，另兩個人跳出來重新設計。不久，我們從50件作品裡看到了一張五個小人兒的作品，突然找到了靈感，我對其他人說，“金、木、水、火、土”是中國對待宇宙萬物一個非常精辟的總結，是國粹，是中華民族幾千年來值得驕傲的一個文化因素，為什麼不把它融合到吉祥物之中呢。現在不是倡導和諧社會麼，這五個因素完美地結合在一起不正是一種和諧嗎？后來我又想到，隻能用“愛”才能打造出和諧社會，而所有的‘愛’裡面最大的就是母愛，動物愛自己的后代、人更愛孩子，所以我們最終選擇孩子為第一位，作為設計的主體。 

　　TITAN：您就是根據那五個小人兒的備選方案進行修改的嗎？ 

　　韓美林：那五個小人兒的彩畫當時送上來的時候被否定了，因為本身存在著一些不足的地方。但是我們開會后覺得可以根據這個立意進行修改，同時，我們感覺五個小人兒都戴著一樣的帽子過於重復，干脆把帽子都拿掉，重新來設計，最后選定了火炬和其他四個有代表性的動物形象作帽子。我們每一個細微的造型都是有來源的，都是在中國文化史上有據可查的，比如說帽子后面的“小蹺兒”，就是根據中國版畫中佛頭的形象加進去的。 

　　TITAN：“福娃”身上體現的傳統元素比較多，您是怎麼讓它們和諧統一的？ 

　　韓美林：不知道大家有沒有看出來，這五個孩子裡面，有四個是小人兒，有一個是小熊貓。我們盡量把熊貓當做小孩來設計，體現出人與自然的結合。 

　　因為這個創意是“喜娃娃”，所以盡管大家壓力很大，我也要求他們都要樂呵，一定要在一種喜慶心態下進行創作。要知道我的這幾個“兒子”能生出來有多不容易啊！他們不光是眾人的智慧結晶，也是中國送給全世界的！ 

　　TITAN：介紹一下您的設計團隊吧？ 

　　韓美林：我們這個團隊有四個成員，我是組長，還有中央美院的吳冠英和陳楠，另外一個是我工作室的趙金鑫。我們四個人是一個非常團結的集體，在大方向上大家始終都保持著高度一致。我感覺自己創作形象還可以，要充實形象的話我的那幾個伙伴都是很厲害的，我們四個人配合得非常好。要說集體創作的話，這套作品就是我們四個人智慧的結晶。 

　　TITAN：在共同創作的這段時間裡，一定發生了許多令您難忘的事情吧？ 

　　韓美林：故事真是太多太多啦！我們當時的條件不是很好，壓力很大，每天都工作到很晚，有一天凌晨四點多實在熬不住了我就沖了個涼水澡，那還是二月份的時候啊！盡管這樣，我還是每天都堅持給大家講各種各樣的笑話，笑得大家都直不起腰。為什麼？因為我的這個創意是“喜娃娃”，所以大家一定要樂呵，一定要在一種喜慶的心態下進行創作才行。我的這幾個“兒子”能生出來有多不容易啊！他們不光是眾人的智慧結晶，也是中國送給全世界的！ 

　　TITAN：聽說為了最終的作品，您畫了大概4000多幅底稿，進行了60多次大大小小的修改，重大修改就有10多次。據說您把夫人也發動了，不但不要求費用，還往裡面貼了40多萬。為什麼要倒貼？ 

　　韓美林：因為我們在懷柔封閉起來，但沒有給我們提供任何創作的素材和資料，連工具也沒有。所以我隻好自己從家裡把資料運了過去，一共運了76包資料。我的一些好朋友也為我提供了很多重要資料。我夫人是電影協會大型活動部主任，她都不上班啦，天天給我們做面條，來來回回一百多公裡給我們買筆、紙張和顏料等材料，到后來她就成了我們的后勤部長了(笑)。40多萬隻是墊付的，主要是設計工作需要。 

　　TITAN：您接下來還要參與奧運會的哪些籌備工作呢？ 

　　韓美林：我是奧組委藝術顧問，主要參與一些藝術設計方面的工作。吉祥物的設計是最主要的一項，現在暫時告一段落，后面的安排我還不清楚，等候安排了。 

　　佩服他的不顧一切 

　　記者高姍姍報道 除了韓美林的夫人外，和他一起為“福娃”奮戰的三個伙伴對韓老的嘔心瀝血都留下了深刻印象。13日探望韓老時，正巧遇到了負責立體制作的趙金鑫以及陳楠。 

　　“和韓老師、吳老師及陳老師一起創作，這樣的經歷讓我受益匪淺。這五個小人兒的誕生真的就像孕育自己的孩子一樣，這是一個艱辛的創作過程。我主要是負責立體塑造方面的工作，韓老師他們每畫出一次畫稿，我都要把他們制作成泥塑，然后制作成硅膠塑，最后到底做了多少硅膠塑我已經記不清楚了！”趙金鑫回憶了那段艱辛但也充滿歡笑的時光。 

　　創作成員之一的陳楠是第一次與韓老合作，最深刻的體會就是韓老的人格魅力，尤其是他那種不顧一切的創作熱情。陳楠說：“他在這段時間裡先后心臟病發作兩次，醫生讓他住院，他非要回來完成設計。最先認可這個設計的國際人士是國際奧委會的喬治·赫斯勒先生，他的評語也十分精彩──比奧運還奧運，比友誼還友誼?” 高姍姍