人民網>>文化>>藝術>>舞台 2005年08月24日17:31

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  【引子】近一年之久的法國文化年即將精彩閉幕,9月16、17日將有三大活動為其畫上句號。除了長城野餐和頤和園游園活動外,劇場內的閉幕式請來了世界四大芭蕾舞團之一—巴黎歌劇院芭蕾舞團,屆時會在北展劇場演出象征“藍、白、紅”的三段式芭蕾,每段芭蕾舞象征法國國旗的一色。

  巴黎歌劇院芭蕾舞團距今已有344年歷史,起源可追溯到路易十四時代,它與英國皇家芭蕾舞團、俄羅斯基洛夫芭蕾舞團、美國紐約市芭蕾舞團並列“世界四大”芭蕾舞團。作為“古典芭蕾的搖籃”,巴黎歌劇院芭蕾舞團為形體和舞步訓練制定的基本原則至今被廣泛沿用,像被視為芭蕾標志的“白色短裙”、“足尖舞”、“空中飛躍”等動作都出自該團。

 巴黎歌劇院芭蕾舞團:古典芭蕾的搖籃

  巴黎歌劇院芭蕾舞團是古典芭蕾的搖籃。十六世紀,由Catherien de Medicis(梅迪奇)從意大利傳入法國的編舞技術標准和用語中的一部分被融入到宮廷芭蕾當中。之后,太陽王路易十四統治時期,這位君主希望將這種帶有貴族特色的舞蹈變成真正的舞台藝術,於是在1661年創建了皇家舞蹈學院,該院成為法國第一所以確定舞蹈規則和進行舞蹈教學為目的的機構。1669年,路易十四又為皇家音樂學院奠基(巴黎歌劇院的前身),同時組建了歐洲第一支專業舞蹈團。1713年,舞蹈學校在路易十四國王的倡議下成立,至此,一個專業舞蹈團體得以持久發展的所有因素都具備了。

  自十八世紀,大批法國舞蹈演員和編導在整個歐洲傳播著自己的藝術,而后又將所到之處的優秀作品帶回法國。Jean-Georges Noverre(德國、倫敦和維也納)、August Bournonville(丹麥)、Charles-Louis Didelot、Jules Perrot、Arthur Saint-Leon 和 Marius Petipa(俄羅斯),還有Vigano家族和Taglioni(意大利)都為這種交流做出了重要的貢獻。19世紀,對於芭蕾探索的成果主要體現在Philippe Taglioni(1832)的《精靈》(第一部穿白色芭蕾裙的舞蹈)、Jean Coralli和Jules Perrot的《吉賽爾》,這兩部作品代表了浪漫主義芭蕾的巔峰。這些作品很快就因為當時領先的芭蕾技法(足尖舞、空中飛躍等)成為《白色芭蕾》神奇世界的標志,並極大豐富了芭蕾術語詞庫。

  二十世紀,在一系列芭蕾編舞大師的領導下,巴黎歌劇院芭蕾舞團的編舞工作達到了一個新的高峰。尤其是Serge Lifar和Rudolf Noureev在任期間,歌劇院的演出劇目得到了極大的豐富。一些知名編舞如Albert Aveline、Carlotta Zambelli、Lycette Darsonval 和Yvette Chauvir?也同樣為舞團的發展做出重要貢獻,同時將自己的知識無私傳授給舞團舞蹈學校的學生們。今天,巴黎歌劇院芭蕾舞團的接力棒已經交到了Brigitte Lefevre的手中,它依舊是舞台藝術的秀場,承擔著保留與創新的重任,接納眾多走在時代前列的編舞大師的作品。
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 劇目介紹

  阿萊城的姑娘(L’Arl?sienne) 

  在阿爾方斯·都德1866年出版的《磨坊書簡》中,用了好幾頁的篇幅記錄了阿萊城的姑娘的故事。6年以后,都德以這個故事為基礎創作了一出三幕悲劇。1872年10月1日,在巴黎,L?on Carvalho把這出戲搬上舞台,喬治·比才為該劇編曲。羅朗·佩蒂被馬賽市市長委任創建馬賽芭蕾舞團之后不久,就創作了芭蕾舞《阿萊城的姑娘》。他將都德的故事進行簡化和提煉,將劇中其余的人物略去,而將所有的筆墨集中在一對情侶弗雷德裡克和薇薇特的故事上。這出芭蕾顛覆了目前的舞蹈發展潮流。《阿萊城的姑娘》從小故事著筆,穿著傳統民間服裝,使用明亮而扣人心弦的音樂,而音樂中的節奏讓人不由得翩翩起舞。>>>

  波萊羅(Bol?ro)

  1928年11月22日,根據舞蹈演員埃達·魯賓斯坦的要求,Bronislava Nijinska創作了舞蹈《波萊羅舞曲》。創意的初衷來自於安塔路西亞的一個小酒館,一個波西米亞女郎站在桌子上t跳舞。編導莫裡斯·貝嘉說:“芭蕾《波萊羅》是我於1960創作的,舞蹈中很明顯地散發出性感的味道。對我來說,這就像羅沙克試驗,通過舞蹈暴露出演員的內在性格:Tania Bari,仙界處女般神秘﹔Suzanne Farrell,天使與惡魔﹔此外,還有Maria Plissetskaïa、Natalia Makarova、Claude Bessy、Sylvie Guillem....”>>>

  白色組曲(Suite en blanc)

  《白色組曲》是名副其實的技巧的展示,是對多年來學院派舞蹈發展的總結,是當代的編舞家呈現給未來的作品。編舞謝爾蓋·裡法說:“人們總是在若干年后才非常驚訝地發現一些舞步正在消失(例如貓步、空中單腿劃圈、旋轉中的跳躍等等),而另一些舞步則獲得發展,如跑圓場、踮腳連續而急速的半圈旋轉、手挽手的隊形等等。除此以外,我們不難發現我們這個時代的創新。我把這些都運用在了我這部新的芭蕾舞作品中。你們會看到傾斜的迎風展翅、單膝著地的迎風展翅、被舉起的迎風展翅、作為陪襯的迎風展翅(我指的是我在《騎士與小姐》雙人舞中開創的一種迎風展翅)以及空中下落時的兩周旋轉。你們還會看到第六和第七個舞位的發展以及我在歌劇院柔板課上工作室的研究成果,尤其體現在支撐技巧上。”>>>

 巴黎歌劇院舞蹈學校校長

  1995年7月1日,布裡吉特·勒費弗爾(Brigitte Lefevre)被任命為巴黎歌劇院舞蹈學校校長。任職后,布裡吉特·勒費弗爾力圖建立一個能與過去、現在和將來相結合的有生命力的劇目。她既重視傳統,保留了一些大型的經典芭蕾舞劇,特別是魯道夫·紐利耶夫的作品,又定期在歌劇院排演代表20世紀的舞蹈作品,並邀請當代的舞蹈家來重演芭蕾或編排新的劇目。因此,自1995年以來,巴黎家歌劇院的保留劇目裡新增了眾多作品(如1997年皮納·伯奇的《春之祭》,2003年特裡沙·布朗的《冰餌》等等)。很多舞蹈編劇為舞蹈團創作新作品(如莫裡斯·貝嘉、特裡沙·布朗、馬茨·埃克、威廉·福斯特、吉裡·基廉布蘭卡·李、若斯·蒙塔夫、約翰·紐梅埃爾、羅朗·佩蒂、安吉林·普雷裡奧查、薩布洛·特什加瓦拉等等)。她曾獲國家功勛獎、文學藝術獎章和榮譽騎士勛章。〉〉〉

 編導介紹

謝爾蓋·裡法(Serge Lifar)  莫裡斯·貝嘉(Maurice B?jart)  羅朗·佩蒂(Roland Petit)

(人民網評論部策劃  編輯:王丹)

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