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鄭淵潔:一張小紙條與21載童話緣
人民網評論部策劃  編輯:黃維
  2006年04月18日17:09 【字號 】【留言】【論壇】【打印】【關閉

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鄭淵潔在文化論壇現場
鄭淵潔在文化論壇現場

【編者按】他是一個作家,一個人創辦《童話大王》一寫就是21年,創作了近一千萬字﹔他是一個父親,卻不讓自己的孩子去學校讀書,自己編教材自己教﹔他在自己新開的“勃”客 (blog為《勃客鄭淵潔》)中,自稱“心胸狹窄”﹔就連來人民網做客,也嚷著突發了創作的靈感。他,就是很多孩子心目中的童話大王——鄭淵潔。

  4月18日,人民網文化論壇邀請到了童話大王鄭淵潔。在不少童話迷眼裡,鄭淵潔的創作、家庭、愛好、生活似乎就是一則神秘的童話,在 當天與網友的在線交流中,他講述了很多關於他自己生活的故事,令網友十分開心。我有話說
鄭淵潔:童話世界裡我是皇帝

【網友廬山】讀您的童話覺得很開心,那些事情都是您經歷過的嗎?在寫的時候自己是不是也覺得很開心?

【鄭淵潔】經歷過是不可能的。絕大部分東西是想象出來的。我平常生活在兩個世界中,一個是現實的世界﹔另外一個是寫作的世界﹔這一個世界是我自己創造的一個虛幻的童話世界。在那個世界裡的確很開心,在那裡,我是一個皇帝,我讓一個人怎麼著,他就怎麼著,那時我非常開心


【網友文學大王】對於童話中那些讓我們耳熟能詳的故事和人物,您哪來的那麼多創作靈感?

【鄭淵潔】我覺得人身上最重要的就是道德品質,第二重要的就是想象力。但是想象力其實是越小的人身上會越豐富,因為他沒有什麼知識。但是隨著知識的越來越多,比如在沒有知識的時候,一個孩子想象一個事物的時候要給他一個解釋,就是用想象力。比如一個很小的孩子看咱們網絡,他不懂它的科學原理的時候,可能就會想,有一個人具有特殊功能的人,能夠把計算上所有的電腦連接在一起,他會來回奔走等等這樣的想象,當他上了學以后,他懂得了這樣一些知識,他的這種想象就沒有了。這種想象力是很重要的,因為沒有這種想象力的時候,從事任何職業的工作,就不能進行創造性的勞動。我為什麼能寫出這麼多的童話來?就是因為在我小的時候,上學的時候,按說上學上的越多,知識越來越豐富,想象力越來越少,但是我看了一本童話叫《大林和小林》,是一個叫張天翼的作家寫的,他是一位很有想象力的作家,我發現他的想象力能夠通過童話書傳染給他的讀者,使得我在本來隨著知識越來越多,想象力越來越少的時候,通過這本童話書使我保留住我的想象力。從那以后,我覺得樓房也有生命﹔汽車也有生命。想到現在,通過看他的童話書就有了想象力,長大以后,開始選擇寫童話作為謀生手段以后,因為擁有了想象力,所以能夠老出現很多很多的靈感。

  比如我駕駛的汽車,我就認為它是一個有生命的汽車。我開車的時候干得最多的事就是和汽車聊天,因為咱們的交通規則裡,沒有開車不准和汽車聊天的條款,其實和汽車聊天的危害性比打手機打多了還要厲害。比如我來人民網的路上,我發現我的汽車很喜歡前面的女士開的車,但是我必須拐彎了。我跟他說對不起,我把她的車牌記下來,我會在明天找她去,去跟她談情說愛。可能由於小學二年級的時候讀了童話書,保留住了想象力,所以今天寫童話的靈感層出不窮。 


【網友尾花寶寶】鄭叔叔您好,聽說您的作品要拍成電影了,記得大概十年前動畫片《舒克貝塔歷險記》遭受到了童話大王迷的惡評,這次您為什麼有信心繼續把作品以影視的形式搬出來呢?

【鄭淵潔】1987年的時候,他們想把這個拍成動畫片。當時因為沒有經驗,就同意了。因為他給我一筆巨款,1987年的“巨款”是150塊,所以我馬上就授權了,改編完后我也沒有看劇本,拍攝的時候我也沒有參與,在電視上播出來一看,增加了一些說教的東西。比如咱們要告訴孩子要誠實、愛勞動,咱們是要編一個故事告訴他,但是他加了一些這樣的東西,就動畫片對於擴大《舒克貝塔》的影響,因為有些孩子沒有錢買我的書,可能會通過看電視,知道舒克和貝塔,但是從那件事以后,我不再同意別人把我的作品改編成電視劇,這些年也陸續有人找我,但我都沒有同意。

  這次是長影集團來找我,他們比較有實力,我小時候就是看他們的電影長大的,另外我也接觸了一下他們的工作人員,覺得他們有這個實力,覺得他們對我作品的理解比較到位、透徹,所以決定把我的童話作品的影視拍攝權全部交給他們。今年就要開始拍《舒克貝塔歷險記》,大概300集,還有皮皮魯的故事片。


【網友luxixi】皮皮魯和魯西西的紅沙發音樂城是我最愛看的一個故事,請問鄭老師,您是從哪獲得創作靈感的,寫出那麼動人的童話? 

【鄭淵潔】作品的靈感是有一個這樣的紅色的沙發,有時坐在沙發上就感覺幻覺似的,老是認為有一種幻覺,這樣產生了靈感,寫了紅沙發的音樂城。


【網友廬山】您怎麼把童話故事寫得那麼深刻、那麼透徹呢?似乎比很多小說揭示更入木三分呢? 

鄭淵潔我的童話和傳統意義上的童話不一樣。傳統意義上的童話是父母給不認字的孩子講的,一般的理解是從國外來的,例如王子、公主這樣的作品。但是我的絕大部分童話是以現實生活為場景。說起來我的童話很像小說。我覺得真正好的作品不應該分兒童文學和成人文學,應該是所有人都可以看。美國從前兩年開始,兒童閱讀成年人書籍的趨勢很突出,好多美國的出版商開始研究這一現象。我小時候二年級時就看繁體字豎排的《西游記》、《水滸傳》,我覺得真正好的作品,應該是不同年齡層次的人都可以看,隻要認字的人就可以看,我在寫書過程當中,也會想到,這個孩子買了我這個書,很可能他的父母也會翻一翻。力爭想做到不同年齡的讀者都可以閱讀。


【網友崔炳華】老鄭,我最喜歡你的《蛇王淘金》,請問《皮皮魯總動員》收錄沒有? 我覺得阿Q,阿奔,阿甘是三大最震撼我的悲情人物。

鄭淵潔我真的不記得這個有沒有收錄,因為比較多。阿奔因為他是一個蛇王,他想到人間來投胎,但是他最后還是無奈的回去了,的確是一個悲劇的人物。

鄭淵潔:人民網的飲水機給我靈感

【網友幸福在路上】鄭老師,想問您,您是如何在競爭激烈、甚至可以說無情的社會中保持著一顆童心?您受到過傷害嗎?您是如何平衡的?

【鄭淵潔】我今天之所以可以寫比較多的作品,我認為一個人寫《童話大王》一寫就寫了21年,我現在覺得是不可思議的。因為21年,的確是一個很長的時間,而且去年從月刊改成半月刊,我認為您可能在生活中遇到的一些問題。我的作品中有一句話“最好的報復,就是讓你的冤家,看到你生活得越來越好”。這種報復不是你怎麼樣,而是自己在努力,等於讓說你不行的人改變自己的看法。我之所以一個人可以把《童話大王》寫21年,根本的、重要的一個因素是:《童話大王》是1985年創刊的,在1986年我參加了一個兒童文學界的會,當時是在廬山舉行的,好多兒童文學作家都去了。不知道什麼原因,可能我沒有上過大學的原因,有一些兒童文學作家就排斥我,其中有一個人在會上突然說“咱們這裡有人不知道天高地厚,竟然辦了一個《童話大王》的月刊,一個人在寫,如果他要是可以寫兩年,我的名字倒著寫”。自從這個事以后,大概任何兒童文學會我都基本上不參加,當時我就把這種變成動力,我寫在一張紙上,貼在我自己的寫字台前面,我就想,你不是說我寫不了兩年嗎?我還要在后面加一個零,我要寫20年。所以就一直堅持到現在。我的簡歷上就寫我自己的性格是“心胸狹窄”,我認為《童話大王》一寫就是20年,我認為真正的動力是他的這句話。如果他健在的話,我想我會給他一棟別墅的。我希望人在受到排斥時,要把這些作為一種動力,其實這種動力不是別人給你,是自己建立起來的,是靠自己的勞動、勤奮,用事實証明他們輕視你是錯誤的,這樣就把別人的敵意轉化成自己的動力,因為我當時才31歲。

  相反,如果在這次會上對我一片贊揚之聲,而且一直說你真的了不起,你一個人辦了一本一個人寫的雜志,你一個人肯定會寫100年,我估計我三年都寫不到。

  現在我又有靈感了,首先我一進來,我就注意一個事,我從來沒有見過飲水機有那麼小的桶,一般家裡用的礦泉水的桶是16升的,而你這個好象是我家裡的一半那麼多,我認為是大桶生出來的小桶,而是把兒子桶用了,爸爸桶沒有用,我認為這件事就可以編下去。我認為我這種靈感每天都會有。


網友文學大王很想知道,您平時都干些什麼,您的愛好也會跟大家不一樣吧,是不是都很有童趣呢?
 

【鄭淵潔】我現在早晨四點多起床,我是早睡早起的人。沒有任何不良的生活習慣,不抽煙,有時候喝酒,基本上不喝酒,早晨四點多就起床了,寫作兩個多小時,大概寫三千字左右。這期間寫的是現在剛才網友說的長篇小說或者是為《童話大王》雜志和《皮皮魯》雜志寫稿,這兩個雜志都是《童話大王》半月刊的雜志,上半月是《童話大王》的文字版,下半個月是漫畫版。然后是溜狗,主要是德國牧羊犬,還有兩條藏獒,溜完狗吃早飯,吃完早飯后,上午一般是寫一寫博客,我的博客都是自己寫。我說的都是在家的時候。下午看看書、看看報紙或者出來做一些宣傳活動(像到你們這兒來),或者做一些,電視活動。晚上就很早就睡覺了,一般八、九點左右。

  現在有時也出去搞一些簽名售書活動。我在4月8號去過上海進行售書。在去年有一天,我兒子鄭亞奇,他說鄭淵潔,你很沒有面子,他說你看全國兒童圖書的銷售排行榜第一名都是《哈利·波特》,他認為皮皮魯都有能力和它進行抗衡,但是我因為都不宣傳,我是酒香不怕巷子深,我就把所有的皮皮魯的書都交給21世紀出版社來進行出版,一共是30本,他們就組織我到處去搞簽售活動,包括到學校去給孩子們做一些講座。這樣在銷量上已經超過了《哈利·波特》,但是我不在北京做一些相類似的活動。


【網友廬山】您小時候是什麼樣的?成績好嗎?在您創作的童話人物中,有沒有自己的影子?
 

鄭淵潔有,像皮皮魯,就有我自己的影子。還有我兒子小時候的影子,我小時候學習成績是中下等,算術都很差。但是作文寫的非常不錯。從小學二年級時,我在馬甸小學上的一年級到四年級,這裡還有一個故事,我們家住在北太平庄那裡,是一個部隊大院,我父親想讓我上重點中學,所以就上的八一小學,但是去報名后,卻把我拒之門外,他們嫌我爸爸官小,我爸爸當時相當於現在的排長,他們比較願意收高級軍官的孩子,當然他們找了很多理由不讓我上,當時我才七歲,我就已經可以看出這個原因了。所以現在成年人有一點低估現在孩子們的智力,老覺得孩子看這個不行,看那個不行,要聽大人話。實際上有一句話是“老糊涂”,而沒有“小糊涂”。后來他們拒收了我后,我就上了我們家附近的管片小學。我認為這個小學是世界上最好的小學,他去年開學典禮時,我就發表一個演說是“馬甸小學萬歲”,我的小學老師叫趙利,她是一個女老師,對我來講,她是我的一個恩師,她在小學二年級,把我自己的作文推薦到校刊上發表。這個校刊是油印的《馬甸小學優秀作文選),它隻登高年級的作文,因為低年級作文寫的相對比較差,但是登二年級的同學的作文,我是頭一個,這個鼓勵是非常大的。從那次開始,我就知道一個東西,這個世界上寫文章沒有人寫得過我,但是實際上這是一種鼓勵的作用,其實好的教育,我覺得就是發現孩子身上的長處,不合格的地方是發現孩子身邊的短處,告訴他什麼地方不行,所以我的語文在小學是不錯的,但是其他的都不太行,數學也就是考70分左右。

    皮皮魯是有我自己小時候的影子,但是遇到文化大革命時,就基本上沒有怎麼上學了。再上學就跟著父母上的部隊的子弟小學,在那個小學就不行了,就算是差生了,被開除過。但是被那個學校開除沒關系,現在來看他們是未經教育部門批准的非法“黑校”,在那裡,不同年齡的同學在同一個班裡上課。 


【網友朵朵王】您喜歡《中國男孩皮皮魯》這首歌嗎??好像大家都覺得不好聽。

【鄭淵潔】這首歌我在皮皮魯25歲生日慶典上唱的,我現在已經把它放在我自己的“勃客”上,就像《大長今》的歌,我沒有認為它好聽,但是老聽就認為它好聽了。


【網友雞鳴風雨】鄭淵潔,好多作家都不願意評論同行。你呢?說說中國寫童話的這些人吧。你喜歡的人,不喜歡的人。

鄭淵潔我最欽佩的作家是張天翼,《大林和小林》我對這個事非常有感覺,咱們的媒體在安徒生誕生200年的時候,用“甚囂塵上”方式來宣傳安徒生200年。其實在他活著的時候,沒有注重他,咱們的最偉大的作家是張天翼,他影響到我,如果沒有他就沒有我。我認為張天翼如果活著這個“童話大王”的桂冠一定他的。 

    另外我還比較喜孫幼軍,現在比較欣賞楊鵬。還有一個是楊紅櫻,她寫的《馬小跳》。這四個作家我覺得寫的童話比較好。而我對張天翼是比較崇拜。


【網友我沒有方向】感覺中國的好童話很少。皮皮魯和魯西西至今深受喜愛,一方面他們確實是經典,另一方也說明中國童話市場的不景氣,好作品少。您知道中國有多少職業童話作家嗎?怎樣能為孩子們創作出多一點好的童話呢?中國童話發展最關鍵的是什麼?

鄭淵潔“職業童話作家我不知道,因為我有20多年沒有參加“童話文學節”的活動了。所以具體的情況我不太清楚。

鄭淵潔:我給兒子寫教材

【網友尾花寶寶】老徐的博客在市場上銷量走低,能介紹下您的勃客的銷售情況嗎?

【網友甜】老大,在北京現在能買到《勃客鄭淵潔》嗎?

鄭淵潔我不太清楚,我去王府井書店看了一下,因為老有記者問我銷售情況,我一進門最顯眼的是潘石屹的博客的書和徐靜蕾的博客小說。我認為非常好,有一張照片叫“心境飄蕩”,我不知道我的書的銷量,我們今天看到《華夏時報》有一個圖書銷售排行榜,我的書《勃客鄭淵潔》是排名第三。我希望有機會我們三個(潘石屹、徐靜蕾、鄭淵潔)一起到北京大學進行演講。這肯定是一個非常有意思的演講。因為我們三個人是網上比較活躍的作家。我和潘石屹認識,但是我和徐靜蕾不認識,你們可以給我牽一個媒。


【網友布拉尼頑石】您是怎麼想起來寫博客的?您怎麼看待博客?您認為博客能長久生存嗎?

鄭淵潔寫“勃”客是4個月之前的事,開始時覺得我不會寫這種東西,因為我每個月這兩本刊物還寫不過來,后來兒子說了一句話,讓我感興趣,他說“這個東西你要寫好時,來看的人多了,這個意義不亞於20多年前辦的《童話大王》”因為我在94年就讓他上網,當時還沒有什麼門戶網站,所以他對網絡比較感興趣,他認為這是一種新興媒體的表現形式,所以我就開始寫了,寫了之后,我就沒有想到會有這樣的點擊量。因為讀者原來就有一定的數量,可能是小時候看過我書的人,本來跟我沒有近距離交流的可能,一看,找到童年了,所以有了一定的點擊量,因為人是有了點擊量就來勁了,就受到鼓舞和鼓勵,就越寫越來勁。我現在基本上每天都在寫,原來我認為上午是黃金時間,寫《童話大王》和《皮皮魯》,現在我已經把這部分時間擠到早晨,我基本上把黃金的時間在上午寫“勃”客。因為反映的事非常快,寫《童話大王》你發現一件新聞你寫進去,兩個月以后才可以出來。例如今天我在“勃”客上寫沙塵暴,因為今天北京全都是沙塵暴,我今天寫的就是“今天的北京,遍地黃金甲”,全是黃色的,遍地是“黃金”,如果在《童話大王》裡寫,兩個月以后就是山清水秀了。根本看不出什麼效果。

    前一段時間我去北京機場乘機,有一個服務員對我態度非常不好,換登機牌時,她讓我上旁邊去換登記牌,我問她為什麼,她說沒有為什麼,然后我就到隔壁去了,那邊的服務員就特別好,因為我一般是兩個人一塊換票,我一般坐頭等艙,而我助手是坐經濟艙,我一般都要求把它的位置調到離我最近的地方。那個服務員說,我馬上會把他安排到你旁邊,我立刻感覺她特別好,我就在飛機大廳,就把這件事就寫進“勃”客裡了,我說建議把某某個服務員的獎金轉到某某號服務員身上。 

    然后馬上就有一個人過來就說,某某個服務員做的不好,向您道歉,然后免費把您的助理座位調到頭等艙。

    我有一次去寧波簽售,有一個記者說我上午剛看完你的“勃”客,我脫口而出原來寧波也可以看到我“勃”客。我以為隻有北京可以看到我的“勃”客。   


【網友尾花寶寶】一個沒有id的朋友強烈要我幫她問問您怎麼教育兒子的? 為什麼敢要兒子退學? 不怕害了他麼?

【鄭淵潔】事實証明是沒有害他,現在他非常好,我從來沒有說過讓所有的孩子都退學。因為我覺得人和人之間有差異,我覺得人類社會之所以前進,是因為這種差異。我們的教育要發現這種人和人之間的不一樣的地方。而我們現在的教育的地方是一個模子,把孩子都磨平了,如果你不服的話,就會讓你留級什麼的。另外還有一個獲得知識的過程,現在有時獲得知識的過程對孩子來說是一個痛苦的過程。

    我現在自己也給我兒子編一些適合他自己的教材,給他講。現在還有一部分出版了。因為我認為一本好的教科書是他喜歡的課本,但是有一些課本是“板著面孔”把簡單的道路說復雜了,好象偏跟孩子過不去,其實教材是可以編得非常生動的,完全可以用童話的手法來編,但是這個問題非常費事,而且我還帶我自己的孩子做了“親子鑒定”,花了五千多塊錢。做了以后,確定是了,我就下工夫給他編教材,而且我的兒子也不生氣。我認為這不是懷疑,是為了更加証實,這時候就認為做什麼事都值得了。而且這部教材是根據他自身的特點來編的。例如他的性格,是內向的人,還是外向的人。我認為內向的人和外向的人看的書應該是不一樣的。例如,這個孩子比較內向,我們給他編的教材,是適合他內向性格的。不能因為他看了這個教材,讓他感覺自卑、沒有自信。我們所有教育的目的是讓這個孩子活的有尊嚴,讓他有自信。比如外向的孩子看了內向孩子的教材,就會感覺很自卑。

    因為我的孩子是內向的,我不是專編這一本教材,編所有的教材的時候,都讓他感覺自己很有自信,很有尊嚴,根據自己的性格來走,真正的教科書是應該做到這一點。真正好的教育是:在一年級老師什麼都不教,就是觀察孩子,他適合讀什麼教材,這個教材不應該統一。比如北京這個城市有自己的一種教材,我們的孩子遺傳基因、后天生活環境不一樣,為什麼用同一種教材教不同的孩子。

    現在有家長要求,我寫的家庭教材拿出來出版。現在出版的一本在《皮皮魯總動員》裡,因為我也去過北京的一個少管所,他們願意讓我去,我去了以后,就發現一個問題,如果我是一個合格的父親,我到那裡以后,我肯定有一個念頭,如何制止我的孩子來這裡?如果不這麼想,他就不是一位合格的父母。我就問他們,你們是怎麼來的?其中有一個男孩說盜竊罪來的,我問他什麼時候偷的,他說:“過完14歲生日第三、四天偷了505塊錢。”我說“500塊錢就構成盜竊罪嗎?”他說 :“年滿14歲一次盜竊500塊錢以上的公私財務或者錢或等值的物品就是盜竊罪。”后來我就脫口而出:“你爸爸、媽媽沒有告訴你不可以這麼做嗎?”他馬上說“你告訴你的孩子了嗎”,我一愣。我要編一部教材,裡面有一篇就是“法制篇”,我認為無論對任何歲數的人來講,對親人最大的愛就是看好自己,別惹事,你進了監獄,真正痛苦的是你的家人,我就把《刑法》買出來一看,如果你照著這個講,小孩根本聽不懂,裡面一共有419宗罪,所以我就編寫了《皮皮魯和419宗罪》,我寫著“兒子:老爸希望你可以遠離這419宗罪”。我有很多朋友都說,我不要把這本書拿出來,否則我們就失業了。但是現在我拿出來了,由21世紀出版社出版的。他們說,我們就讓全國的工讀學校下崗。我就拿出來,現在這本書就叫《皮皮魯和419宗罪》,我認為所有的家長都會買回來,非常省事,孩子就知道什麼是犯法了,而且編得非常有意思,都是童話故事。


【網友文學大王】鄭老師,能說說您的女兒的趣事嗎?在孩子們面前,您是以父親的身份還是朋友的身份?

【鄭淵潔】在我的女兒面前既是父親的身份,也是朋友的身份。她現在七歲上小學。有一件比較好玩的事。大家都知道,21年來我一直都在寫《童話大王》,從來沒有給別的雜志寫過童話。有一天,她放學說“你為什麼不給《北京少年報》寫童話”,我說我為什麼要給《北京少年報》寫童話?她說:“因為我們班人人都有。我說我的童話是在《童話大王》上,她說我們沒有人有《童話大王》,她說你會不會給《北京少年報》寫?因為我是一位父親,所以我就答應了女兒,我就看了主編和副主編的電話。我就打了電話,找我認識的一個副主編。我在電話裡說,我是鄭淵潔,他就愣了,你還記得我嗎?我說是的,我有事求你。他說今天是愚人節吧!他就問我為什麼?我就告訴他原因,他說天上掉餡餅了。他說你先看看你手上是《北京少年報》還是《中國少年報》?他最后說好。這是,我21年來頭一次在《童話大王》之外的雜志上寫連載。我認為這是我跟女兒比較有意思的一件事。


【網友布拉尼頑石】日韓動漫以強勁之勢沖擊中國市場,您怎麼看待這種現象?現在的孩子,看皮皮魯的還多嗎?

【鄭淵潔】現在的可能不如他們的父母多,因為我最早的讀者是37、38歲左右。現在也有一些,因為我的書每年以60萬冊的數量在印刷。今年作為《皮皮魯總動員》這個速度運作,已經在三月份到200萬本了,我想還是有孩子在看。 


【網友強國仰泳】成名很多年,回首往事,感觸最深的是什麼?有沒有寫新童話的打算?

【鄭淵潔】我認為感受最深是我剛才說過的一件事,我認為如果沒有1986年在一個廬山的兒童文學會上,忽然有人向我發難、排斥、打擊我。如果沒有這件事,我認為我是不會寫這些多年的童話的,我認為現在的年輕人如果遇到有敵意的人,一定要轉化成自己的動力,不可以沮喪。我就在我的桌上貼了一個小條,寫上: 一定要寫童話20年。拿我的事最可以看出來,我一個人把《童話大王》寫21年,並不是說創造了一個什麼紀錄,我寫了將近一千萬字的作品,誰也不會寫這麼多字的作品,我想堅持下來還是需要一定的動力。這件事使我這麼有動力,而這張紙條還一直貼在我的書桌前。從廬山會議上我是在火車上寫得這張紙條,而且現在這張支票依然貼在我寫字台前面,我認為感受最深刻就是這件事。


【網友廬山】鄭老師,聽說您上了湖南台的《越策越開心》,覺得很開心,能跟我們說說其中有趣的事?您喜歡那樣的脫口秀節目嗎?

【鄭淵潔】我現在自己馬上要開自己的欄目叫“鄭氏胡說”,湖南衛視的節目“越策越開心”,我是上兩個星期前錄制的。因為整個節目的錄制是在十點多,還有一事件,汪涵問我你的童話要拍成電視劇了,你要找誰當導演?我說我找陳凱歌。當時他拿出手機來,我跟陳紅有聯系,就可以聯系到陳紅,找到陳凱歌來拍攝我的電影。我也看了《無極》 ,但是我沒有認為這部電影有什麼不好。

 

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來源:人民網 (責任編輯:黃維)
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