中國藝術展覽忘記觀眾:從香餑餑到雞肋

黎魚魚

2010年10月28日09:36  來源:千龍網

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   報載:2010上海雙年展日前在上海美術館開幕以來,觀眾“看不懂”的反映接連不斷。有位美術界人士被記者問到觀感時,干脆回答:“皇帝的新衣!” 雙年展一向“難懂”,這次尤甚。不要說普通觀眾,即使專事美術採訪的記者們也頭痛。    
    同樣是上海,面對世博會與雙年展的兩種觀眾反應,的確很難用文化現象來解釋觀眾對“雙年展”的漸行漸遠。不僅是上海雙年展有此尷尬的境遇,就近年來整個中國范圍內的前衛性藝術展來說,能夠得到觀眾認可的鳳毛麟角。 

  經歷了八屆的上海雙年展原本是被賦予了太多期待的藝術雙年會。1996年第一屆上海雙年展以“開放的空間”為主題,“旨在突出改革開放以來中國藝術多元並存、異彩紛呈的局面,內容以油畫這一外來藝術樣式在中國的發展為重點,包括具象、表現、抽象以及裝置藝術等多種風格”,其背后是鮮為人知的策展人作為推手,搭建了藝術家和觀眾之間獨特的聯系方式——藝術展。 

  1990年代,中國藝術展覽與中國的政治、經濟同步發生著變革。原本由政府文化機構行使的事業化職能過渡到半官方、半市場化的策展人主導的嶄新展覽樣式。所謂策展人,大多是在體制外獨立策展的藝術批評家,體制內的美術館根本就不可能專門設置策展人一職,藝術展覽漸入文化市場的范疇。 

  對觀眾來說,“誰策劃了展覽”並不是他們想要知道的,這就如同錢鍾書最喜歡的比喻句,“如果覺得雞蛋好吃,不必非要看看下雞的蛋”。最初策展人的介入,緣於兩個因素,其一是出於對中國藝術展前景的看好,希望能夠借助自己力量搭建一個能夠讓新銳藝術形式和藝術家有面對觀眾的機會,也希望觀眾能夠了解最前衛的藝術作品和藝術家們﹔其二,就是獲得市場的利益回報,成為藝術掮客——雖然這個比喻並不恰當,但事實是沒有人能夠回避藝術展背后的利益需求。 

  還有一個因素並不是策展人和藝術家們所能控制的,也就是所謂社會大環境。1990年代,中國現代藝術的話語權徹底被瓜分掉了。傳統話語控制者無法抵擋藝術批評家們與新銳藝術家的合謀,拱手讓出了話語權,也就在那個時期,有著濃郁歐美文化色彩的雙年展漸次進入中國,新銳藝術家們通過國內的雙年展獲得了到國外參展的機會,這個過程中,摻雜著新的中國藝術話語權限的爭奪,直到2000年左右,中國新的藝術話語格局逐漸形成,這其中策展人與雙年展功不可沒。 

  隻要留心1990年代中期到2000年代中期的中國藝術展覽史,就不難發現,觀眾評價的“好看”與“看得明白”根本就不是一個概念。這期間的藝術展完全是策展人牽著觀眾走,觀眾認同的是“好看”,觀眾自身會認為看不懂是正常的,因為前衛和新銳的藝術語言未必是自己能夠掌握的,作為參照系的藝術批評界聲音在這期間的雜亂無章,觀眾默認為藝術雙年展的“看不懂”是正常的。因為各地雙年展的遍地開花,中國藝術展覽一時間成了觀眾眼中的香餑餑。 

  不幸的是,2000年代后期,賺夠了銀子的中國策展人與塵埃落定的藝術割據完成后,話語權的穩固必然引導藝術展朝著惟利益化的方向發展,藝術展的作品已經無法容納前衛和新銳,有的只是話語權擁有者劃定范圍——與觀眾無關的文化理念,要麼是惡俗到底標新立異獲得眼球,要麼是政治立場鮮明的文化符號,兩者往往又與觀眾的欣賞需求離題萬裡。 

  沒有觀眾參與的展覽是不可想像的,策展人和藝術話語權的掌握者們在得意洋洋的時候,惟獨忘記了一條,展覽是有觀眾的。2010上海雙年展成為雞肋不過是個過程,並不是中國藝術展最終的命運,但最后的結果不難想像。

(責任編輯:文鬆輝)
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