非典、干旱、冰雪、地震等重大事件為文學藝術創作提供了豐富的資源和廣闊的平台,然而,如何創作出更加優秀的作品,是需要文藝工作者深入思考的問題  

災難“考驗”文藝創作 俯身才有“千古絕唱”

  

人民網記者 劉陽

2008年06月20日07:47  來源:人民網-《人民日報》

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  汶川地震發生以來,詩歌、報告文學、歌曲、戲劇等一大批文藝作品隨之涌現,一大批文藝工作者親赴災區採風,舞蹈、交響樂、電影、電視等更多類型的藝術作品正在醞釀中……身處這場災難引發的文化熱潮中,如何才能創作出優秀的文藝作品?文藝創作應該擔負起怎樣的社會責任?隻有深入審慎地思考,文藝創作才能在理性的光芒下穩健展開,才能留下“千古絕唱”。

  要俯下身去

  5月25日,編劇馮俐隨文化部文藝小分隊抵達四川抗震救災前線。在體驗了數日的一線生活之后,馮俐感慨:“對於創作人員來講,再翔實的新聞資訊也代替不了身臨實地體驗。”同行的中國國家交響樂團團長、作曲家關峽認為在過去的歷次重大事件中,優秀的文藝創作總是缺席,很大的原因在於創作人員對生活的體驗不夠深入,“沒有血肉的作品很難打動人心,總是容易被人遺忘。一個藝術家如果不深入生活就創作不出好的作品。”

  在這次地震中,噴涌而出的群眾創作文學作品引起了社會各界的廣泛關注,同時也給文藝工作者帶來諸多啟示。“很多網友可能從沒意識到自己是詩人,也從來沒想過要寫出經典的作品,他們是在用真實的情感進行最自然的書寫──這讓文學回到了生命本身、生活本身、情感本身,具有極大的感染力。”作家蔣巍認為一些網友創作的詩歌正是以其真誠、深情的內在力量打動了讀者,“血管裡流出的東西是最感人的──這應該對我們所有藝術家有所啟發,隻有俯下身去深入生活,才能寫出震撼人心的作品。”

  “真正的藝術家是社會的鏡子和溫度計,優秀的文藝作品是時代感情的記憶,”曾經創作出《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》等優秀影視作品的劇作家王興東說,“藝術家深入生活、感悟生活的深度是與其作品的深度和感染力成正比的。”他指出,現在的文藝作品越來越多,觀眾對藝術質量的要求也越來越高,客觀上導致好的作品不再像過去一樣容易引人注目,這就要求藝術家更好地深入生活,對生活中的人物、細節等等進行長期、細致的觀察和解剖,創造出有血有肉的作品,留下歷史的印跡、民族的回憶,同時總結歷史的教訓,啟迪未來的生活。

  然而,深入生活並不等於一窩蜂地“批量生產”。針對當前地震題材的創作熱,演員成龍表示了自己的擔憂:“現在有二三十家公司在拍,可以想象拍出來故事都差不多。”他指出,災難面前,大多數藝術工作者的創作初衷是好的,但也不排除有一些人抱著急功近利心態,而這會對災區群眾造成更大的傷害。歸根結底,藝術質量才是藝術創作的最終衡量標准。不少藝術工作者建議,對現有的創作力量進行整合,集中力量推出藝術精品。

  要升華感情

  蔣巍認為,誕生於災難的文學藝術作品,其首要責任是面對災難時發出吶喊,給人民以激勵,為人民揩去淚水,在戰斗的時刻給人民以力量。“但越在這個時候,就越不能降格以求,要從質量、藝術上提出更高的要求。好的作品一方面要激情噴發,一方面也要在沉澱后有所反思。” 

  “應時之作難免在藝術價值上有所欠缺,但不能排除其在激勵人民、凝聚人心等方面的重要意義。隻有經過時間思考和沉澱后創作的作品才會具有更大的藝術魅力。” 清華大學教授尹鴻舉例說,“比如《唐山大地震》就是在地震發生多年后創作的,美國關於‘9·11’的電影也是在事發兩年后拍攝的。時間的距離能夠讓創作者從人性、藝術規律上更加從容地研究和思考。”

  “特殊時期的詩歌創作不能過於雕琢,真實是第一位的,修辭則暫放一邊。”詩人王家新指出,在公眾的情感需要宣泄、精神需要安慰時,應時性的寫作固然給公眾帶來了安慰,給詩人帶來了啟示,然而當抒情性成為詩歌的唯一標准時,一些真正有力量、有深度的作品卻被遮蔽了。“大眾需要眼淚,而眼淚也會淹沒詩歌。所謂‘長歌當哭’,好的作品需要時間的沉澱,需要向縱深發掘,需要痛定思痛后更加理性、冷靜的創作。”

  沉澱和思考需要時間的成全。然而,對於持續而長久的關注來說,時間卻是難以保障的成本。隨著時間的流逝,藝術創作的注意力往往會發生轉移,對災難的關注會逐漸減弱──在關峽看來,這也是造成優秀作品難產的重要原因之一。“在高速發展的社會裡,災難總是容易被人淡忘,持續的關注總是缺失,”他說,“因此,既要在第一時間創作出表現災情、民情,反映民心,催人奮進的作品,也要在思索、沉澱之后創作出將情感升華的作品。災難面前,藝術創作必須遠近結合。”

  要提高技巧

  在回顧非典時期的文藝創作時,中國舞蹈家協會副主席左青說,曾有一個抗擊非典題材的舞劇在全國舞劇展演中獲獎,但獎項不高,“這說明文藝作品希望在反映現實的題材上有所作為,但質量還不行。”他指出,大災大難后,文藝創作在傾注熱情的同時,還要在技巧、形式上有所提升。

  “文學藝術關注的是人性,”王興東說,“在重大事件中,人的內心世界總會有最強烈的沖突,呈現出最復雜的狀態,折射出潛藏得最深的人性,這正是文學藝術應該呈現的東西。”藝術家們指出,某個具體事件不應作為一個項目被開發,好的作品應該突破表象,通過個案用更廣闊的視角關注人類的生存狀態和心靈價值。“既有對生命的同情,還應有批判性的追問﹔既要注重真實性,也要注意藝術手法”──王家新表達了對優秀創作的理解。

  經歷非典、干旱、冰雪等災害時,總是伴隨著文藝創作激情的迸發,然而卻鮮有叫人難忘的佳作。“優秀文藝作品的缺席,有創作者、創作水平、創作觀念等等問題,”尹鴻認為,災難往往被描述為單純的救援活動,非常不利於對人性深度和復雜性的刻畫。關於非典的影視文學作品很多,但普遍概念化,藝術創作缺乏廣闊的表現空間,對人性的復雜也就無法進行深入的拷問,“文藝創作有其自身規律,不能急功近利,好作品要經過浪裡淘沙方才出現。我們可以期盼、倡導,但必須尊重其內部的規律。”左青說。

(責任編輯:文鬆輝)
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