改革開放30年　國產電影腰杆子硬了！

　　改革開放30年來，我國電影業經歷了一系列巨大變革，正在日益呈現出無限生機與活力。據國家廣電總局副局長趙實介紹，從1978年到2008年11月，我國共生產故事影片4522部，美術片430部、科教片3087部、紀錄片2243部，電視電影1100部﹔其中2007年達到402部，位居世界第三，質量和市場份額不斷攀升並打入國際主流電影市場。目前全國共有34條主流電影院線，涵蓋1427家影院、3527塊銀幕。2007年，海內外市場票房和綜合收入達到65億元。

　　在日前由國家廣電總局主辦的“紀念改革開放30周年中國電影論壇”上，業內人士紛紛贊頌30年來電影事業取得的成就，不少人結合自己的親身經歷娓娓道來，感慨萬千。

　　“中國國產電影可以與好萊塢並存”

　　有數字可以說明改革開放之初電影的輝煌：1979年，我國觀眾人數達到293億人次，全國每人每年平均看電影20多次﹔80年代初，《大眾電影》月發行量達到960萬份，創造了世界和歷史之最。然而，80年代中期以后，由於電視的沖擊，由於電影體制的陳舊、投入的不足、技術的落后等原因，中國電影一度陷入低迷，年產量不足百部，電影院門可羅雀。1995年，10部外國大片強勢進入中國市場，對國有制片業形成巨大沖擊。2001年底，我國加入世界貿易組織，進口分賬大片從每年10部增加到20部，電影界驚呼：“狼來了！”從上世紀90年代中后期起，國家不斷出台政策，強力推進電影改革和產業發展。國產電影逐漸開始吸收類型片的商業元素，努力提高視聽效果。特別是從1997年起，賀歲片開始在中國大陸出現，推出了面向大眾、商業運作、開掘檔期、開拓市場的營銷模式。同時，民營資本越來越多地加入到電影產業，國產大片和各類中小影片拍攝、放映情況均十分活躍。

　　有心人做過統計：從2002年到2008年，6年時間國產大片票房過億元人民幣的共有15部，這15部影片的總票房是25億元﹔而1994年到2008年的14年間，進口影片票房過億的才11部，總票房是19億。今年的情況更加鼓舞人心：到目前為止，國產影片已經有6部票房過億，有兩部超過兩億元，一部超過3億元，預計即將上映的《梅蘭芳》、《非誠勿擾》也會在1億元以上。所以，今年票房過億的國產片起碼有8部影片。到目前為止，國產影片票房收入超過進口片近10%。有人開玩笑地說，這恐怕是好萊塢始料不及的。

　　“今天任何人都可以堂而皇之地說，我們中國電影不光是在中國市場和好萊塢並存，而且還有個別的走到美國去跟它‘共舞’。”北京電影學院教授鄭洞天說。回憶自己曾經經歷的中國電影上世紀70年代末、80年代初的輝煌，他覺得現在可謂有失有得，“失去，從我們親歷者來講是曾經很痛苦或者說很遺憾的。但是，我們失去以后也得到了，這得到的，也許我們這一代人還沒有享受到，但我們的后代會享受到。中國電影走過的這種有中國特色的道路，恰恰是我們中國改革開放非常形象的印証。”

　　“國際A級電影節沒有中國電影就不完整”

　　長期以來，中國缺乏引發國際共鳴的電影產品，在全球電影貿易中處於逆差態勢。2001年底，中國加入世界貿易組織，進口分賬大片增加到每年20部，這種情況變得更加明顯。為此，廣電總局大力實施“走出去”工程，進行了諸多努力。2002年，電影《英雄》在美國的兩千多家影院上映，是第一部真正意義上在全球上映的中國電影，據美國官方公布的數據，《英雄》位居1981年到2005年間所有外國電影中在美國票房的第3位。

　　“上世紀90年代初的時候，我們中國電影人出國后，除了搞電影展，在別的場合人家不太和我們交談，因為我們這種體制、這種格局和他們不太接軌。現在情況大不相同了，每年有機會和外商接觸的時候，找我們談事的特別多。去年我們在美國搞電影聯展，那幾天總在接待客人，要不談合拍，要不談設備合作，要不談改造電影院，要不談買片子，讓我推薦哪個好，真是絡繹不絕。這說明什麼？就是國內電影業的蓬勃發展，促進了中國的海外輸出。”中國電影放映協會會長楊步亭從事電影工作36年，親身經歷了電影事業改革開放的過程，對此感受很深。

　　應該說，從上世紀90年代以后，中國電影已經成為世界電影的重要部分。清華大學教授尹鴻說，“我個人判斷，電影是中國目前所有文化產品當中，唯一能夠進入國際主流商業市場流通的文化產品。在目前所有中國文化產品當中，隻有電影具有這個地位。我們也都非常清楚地知道，在所有的國際A級電影節上，沒有中國電影，沒有中國電影人參與，它已經不是一個完整的電影節。”

　　85%以上國產片有民營公司投資

　　據統計，現在每年85%以上的國產片都有民營公司投資，不管大片還是小片。“這種投資的比例和成分，如果沒有改革開放，是不可能的，我們的國產電影也不會有今天。”華夏電影發行公司執行董事長谷國慶認為。

　　他指出，2002年底、2003年初公映的《英雄》是啟動中國內地大片制作和放映、啟動民營公司進入市場的一個標志。而電影產業化發展的主要文件是2004年11月出台的“43號令”。“43號令明確提出，民營企業可以自己拍片，可以組建院線﹔外資可以合資建設院線、進行技術投資等等。而且在這個時候，通過CEPA協議，香港電影也全面進入內地電影市場。”

　　中國內地目前最大的民營影視公司之一華誼兄弟董事長王中軍自豪地說，華誼兄弟進入電影行業是1998年，10年來拍攝了40多部電影，“我估計起碼有10多部或者20部是有影響力的電影，把我們的品牌建立起來，近年來吸引了大量的資本。”

　　他認為，所有娛樂行業品牌價值最高的是電影。“我們每年也在拍大概15部甚至20部電視劇，電影基本上每年在4部上下浮動。”

　　中國電影人為改革時代深情寫照

　　改革開放30年，中國影壇出現了許多杰出的電影人和電影作品。鄭洞天和北京電影學院教授黃式憲都認為，剛剛去世的著名導演謝晉對新時期以來電影的貢獻是沒有人能替代的，他們提出“謝晉走了，誰來接班？”的問題，希望電影人都能像謝晉那樣有一種“擔當”精神。黃式憲認為，謝晉的創作特點是“憂患之思，仁者之心，這是一種對自己民族歷史的感情、一種大愛。”

　　著名編劇王興東從1987年的《解放》開始，20多年來先后創作了《蔣筑英》、《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《一個人的奧林匹克》等影片的劇本。“一個個人物的形象，是我對這個改革時代的深情寫照。我們身處在改革的時代，感觸時代的溫度，目睹社會的變化，一個向前發展的民族，需要照亮心靈的陽光，需要凝聚千百萬人的一種精神力量，主旋律是中國電影人在銀幕上豎起的旗幟與燈塔，今后將依然照耀著我們創作的方向。”王興東說。

　　改革開放深入、經濟發展的過程，就是我們的民族自信心和文化自信心重新建立的過程。電影人就是在這個過程中，找到了自己心靈架構的支點。中國電影導演協會會長、著名導演黃建新說，文化界從改革開放之初的言必稱叔本華到現在經常提起孔子，這是一個值得關注的、意味深長的變化。“有了自信，才有創造力的發揮和激情的發揮。我作為導演有這個切身感受。”他認為，“整個來講，我覺得中國的改革，對電影創作者來說，是一次心靈的解放，也是一次自我價值的肯定過程。我們在完成自己的電影夢，也在完成自己對民族的希望和理想，並且跟國家的利益找到一個契合點。中國電影在一步一步地這樣走，還將一直走下去。”

　　《 人民日報海外版 》（ 2008年12月1日   第 07 版）