獻禮片<秋之白華> 將"偶像化"進行到底--文化--人民網
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獻禮片<秋之白華> 將"偶像化"進行到底

王陳

2011年07月04日07:44    來源:京華時報     手機看新聞

  
《秋之白華》由竇驍和董潔主演。


  隨著眾多建黨90周年獻禮片的上映,我們可以看到,革命歷史題材影視劇的創作愈加多樣,手法日益成熟。主旋律影片必須走向觀眾,才能獲得真正的生命力。

  為了吸引觀眾,獻禮片的主創們做了很多努力。從結果來看,將革命歷史題材進行偶像化、戲劇化以及私人情感化處理,無疑是有效的手段。在這方面,《秋之白華》可謂集大成者,無論是竇驍、董潔的演員選擇,還是跌宕起伏的劇情波折,以及以瞿秋白、楊之華的感情生活為主線的敘事策略,都顯示了這部影片在創作上的深思熟慮。

  瞿秋白作為早期共產黨領袖,一生有許多可歌可泣的革命事跡,《秋之白華》對此著墨頗多,其中瞿秋白被捕后的幾場勸降戲,以及他最后的從容就義,都寫得蕩氣回腸。不過就總體而言,影片的立足點仍是瞿楊二人的愛情。影片不止一次用細節暗示觀眾,對家國的愛與對愛人的愛不僅不矛盾,而且前者是后者的升華,兩者是統一的整體。

  無論是藝術創作的完整性上,還是宣傳分寸的拿捏上,《秋之白華》都擁有令人驚嘆的技巧。然而,在這樣一部處處考慮周詳、每個細節都經過仔細推敲的電影中,意識形態與商業創作的矛盾還是露出了馬腳。楊之華和女伴在公園見面,看到老外在園中悠游散步,而衣衫襤褸的保姆推著嬰兒車緊隨其后——這組蒙太奇鏡頭的批判意味十分淺白。隨后劇情進展到瞿楊依依惜別,漫天大雪中,寂靜街道上,相愛的青年男女緊握的雙手難舍難分——這組鏡頭充滿了小布爾喬亞式的傷感。然而景深處頂風披雪的人力三輪車夫,卻在構圖中被故意忽略。若就純粹的視覺符號而言,“漫天大雪-坐車人-人力車夫”與“公園-雇主-保姆”相較,前者無疑更具有貧富差距及不平等的人際關系的象征意義。(王陳)
(責任編輯:溫璐)

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