一直以來，影視評論都是影視產業鏈條上不可或缺的組成部分。管理部門能夠從影視評論當中了解業界、學界及受眾對影視作品過往的回顧、現狀的思考以及未來的期盼，以便制定更有利於產業發展的宏觀調控政策。行業內部能夠從學者和受眾那裡獲得兼具理性與感性的文化視角，從而審視和調整創作方向。影視研究者能夠從同行和觀眾的評論當中窺見社會潮流、文化走向和審美趨勢，從而為影視行業做出歷史的、審美的總結歸納和學理分析，進而為管理部門和業界提供可以借鑒和應用的理論依據。觀眾則可以從評論裡面獲得觀看經驗和情感共鳴，有方向的選擇觀看的作品，並且利用社交媒體發出自己的聲音。可以說，如果管理者、業界、學界和觀眾實現良性互動、有效發聲，能夠給整個影視文化產業帶來生機和活力。

　　影視評論有多重語境、角度和渠道，各方關注點有相同之處也有所側重。主流媒體著力探討作品的思想價值、文化含量和社會意義，用積極、進取、現實主義的語態傳播主流價值觀。文化精英更為看重作品的藝術質量、獨立意識和批判精神，常以獨到觀點、創新思維提供頗具文藝氣質和學術價值的觀點。新媒體平台上的評論則更多集中在作品的故事性、娛樂性和話題性方面，以前衛、犀利、搞笑、碎片化的話語方式，表達觀點、宣泄情感、爭取話語權並體現存在感。如果各方有機結合、取長補短、鼎足而立，可以為影視文化營造百花齊放、百家爭鳴的生態環境。

　　影視創作在整個文化產業發展中佔據重要位置，影視文化是以視覺文化為主體的當代文化中的望族，它直接作用於社會思潮和世道人心。因此，影視評論應該對影視作品起到闡釋、批評、引導和建構的作用，應該有自己的堅守、底線和節操，更應該成為影視創作的風向標。然而，影視評論的現狀亂象叢生，令人擔憂。有的影評人完全不看劇，閉著眼睛瞎寫評論。現在有一些自媒體影評號，為了蹭熱度，打著影評人的幌子，就開始生產評論，導致網絡影評質量參差不齊，好壞難辨，從而誤導人們對於一部作品的價值判斷。有的影評以精神貴族自居，陶醉在自怨自艾、顧影自憐的“小時代”裡，正如魯迅先生所言“把小悲歡當作全世界”。有的影評針對作品所傳遞的世界觀和價值觀，採取懷疑一切的態度，為了反對而反對。有的評論者譏讒社會、戲弄歷史、褻瀆英雄、消解崇高，隻挖坑拆牆，不提供任何有建設性的觀點。有的影評以資本邏輯為主宰，開啟互黑模式。雇佣水軍或者利用粉絲對本公司作品大肆吹捧、無底線獻媚，或者花錢在知名影評網站上抬高評分、購買評論。對競爭對手則口誅筆伐、揭短謾罵、人身攻擊。

　　影視評論者如果高高在上的發號施令，罔顧事實的自我陶醉，毫無底線的胡說八道，那麼影視評論就會被整個行業看不起。曾幾何時，整個文化領域對影視評論都極為重視，因為那代表了一種靈魂追求和價值守望。影視評論要辯証看待主導意識形態與藝術創建的關系，要善於利用全媒體平台，既注重評論的氣度和胸懷，又注重藝術視野和美學思維。影視評論要辯証看待時代與個體的關系，不能煢煢孑立、喃喃自語，要書寫時代風貌，在大時代中觀照自我，有批判更要有建構，自覺抵制話語暴力。影視評論不僅要辯証看待市場與娛樂的關系，同樣也不能淪為市場的奴隸。

　　總之，影視評論要以有風骨、不媚俗、接地氣、說實話、建議性的語態重塑自我。

　　作者：楊洪濤（中國傳媒大學戲劇影視學院副教授）

　　《光明日報》（ 2018年04月26日 16版）

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