十一月的武漢，秋意正濃，裹挾著寒意的細雨不期而至，將鋪在路面上的落葉沖洗得愈發金黃。伴隨著腳踏在落葉上的沙沙聲，我們前來拜訪中國雜技家協會名譽主席、著名雜技表演藝術家夏菊花。

夏老師身著黑色外套坐在客廳，背后是她與愛人年輕時的一張合影，旁邊挂著的是書法名家沈鵬贈給的一幅字。客廳的櫃子中，羅列著夏老師獲得的部分榮譽獎杯，仿佛都在訴說著她七十余年雜技生涯中的流光溢彩。

1942年，年僅五歲的夏菊花隨父親加入馬戲班做養女，並改姓“夏”，小小年紀迫於生計輾轉安徽、河南、江西、湖南、湖北等多地演出。談起與雜技接觸的頭幾年，夏老師的神情平靜淡然﹔而說到1949年解放的時候，她的語氣變得激動昂揚，“當時解放軍叔叔教我唱‘沒有共產黨，就沒有新中國。’而沒有新中國，也就沒有我夏菊花。”

書法名家沈鵬贈給夏菊花的一幅字

今年五月，夏菊花入選第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。在雜技道路上前行的這七十多年來，作為雜技演員，她的兩個節目《柔術咬花》《頂碗》享譽海內外，並為她贏得了“雜技皇后”的美譽﹔作為中國雜技家協會主席，她率團赴各地演出、擔任大型國際賽事的評委，為中國雜技藝術與國外交流搭建起了溝通的橋梁。

“我的節目能夠在世界范圍內得到肯定，要感謝黨、感謝祖國、感謝人民。” 1963年，經過了三年的刻苦訓練，夏菊花擴大了人體多部位的表演功能，《頂碗》成為電影《春燕展翅》中最耀眼的雜技節目。“我還要發展創新，做前人沒有做過的事情。”夏菊花語重心長地說，雜技藝術就是挑戰極限，變不可能為可能。

1963年，夏菊花拍電影《春燕展翅》時的劇照

“逆水行舟，不進則退，從零開始。”這是夏菊花在1958年新練就的動作表演失敗后，寫在日記本的一句話，伴隨著她度過了那些艱辛的練功時光。1981年，因為傷病和年齡告別舞台的夏菊花就任中國雜技家協會主席。她雖離開舞台，但卻從未遠離雜技。

擔任中國雜協主席期間，武漢雜技廳於1992年竣工、中國（武漢）國際雜技節也於同年拉開帷幕。這讓夏菊花的一塊心頭大石落了地：“以前，世界上不少同行對我們雜技的發展表示欽佩，他們問我，中國的雜技藝術發展得這麼快，一定有好多個世界一流雜技廳吧？”回憶這段往事時，夏菊花苦笑了一下，“我當時隻能回答說，暫時還沒有，但馬上就有了。”皇天不負有心人，經過數年奔波后，武漢雜技廳終於竣工，不僅讓中國和世界的雜技藝術在這片舞台上切磋成長，更是讓雜技藝術走進了尋常百姓家。

夏菊花獲武漢市“功勛市民”稱號

“雜技是走出國門最多、也是贏得國際榮譽最多的藝術門類之一。”談起中國雜技在世界上所獲得的贊譽及成就時，夏菊花的自豪之情溢於言表。擔任中國雜協主席期間，她曾多次率團赴世界各地演出，“有外國友人說，看了中國雜技，感到中國人沒有克服不了的困難。這正是中國雜技藝術魅力經久不衰的奧秘所在。”

採訪時間不知不覺悄悄流逝，走出夏老師家時，已經是黃昏時分。在與夏老師道別的時候，她一字一句地對我說，“把吃苦留給自己，把美好留給后人。”

夏菊花與記者合影

春燕展翅時，花香滿人間。把吃苦留給自己，把美好留給后人——這正是夏菊花老師藝術生涯的最佳注腳。

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