在1月22日下午舉行的第十五屆《當代》長篇小說論壇暨第二十屆《當代》文學拉力賽頒獎典禮上，李洱《應物兄》、石一楓《借命而生》、徐則臣《北上》、徐懷中《牽風記》、梁曉聲《人世間》，成為2018年度五佳作品。其中，李洱《應物兄》得票最高，即為2018年度最佳作品。其實，僅僅5部獲獎作品根本無法呈現2018年的長篇小說成就。那麼，為何中國作家都在2018年底不約而同集中出長篇呢？

創作大年

老中青共同發力

名作家長篇多達50部

北京青年報記者注意到，最近一批實力作家紛紛推出長篇作品，比如韓少功的《修改過程》、李洱的《應物兄》、張煒的《艾約堡秘史》、范小青的《滅籍記》、徐則臣的《北上》等等……

《當代》雜志主編孔令燕女士表示，在《當代》長篇小說論壇暨《當代》文學拉力賽的評選過程中，《當代》雜志為2018年出版（版權頁顯示時間）的長篇做了盤點，數量之多讓他們感覺評選會異常激烈。“我們是嚴格按照作品出版版權頁上2018年1月到2018年12月的范圍來做候選名單的，版權頁上2019年1月出版的作品我們沒有納入其中。但盡管如此，好作品還是太多了。”孔令燕說。

“我們匯總過來，大約有50部左右。”孔令燕說，“可以說，2018年是長篇小說的創作‘大年’，特別是歲末這段時間。”孔令燕佐証了記者的觀察。

2018年 “長篇小說大年”有什麼不同以往的特點呢？孔令燕表示：“在我們看來，老中青作家共同發力是特點之一，每個年齡段的作家都在發揮自己的生活特長，讓創作與自己的生活相連。年齡大的作者在歷史和更宏大的方向裡深耕，比如徐懷中的《牽風記》、馮驥才的《單筒望遠鏡》，梁曉聲的《人世間》﹔年輕人寫當下生活的比較多，比如徐則臣的《北上》寫大運河的運河史，石一楓的《借命而生》寫當下生活裡小人物的命運。總結來看，就是每一個作家好像都在自己的風格裡面長了一部長篇小說出來。”

　厚積薄發

　寫小說時間不一定長

　在心裡放的時間一定要長

談及為何要在歲末年初推出自己時隔30年的第一部長篇，馮驥才表示，《單筒望遠鏡》的故事在他心裡已經存放了很長時間。他認為，寫小說的時間不一定要太長，但放的時間一定要長。時間長，人物才能活，才有生氣和靈韻。“我虛構的人物一直在我心裡成長﹔再有便是對歷史的思考、對文化的認知，還有來自生活歲久年長的積累。因此現在寫起來很有底氣。” 李洱的《應物兄》寫了13年，“我每天都與書中人物生活在一起，如影隨形。”李洱坦言，如果沒有朋友們的催促，如果不是意識到它也需要見到它的讀者，這部小說可能真的無法完成。

《捎話》的作者劉亮程告訴北青報記者，“我的寫作很慢，細水長流，每天寫一點，這本書寫了四年，時間確實很長，但是沒有四年又感覺寫不出來。當我開始寫《捎話》的時候，我覺得自己是在跟著這個故事往前走，自己帶著那麼多的話語往前走。我也需要長大，也需要經歷書中捎話人所經歷的年月，所以在這樣寫作中我開始覺得可能很長時間才能寫完，在寫完之后我發現這個故事變成另外一本書。我想，一本書的長成，就像一棵樹的長成一樣，它需要有一個個年輪，這個年輪到了，它自然就成形了。”

　業內分析

　創作大年長篇扎堆

　可能因布局茅盾文學獎

分析此次“長篇小說大年”背后的原因，孔令燕用“偶然與必然”來總結：“偶然的部分是，綜合我們很多年的觀察，‘創作大年’和‘創作小年’確實存在，這跟作家的創作周期也有關系﹔必然的部分，現在出版界競爭比較激烈，出版社對名作家、青年作家的關注很高，出版社希望能盡快拿到作家的長篇。所以，在作家寫出了長篇作品之前，出版社也會積極挖掘。一旦寫完，就會盡快出版。”出版劉亮程《捎話》的譯林出版社責編周璇在接受媒體採訪時曾介紹，2018年7月拿到書稿，立刻投入到《捎話》編輯中來。“這本書連編輯、設計、印刷，花了不到5個月時間，比一般圖書快了很多。”

盡管孔令燕強調作家創作的周期規律是很難人為總結的，“寫作跟作家個人有太多關系，這是一個很個體化的事情，不好總結出什麼規律。”但有業內人士分析，國內含金量最高的文學獎項——第十屆茅盾文學獎評選將於2019年展開，其評選范圍為2015年1月至2018年12月出版的長篇小說。因此，要想趕上此次評選，在2018年年底前出版，是一條硬杠杠。

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