為祖國起舞 為時代放歌(逐夢70年·歌舞中的70年)

居其宏

2019年10月10日05:05  來源:人民網-人民日報
 

  圖片自上至下依次為文藝晚會《我們的四十年》、大型歌舞集《雲南映象》、舞劇《朱鹮》、歌劇《馬向陽下鄉記》、舞劇《草原英雄小姐妹》、大型音樂舞蹈史詩《東方紅》劇照。
  版式設計:蔡華偉

  藝術家們懷著對黨、對祖國、對人民的赤誠之心,運用豐富的藝術形式,在新中國70年的光輝征程上,以一部又一部優美抒情、氣度恢弘的作品,記錄新中國奮勇前進的足跡,為祖國起舞,為時代放歌!

  

  新中國成立70年來,我國歌劇、音樂劇、舞蹈、大型音樂舞蹈史詩、文藝晚會等舞台藝術創作,始終堅持以人民為中心的創作導向,堅定文化自信,與時代同步伐,傾情謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄,通過優秀作品和生動舞台形象,藝術記錄了中華民族從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍。

  以嶄新形象譜寫新中國壯麗史詩

  在中國共產黨的領導下,全國各族人民經過艱苦卓絕的斗爭,推翻三座大山,建立新中國,被壓迫受欺凌的勞動人民,終於站起來,翻身做主人。作為綜合性藝術體裁,大型音樂舞蹈史詩特別適宜於展現國家風採、塑造國家形象。1964年,大型音樂舞蹈史詩《東方紅》選擇各革命階段富有代表性的典型事件,成為中國人民謀求解放的歷史縮影,以其恢弘壯美的場面、眾多表演藝術形式,在新中國文藝史上寫下輝煌一頁。

  1984年,繼《東方紅》之后,又一部大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》創演。2009年,大型音樂舞蹈史詩《復興之路》問世,通過展現中國近代史上“三次革命”偉大歷程,塑造改革開放、和平崛起的國家形象,呈現恢弘壯闊、昂揚華美的史詩性品格。

  中國民族歌劇在新中國成立后迎來輝煌發展期,新中國舞蹈藝術也伴隨新中國成立建立起來。眾多舞台藝術作品以嶄新藝術形象在新中國藝術舞台上高揚“沒有共產黨就沒有新中國”的主旋律。其中,歌劇《草原之歌》講述解放大軍挺進大草原,正確執行民族政策。劇中一首儂錯加詠嘆調《飛出這苦難的牢籠》流傳至今。歌劇《紅珊瑚》講述漁家姑娘珊妹在戀人阿青及我軍偵察員王永剛幫助下,戰勝漁霸、解放全島的故事。劇中《海風陣陣愁煞人》唱段旋律低回悱惻,情感深沉真摯,已成為民族唱法的保留曲目。舞蹈《快樂的啰嗦》表現彝族人民群眾經過民主改革,打碎千年奴隸枷鎖,成為掌握自己命運的主人后的自由、幸福、歡樂。

  隨著社會主義建設事業不斷推進,我國舞台藝術工作者在深入群眾、投身火熱生活基礎上,對新中國歷史上的重大事件、英雄人物以及社會主義建設事業的不同側面始終保持同步關注和表現熱情,用舞台藝術創作記錄社會主義革命和建設前進的腳步。

  其中,歌劇《打擊侵略者》、歌劇《一個志願軍的未婚妻》、舞劇《羅盛教》謳歌中國人民在抗美援朝戰爭中表現出來的偉大愛國主義和國際主義精神﹔歌劇《雷鋒之歌》是全國學雷鋒運動中涌現的同類題材劇目的佼佼者﹔舞蹈《輪機兵舞》《豐收歌》《洗衣歌》則分別彰顯軍人形象,贊美喜獲豐收的農民,歌頌軍民魚水情。

  以豐富樣式謳歌人民美好生活

  黨的十一屆三中全會后,我國進入改革開放新時期。伴隨真理標准問題討論的展開和全社會的思想解放,國家經濟社會建設飛速發展,人民幸福指數大幅提高,社會生活中的新現象、新人物、新思想層出不窮,舞台藝術在新的歷史機遇下迸發出謳歌偉大時代的巨大能量,迎來繁榮發展新時期。

  這一時期,各種類型、各種體裁、各種題材的舞台藝術作品源源不斷涌現,或謳歌改革開放涌現出來的先進人物和感人事跡,或展現各族人民幸福生活,或講述平凡人奮斗故事,藝術表達方式持續開拓,思想價值境界不斷提升。

  其中,歌劇《我心飛翔》熱情歌頌“兩彈一星”元勛﹔歌劇《太陽雪》展現我軍一支女兵運輸隊在徒步進藏中與險惡自然環境的生死搏斗和頑強精神﹔歌劇《守望天山》表現解放軍修建新疆天山公路時發生的真實而感人的故事﹔舞蹈《士兵旋律》《一個士兵的日記》《天邊的紅雲》《走·跑·跳》抒發新時期軍人的家國情懷﹔舞蹈《奔騰》《黃土黃》《雲南映象》等挖掘民族文化內涵,以凝練優美的舞台藝術形象寄托各族人民對美好生活的向往和追求。

  上世紀80年代初,音樂劇這一通俗性、時尚化綜合舞台藝術開始在中華大地上迅速崛起、熠熠生輝。音樂劇在表現現實題材方面具有獨特優勢,我國藝術家拿來為我所用,並在其中注入華夏氣韻和青春氣息。其間,《我們現在的年輕人》《芳草心》《小巷歌聲》《十五的月亮》《快樂推銷員》等劇表現改革開放時期年輕人的朝氣蓬勃和對幸福生活的美好憧憬﹔《特區回旋曲》《四毛英雄傳》將藝術目光投向經濟特區,聚焦從全國各地奔向特區的普通打工者和各色尋夢人。在上述劇目中,《芳草心》表現出色,其主題歌《小草》以草喻人,刻畫了新時期廣大青年如同萬千小草為祖國大地增添綠色的詩意形象。

  以藝術創新描繪偉大復興中國夢

  黨的十八大以來,我國進入中國特色社會主義新時代,中華民族偉大復興的中國夢成為舞台藝術謳歌不盡的偉大主題。廣大舞台藝術工作者在習近平總書記關於文藝工作重要講話精神指引下,不忘初心,牢記使命,扎根生活,反映時代,創作出一批思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀作品。

  廣大歌劇工作者根據新時代觀眾審美需求的變化,對以《白毛女》為代表的民族歌劇傳統進行創造性轉化和創新性發展,數十部民族歌劇脫穎而出,其中不乏反映新時代的優秀現實題材劇目。歌劇《呦呦鹿鳴》以我國著名科學家屠呦呦為第一主人公,將深奧醫理和艱難實驗過程藝術化為一台有看頭、有亮點的生動戲劇。歌劇《馬向陽下鄉記》以民族喜歌劇形式講述農科院助理研究員馬向陽下鄉擔任扶貧“第一書記”、帶領鄉親們奔小康的故事。

  面對日新月異的社會現實,音樂劇表現當代生活的激情與日俱增,涌現出《鋼的琴》《媽媽再愛我一次》《袁隆平》《不一樣的焰火》等一批有影響的劇目。

  從文化自覺到文化自信,舞蹈創作格局日益開闊,展現出新時代的新風貌。舞劇《天路》取材青藏鐵路建設,贊美勞動英雄,抒寫崇高精神﹔舞蹈《朱鹮》探索現代化進程中人與自然的關系,聚焦生態文明建設。

  黨的十八大以來,圍繞重要時間節點,廣大文藝工作者還創排了一系列文藝晚會、音樂會,如慶祝中華人民共和國成立65周年音樂會《美麗中國 光榮夢想》、紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年文藝晚會《勝利與和平》、慶祝中國共產黨成立95周年音樂會《信念永恆》、慶祝改革開放40周年文藝晚會《我們的四十年》等,唱響主旋律、弘揚正能量,在全社會營造昂揚向上、團結有力的良好氛圍。

  綜觀新中國成立70年來我國舞台藝術創作,盡管題材和風格各異,但藝術家們懷著對黨、對祖國、對人民的赤誠之心,運用豐富的藝術形式,在新中國70年的光輝征程上,以一部又一部優美抒情、氣度恢弘的作品,記錄新中國奮勇前進的足跡,為祖國起舞,為時代放歌!

  (作者為浙江師范大學特聘教授)  

  

  名家寄語

  回眸70年,中國當代舞蹈藝術家們緊跟黨和國家前進的步伐,步幅闊,腳力穩,走出了一條藝術自覺的壯麗道路。在新中國建設的每一個歷史時期,舞蹈家們都圍繞中心,服務大局,奮勇砥礪,和著時代的節拍給出自己積極而響亮的應答。今天,我們要不辜負黨和國家對文藝工作者的深切關懷,堅持以人民為中心的創作導向,做新時代的舞者,以精品力作回應時代,回饋人民!

  ——中國舞蹈家協會主席馮雙白  

  70年來,廣大歌劇藝術工作者繼承《白毛女》所開創的民族歌劇傳統,成功把西洋歌劇藝術經驗和手段與中國民族傳統和民族風格結合起來,立足時代生活,開辟了中國特色的歌劇發展道路。在實現中華文化復興的道路上,我們要堅定文化自信,不忘本來,吸收外來,面向未來,努力解決好繼承、融合、創新三大課題,使民族歌劇重煥青春,再創輝煌!

  ——中國歌劇研究會主席王祖皆  

  經過幾代人耕耘,中國芭蕾已進入世界一流方陣,不僅中國演員在國際上頻頻摘金奪銀、與西方演員平分秋色,而且作品整體呈現出中國芭蕾獨有的藝術面貌與韻味,得到國際認可和贊譽。中國芭蕾從初具風格到形成獨樹一幟的中國學派,中間還有很長的路要走。我們仍需持續努力,努力讓中國芭蕾成為世界潮流的引領者,用舞蹈向全世界講好中國故事。

  ——中央芭蕾舞團團長馮英  

  怎樣衡量一部民族歌劇是否優秀?老百姓是否愛聽、愛看是重要標准。從中國原創歌劇雛形《兄妹開荒》到《夫妻識字》,再到《白毛女》《小二黑結婚》,老一輩藝術家創作了大量受廣大觀眾熱烈歡迎的作品。中國特色社會主義進入新時代,中國原創歌劇的希望就在眼前。我們要“以我為主”,立足本民族文藝傳統,深入生活、回歸群眾,創造出有中國風格、為老百姓喜聞樂見的作品。

  ——原總政歌舞團政委喬佩娟


  《 人民日報 》( 2019年10月10日 20 版)
(責編:牛鏞、丁濤)

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