春晚作品受不受保护? 知识产权著作权法已够用

2009年11月19日13:44  来源:《法制日报》

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  春晚是不是著作权法意义上的作品?现场直播属于什么样的作品?是电影作品还是仅仅是个信号?现有法律能否对春晚提供保护?

  保护“春晚”知识产权著作权法已经够用

  现如今,随着春节、国庆、元旦、中秋等喜庆晚会、各类专题性晚会、各种颁奖晚会、各种委托录制晚会的兴盛,一种“晚会经济”应运而生。侵权行为也随之而来。

  央视春节晚会可谓晚会的巨无霸。春晚中响亮的台词遭商标抢注,有人直接把“春晚”抢注为安全套商标,春晚中的精彩节目成为抢手域名,不少春晚作品引发版权纠纷,春晚中的作品涉及的内容和形式被他人“为我所用”……作为全球最大的“视觉盛宴”,“春晚”已无法回避知识产权保护问题。

  然而,“春晚”本身是不是著作权法意义上的作品?享有什么权利?该怎样保护?这些问题目前在实务界和学术界仍存在分歧。

  春晚具有十大独创性元素

  “春晚最大的特点是具有原创性”。在日前由北京市朝阳区人民法院、中国版权协会、中国人民大学法学院主办的“晚会”法律问题研讨会上,中央电视台春晚总策划秦新民介绍说,春晚是目前全世界规模最大、时间最长、传播面最广的定时综艺晚会。2009年全球大约有10多亿人同时收看,央视有六七个频道并机直播,30多家省级电视台同时转播,250多家地方电视台同时跟播,还有一些境外的电视媒体也同时转播。

  在策划中就明确它的主题和思想内容、节目构成、风格特征。每年“春晚”所展示在观众面前的,几乎都是由“春晚”团队根据确定的主题、风格、结构需要专门订做的。

  秦新民还介绍说,春晚的录制是一个庞大的工程,至少涉及6大工种。摄像,要在不同的机位摄制;导播,要对14个讯道的不同机位同时传递的信号进行选择,把大家送过来的“语句”做成“文章”;灯光、音响、舞美、道具由各系统导演负责。所有的现场指挥调度都由现场导演负责。

  中央电视台版权处处长石村一口气列举了春晚的十大独创性元素:一是晚会贯穿有一个主题,所有工作都围绕这个主题进行;二是央视对“春晚”有以数千万计的投入;三是从始至终的整体音乐的设计;四是对许多报送作品的改编,由于央视导演组的参与使其更为精制;五是有一部分作品是由央视导演组委托创作的;六是舞台布景的设计,比如赵本山表演一个小品,他在央视这个舞台表演录制的效果和在其他舞台上的效果是不同的;七是节目顺序艺术性的编排;八是录音录像过程中的设计;九是许多作品在“春晚”是首次发表;十是有整体上的串联词。

  春晚是否构成“作品”

  尽管央视对春晚投入巨大的财力、智力,但春晚是不是著作权法意义上的作品?现场直播属于什么样的作品?是电影作品还是仅仅是个信号?目前关于网络传播在立法上还没有非常清晰的表述,关于电视信号在网络同步直播是否涉及到著作权、如何保护仍存困惑。

  有观点认为,晚会只是一个演艺活动的俗称,根本就不是作品固定特征的表述。春晚经过复杂的、海量的筛选,其独创性是肯定的,但是,在中国的立法框架内并不是具有独创性就属于作品。

  有人提出,“春晚”不是一个作品,因为“春晚”全部由完全独立的作品构成,缺乏自己应有的独立表达。央视确实投入了大量的人力、物力、金钱、时间,需要也应当获得法律保护,但仅是对央视表演组织者权的保护。

  对于新的信息传播手段越来越多,以及新媒体发展导致的问题,石村提出,体育比赛是不是一个作品在理论上也没有结论,似乎没有人认为是作品,但采取的是版权保护的方式。就央视和国际奥委会的合作来说,没有谈到作品这样的概念或者汇编作品的概念,只是谈到一种权利,其中谈到不可以在网上同步直播。由此看来,他们主张了网络传播权,采取的是约定的方式。
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(责任编辑:黄维)
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