舶来“歌舞”沪上热演 本土“歌狂”遭遇冷场

安婧

2009年07月01日08:21  来源:《东方早报》

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  昨晚,上海大剧院上演音乐剧《歌舞青春》。此剧与4年前上海本土的校园青春音乐剧《我为歌狂》在故事内容上极为相似。唯一的明显区别是,本土音乐剧的知名度难以与国外音乐剧相比。有关专家认为,中国缺少成熟的制作人来关注并实施原创作品的可持续性发展是国内音乐剧遭遇冷淡的原因之一。
电影版《歌舞青春》在高中生中甚为流行,音乐剧只是将故事搬到了舞台,歌舞依然是重头戏。早报记者 刘行喆 图
电影版《歌舞青春》在高中生中甚为流行,音乐剧只是将故事搬到了舞台,歌舞依然是重头戏。早报记者 刘行喆 图
  所有观众与大屏幕一起倒数“10、9、8、7……3、2、1!”,巨大的“HIGH SCHOOL MUSICAL”灯光牌瞬间闪亮,昨晚,上海大剧院变身高中校园,音乐剧《歌舞青春》在此上演。戏剧教室、实验室、更衣室、篮球场、屋顶花园,各个校园场景逐个切换。全剧最高潮,篮球赛、科学比赛、音乐剧选角在同一个舞台的三个场地区域同时进行。

  开幕之时,一群80后演员从观众席跑上舞台,演出进行到下半场,甚至连观众厅也成为演出的一部分。男主角特洛伊从观众入口处一路跑上舞台寻找女主角嘉贝瑞拉;当篮球赛和实验课中断后,剧中的高中生们纷纷涌进剧院,出现在观众席的各个角落为两位主角加油。

  改编自迪士尼影视剧的音乐剧《歌舞青春》和4年前上海本土的校园青春音乐剧《我为歌狂》在故事内容上如出一辙。《我为歌狂》改编自上海美影厂出品的同名动画片,讲述市重点学校的学生分成两派,追捧各自的音乐偶像——性格孤傲、善玩流行乐的帅哥叶峰以及出位、不羁、自幼研习古典乐的酷男楚天歌。当年,那部漫画在高中生中甚至人手一册,就连大学生也在宿舍间传阅。音乐剧版《我为歌狂》是由上海音乐学院音乐戏剧系担任班底,加之受邀加盟的主创人员,全剧组平均年龄不到30岁。首演当天,剧场里坐满了中学生,演出出人意料地好看、好听,不少清新动人的歌曲和唱词令观众听过一遍就能哼唱;搞笑且贴近在座学生生活的剧情,使现场气氛亲切而热烈。

  可惜的是,近30首唱段,一群年轻人的追梦努力,在演出一两次之后就搁浅了。舶来品《歌舞青春》此次在沪的热演,令人心中不禁又响起《我为歌狂》中久违的动听旋律。“天哪,好像!”这是《我为歌狂》导演钱正初见《歌舞青春》时的感叹,但似乎南非版的校园追梦故事比中国版自由得多,“不会有人给你戴帽子,问你是不是涉及早恋,问你到底是要定性为儿童剧还是成人戏;《歌舞青春》可以把校方当作反面出现,我们的剧虽然也透出对于应试教育等诸多问题的反思,但还是在尺度上有所限制。”

  至于为何一部成功本土原创剧作却没能得到推广,这似乎是个由来已久的问题。“中国至今没有一个音乐剧团。一出音乐剧的创作、制作、推广,均由不同的部门完成,各种资本逐步介入,却缺乏一位核心人物,到最后变成推来推去,没有人来管剧目的持续性发展。”音乐剧《我为歌狂》的导演钱正说,“音乐剧是个产业,但在中国却始终没能做成一个链条。有些剧作花费上千万,但只想着开始,没考虑后续。请来名演员、铺开大舞美,却没有长期演出的可能性。”上海音乐学院音乐戏剧系主任金复载认为,中国缺少的是成熟的制作人来关注并实施原创作品的可持续性发展,“每个艺术门类都有它的核心,话剧的核心是剧作家,歌剧的核心是作曲家,戏曲的核心是演员,也就是我们所说的角儿。音乐剧,它的核心不是演员、不是音乐,是制作人。”据透露,今年底,金复载有意邀请来自百老汇以及日本的著名制作人在上海开设“制作人大师班”,为中国本土创作寻求核心人物。

(责任编辑:厉振羽)

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