文艺片成了票房毒药？顾长卫们出路在哪？

　　文艺片成了“票房毒药”？那么，中国内地的文艺片出路何在？前些时候，《左右》和《立春》这两部从类型上属于文艺片的影片上映，惨遭票房冷落，各收二三百万元。无论《左右》的导演王小帅如何对院线抱怨，又或是顾长卫不甘心，将原已下画的《立春》排在第二轮再度公映，都无法挽回该两片在中国内地电影市场上的失败，甚至连参加百花奖的机会也没有（据悉，本届金鸡百花电影节定下规则，影片票房若不过500万元、影片在电视上播映时收视不过3000万人次的影片无资格参加百花奖评选）――尽管该两片在一些国际影展上曾获好评。

　　且不先说金鸡百花电影节的这个规定好不好，中国内地的文艺片的的确确难以在内地市场寻觅到生存之道。虽然早在上世纪90年代初在北京、上海、广州就曾出现过艺术电影院（广州的新星影院就曾是这样的影院，位于公园前，现已拆卸），但很快无以为继。后来，也曾有提出过要搞艺片院线，然后，不了了之。王小帅们可能只能寄希望于中国电影“第X代”。

　　但，真的是这样吗？

　　不是的。首先要在定位上搞清楚，不能只笼统地将这些文绉绉的影片称为文艺片。事实上，所谓文艺片在类型上是与动作片、喜剧片、惊悚片等是一样的，都有属商业电影一部分，是商业电影的组成部份；同时，在演员阵容上也需要有商业号召力。以最具商业性的港台电影为例，1970年代，琼瑶小说流行，从琼瑶小说改编过来的这些影片就找来谢贤、邓光荣、甄珍、秦汉、秦祥林、林凤娇、林青霞等主演，并一定会有邓丽君等主唱的歌作为电影主题歌或插曲，这些都是票房保证。到了上世纪90年代起，以王家卫为代表的香港文艺片，每一部都少不了大明星。最具说服力的文艺片《甜蜜蜜》，演员阵容就有张曼玉、黎明再加上一个曾志伟。那么，《左右》和《立春》是文艺片吗？显然不是。它们其实是写实片。《立春》尽管也有蒋雯丽，看似有号召力，然而谁又能说出她何来票房保障？不要误会文艺片就是票房毒药，陈可辛凭《甜蜜蜜》成功，因为他猎取了大众的欢心，它从来就不是小众的。因此，将写实片错当文艺片，这是大错。

　　“定位错，满盘皆落索”。写实电影（不同于具写实意义主流影片）一般情况下较少动用到明星，而以按实际需要物色符合片中角色需求的演员，甚至是用上非职业演员，例如贾樟柯的电影那样。用明星去扮演写实片角色，很容易遭到质疑。这样，像《左右》和《立春》这样的影片在缺乏票房号召力的情况下，被安排在非常商业化的大院线进行操作时，便已注定是难以成功的。比它们更惨的是《太阳照常升起》，虽有人们期盼的姜文，然而制片方和发行方均把它当作商业大片那样去操作，纵然也有两千万元票房，但结果是如哑巴食黄莲。
【1】 【2】