希拉里·哈恩透露“琴事”三大内幕

2008年10月06日08:45  来源:广州日报

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希拉里·哈恩透露“琴事”三大内幕
  留声机年度艺术家大奖获得者接受本报专访

  希拉里·哈恩

  透露“琴事”三大内幕

  古典音乐界“奥斯卡”——“留声机”大奖9月25日在伦敦揭晓了2008年的主要奖项,小提琴才女希拉里·哈恩获得了年度艺术家大奖。10月15日晚,哈恩将携手著名指挥布拉姆维尔·托维以及温哥华交响乐团,在广州星海音乐厅为乐迷献上古典盛宴。日前,她接受本报记者的专访,透露了“琴事”的三大内幕。

  成功内幕:

  慢练是“秘密武器”

  哈恩对小提琴的喜爱是在她4岁生日前的一个月产生的。当时,她与父亲经过皮博迪音乐学校,父亲建议哈恩去听听音乐课。一个小男孩演奏了莫扎特的《小星星》,优美神奇的旋律激发了哈恩的好奇心,她从此与音乐结缘。

  广州日报:你是如何开始你的音乐之路的呢?

  哈恩:5岁时,我开始跟随克拉拉·帕克夫斯基老师学习,她教会了我所有需要知道的小提琴演奏法。9岁,我举办了首场独奏音乐会。10岁,我考上柯蒂斯音乐学院,导师是“元老级”的雅沙·布罗德斯基教授。

  广州日报:能说说你跟随布罗德斯基的学习情况吗?

  哈恩:布罗德斯基教授83岁了,我们度过了美好的时光。他教了我7年,直到他去世。克拉拉老师开发了我的技术,布罗德斯基教授则开拓了我的曲目,教会了我大约28部协奏曲和大量的独奏曲、小品,还教会我更多音乐知识。

  广州日报:你对现在学习小提琴的孩子们有什么建议吗?

  哈恩:我很乐意和学琴的孩子分享我的经验,而我唯一的秘诀就是:慢练。要做到这一点十分困难,但这是我的秘密武器,慢练对于音准和困难段落的把握特别有效。

  广州日报:你是否有一些特殊的练琴习惯呢?

  哈恩:我每天都会拉奏巴赫的曲子,巴赫的音乐对于我来说就如同身上的肌肤一样,已经与我的音乐生活密不可分了。

  广州日报:你现在是否还练习音阶和琶音呢?

  哈恩:当然!这是一切音乐技巧的基础,每天我都会做一些基础练习。但是,我还是侧重于练习整篇的乐章技巧。拉音阶的时候,我都会放慢速度进行,看清楚自己的手势和用弓,心里清楚自己正在拉什么。

  广州日报:你喜欢哪些小提琴家,最常听谁的唱片呢?

  哈恩:我觉得海菲兹是小提琴界的传奇人物,我听了很多海菲兹以及戈鲁米欧、克莱斯勒、埃尔曼的唱片。

  广州日报:哪些音乐家对你产生了比较大的影响呢?

  哈恩:大卫·金曼,巴尔的摩交响乐团的指挥。10岁时,我就与他合作,他会坦诚地给我提出很多中肯的建议,例如不要让商业环境吞没艺术灵气。洛林·马泽尔也是我的良师益友,我与他及巴伐利亚广播交响乐团曾在欧洲巡演,一下子,我成为欧洲家喻户晓的小提琴新星。还有很多曾经和我合作的音乐家,在与他们的互相激发和合作中,我总能发掘更多的新意,补充到我的演奏中。

  演奏内幕:

  最难奏是慢曲而不是炫技曲

  哈恩精湛的技艺和对音乐独到的理解超越了众多的小提琴演奏家,她的演奏灵感来源于对音乐的热爱和对感情交流的需要。她说:“我会用观众的角度去欣赏我演奏的每一个音符”。

  广州日报:你怎样编排和准备音乐会?

  哈恩:我游走于世界各地,独奏音乐会一般安排在漫长的巡演中。通常在一年里,我需要学会8首不同风格的协奏曲作品,我会尽可能把新学会的协奏曲带到舞台上。

  广州日报:你的唱片颇受好评,你如何看待演出和录音的关系?

  哈恩:我的注意力还是集中在音乐会演出上,录音只是演出的副产品。录音时,脑子里想的是如何用一种不同的方式将音乐呈现给听众,是另一种表演方式。但我不太喜欢现场录音,因为现场录音很“狡猾”,好像是麦克风从现场观众那里“偷”来的音乐,然后以低于购买者所预期的录音质量出售音乐。

  广州日报:在观众掌声中演奏华丽炫技、炽烈煽情的返场曲似乎已是音乐会的定式,但你通常只用一首朴实的巴赫音乐道别,为什么?

  哈恩:观众不会要炫技作品的,正如正餐之后,人们需要的只是香茗或水果,而并非一大杯巧克力冰激凌,那会让人烦腻,我希望观众能清醒地离开音乐厅。另一方面,尽管你很有音乐感地演奏炫技作品,人们却往往被技巧所吸引,而忽略了音乐本身。按我第一任老师的说法,炫技的作品只要手指机能正常,几乎谁都能演奏;而世界上最难演奏的是慢的作品,我希望观众从我的音乐中得到的是满足的回味而非肤浅的兴奋。

  广州日报:能介绍一下你的乐器吗?

  哈恩:我用的是1864年的Vuillaume小提琴,它是仿照帕格尼尼使用的瓜内里小提琴“加浓炮”制造的。

  
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(责编:厉振羽)
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