“歌剧的发展离不开本土特色”

2009年05月25日08:38  来源:东方早报

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国家大剧院版《图兰朵》受到世界歌剧论坛与会者的关注与好评
国家大剧院版《图兰朵》受到世界歌剧论坛与会者的关注与好评
  “8年前,我就有一个梦想——在中国举办第一个歌剧节。我当时乐观估计还需要10年,但现在在短短一年时间里,国家大剧院就把这件事做成了。”对于正在举行的国家大剧院首届“歌剧节”,上海歌剧院院长张国勇昨天上午在国家大剧院不无感慨。

  5月22日-23日,由国家大剧院主办的世界著名歌剧院高峰会议暨歌剧论坛在京举行。与会院长在研讨中认为,歌剧的发展离不开本土特色,就中国而言,具有浓郁中国文化元素的歌剧显然有着更大的发展潜力。

  东方早报记者 吴玉蓉 发自北京

  世界歌剧论坛是国家大剧院首届“歌剧节”的一项重要内容,这样大范围高规格的国际性歌剧论坛在国内尚属首次。来自9个国家的11个外国歌剧院及机构参加了会议,其中包括美国大都会歌剧院,澳大利亚悉尼歌剧院、奥地利维也纳歌剧院、英国皇家歌剧院等,在国内则包括7所主力剧院及14家地方院团。国家大剧院院长陈平透露,作为中国规模最大的表演艺术机构,国家大剧院正着手筹建“国家大剧院歌剧艺术中心”,计划每年引进与制作五六部经典歌剧,运行每年一届为期4个月的歌剧艺术节,致力于歌剧的创作和发展。

  新加坡滨海艺术中心

  不希望音乐厅

  成西方歌剧的殿堂

  与会的院长或艺术总监大多认为,歌剧的发展,离不开本土特色。欧洲歌剧院总监佩恩一方面希望把西方有趣的经典故事带到亚洲,另一方面他认为亚洲歌剧应该保持本土特色。

  “中国版的《图兰朵》非常有自己的特色,从食品的对比就可以看出来。”5月22日刚刚在国家大剧院看完《图兰朵》的佩恩昨天说。

  而新加坡滨海艺术中心总裁潘传顺表示,不希望他们自己的音乐厅成为西方古典歌剧的殿堂。他说,当代年轻人的价值观、审美观受西方影响很大,以致本土传统音乐成了异域之音,因此他们采取了很多措施,包括找到合适的表示方式,来展示本土文化。

  “每年访问我们中心的人有800多万,其中大多数是39岁以下的年轻人。”潘传顺说,中心经过六七年的发展,年轻人已经能够安静坐下来听音乐,并主动查阅相关的书籍。

  他认为,保持自己的传统,是作为亚洲人的职责。“不仅仅是从西方借鉴和引用,我们希望能够表达出自己的声音。”

  潘传顺还说,如果新加坡想请国外的剧团演《图兰朵》,一定首先考虑国家大剧院版的,而不是欧洲的《图兰朵》,因为彼此文化相同,对艺术的表达更容易理解。

  德国巴伐利亚国家歌剧院

  需要保持古老文化传统

  “我们每年有300多场演出,200场是歌剧。”德国巴伐利亚国家歌剧院国际项目总监佛洛安·舒尔兹昨天介绍,他们歌剧院所有的演出都是原创。

  德国巴伐利亚国家歌剧院的历史从1657年开始,在二战期间曾被摧毁,后又被民众集资重建。舒尔兹说,巴伐利亚国家歌剧院至今还保持着古老的手工艺传统,相对于欧洲其他国家,是保持得比较好的。

  在回答早报记者提问时,他说,在欧洲社会里,要保持这些古老的文化传统是比较困难的。“现在没有演员穿古老的西服,但我们需要,我们一直保持着这种美感。”他说,现在能够制作这种传统手工艺衣服的机构不多了,他们只是为那些有钱人制作。

  舒尔兹介绍,巴伐利亚国家歌剧院每年的费用在8000万欧元,其中4500万欧元来自巴伐利亚州政府,慕尼黑政府提供500万欧元的资金支持,另外还有2500万欧元来自于票房收入,还有很小一部分来自于私人赞助。

  意大利帕尔玛皇家歌剧院

  整个城市都是歌剧气氛

  “威尔第歌剧节是我们最重要的歌剧节之一。”意大利帕尔玛皇家歌剧院艺术总监马乌罗·梅里说。

  梅里介绍,这个歌剧节是为了纪念威尔第的,从1913年开始。从2007年起,他们把歌剧节挪到了10月1日- 10月28日,28天中上演了80场歌剧,全都是原创。之所以选择了28天,是因为威尔第创作的歌剧是27部,包括曼斯可第的,共有28个歌剧传世至今,歌剧节的每一天都在上演歌剧,在28日的时候选择上演威尔第所创作的最后一部歌剧。

  “对于帕尔玛这个城市来说,威尔第歌剧节,就好像北京奥运会的重要作用性一样,整个城市,整个帕尔玛地区到处都是歌剧节的气氛。”梅里邀请会场的嘉宾前往帕尔玛亲身感受这个歌剧节的气氛。
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(责编:厉振羽)
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