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楚歌古今谈
苗连贵
  2006年01月26日09:56 【字号 】【留言】【论坛】【打印】【关闭
  我们泱泱大国历来就是音乐之乡,自古及今,各个民族,各个地域产生了无数优秀作品,形成了各具特色的地方音乐。作为楚地产物的楚歌 ,即是独秀于其中的一枝奇葩 。

  据《山海经》记载,天乐《九辩》和《九歌 》是夏禹的儿子夏启从天上偷回人间的,实际上这两支歌 都是楚地早期的民间音乐。

  战国后期,楚歌已发展到成熟的阶段。"阳春白雪”这一成语,即是由当时的两支歌的歌名组成。宋玉《对楚玉问》:"郢人…….歌《阳春》、《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”郢人即楚人。说明当时楚地音乐已很发达,大约也经常举办类似今天演唱会的活动,《阳春》、《白雪》 属于高雅艺术,不是当时的流行歌曲,而难为下里巴人所能欣赏。

  楚汉之际,楚歌更其发展流行,"四面楚歌”(注:此"楚歌”,可能泛指江淮流域故楚地民歌)的故事即可从某一侧面加以印证。《史记》:"项玉军垓下……,夜闻汉军四面皆楚歌”。当时,刘邦军中多降兵,降兵皆楚人,多能楚歌。由此可见,楚歌不仅流行民间,军中也得以传唱;楚歌曲调特殊,一听即能识别,不然亦无所谓"楚歌”之称,而且楚歌的旋律,我想一定也很动听、优美,不然不会广为流布,连贵为天子的刘邦也爱唱。《史记留侯世家》:"戚夫人泣,上曰:“为我楚舞,吾为若楚歌。”《汉书·礼乐志》则直书:"高祖乐楚声”。由此可见一斑。市井百姓之喜好楚歌更自不待言。

  另外,需要提及的是,在楚歌基础上产生了以屈原为代表作家的楚辞作品。它是不歌而诵、不入乐的诗,是楚地无声的歌。

  经过二千多年的流变,今天楚歌的原始风貌已难以寻觅,但我想遍布于荆楚大地(古楚国腹地)的民歌小曲中,不会不留下些须流风余韵。其清新、活泼、不避俚俗,充溢着乡情乡音的曲调,或可称之为新一代的楚歌?身为楚人的毛泽东生前除了喜欢湖南地方小调, 还特别爱听湖北民歌。五十年代曾数度召请湖北著名的民歌手蒋桂英进京为其演唱。于是《回娘家》、《小女婿》、《放风筝》、《幸福歌》、《龙船调》等一大批具有浓郁湖北风情的民歌风行神州大地,城乡人民耳熟能"唱”。六十年代产生的以湖北民歌为基础音乐素材的《洪湖赤卫队》则是楚歌与时代完美结合的杰作。

  然而,近年再未见这样优秀的作品,连具有真正楚地风情的民歌也鲜以听到。因此发掘整理楚地原汁原味民歌素材,创作既有时代精神又有鲜明民族风格和地方特色的音乐作品,培养青少年的音乐鉴赏能力,把他们从文化虚无主义(不少青少年惟爱"通俗”,不知"美声”,无论"民族”)的误区引导出来,当是当代音乐工作者的迫切任务。

  我呼唤新时代的楚歌。

来源:人民网 (责任编辑:王丹)
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