[文化批评]“忽悠”十多年 春晚离不开赵本山?
| 张森林 |
2007年12月06日08:56 来源:人民网文化频道
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春晚历来备受关注,每年免不了爆料热身。不过赵本山上春晚总被炒得火热,却着实让人感到悲哀。小品艺术深受群众喜爱,但有了社会需求的“土壤”却并没有给小品艺术带来繁荣昌盛,相反,除了赵本山独领风骚外,仿佛再也找不到能扛春晚小品大旗的领军人物了。
自从上个世纪90年代凭借小品在春晚走红之后,赵本山就成了春晚不可或缺的主角,如此一“忽悠”就是十多年,想来也确实不容易。观众期待太高,春晚压力太大,赵本山太累,歇两年也纯属正常。艺人的鼎盛时期毕竟有限,自我超越只可期盼而不可强求,我们指望赵本山魅力永驻实乃勉为其难。与其拿出的作品属于滥竽充数还不如选择暂时离开。完全理解赵本山,上春晚也对,不上春晚也对。
不知是赵本山的光芒过于耀眼,还是小品艺术后继乏人,赵本山其实不狂,但不得不狂,无意之间就有了舍我其谁的“霸气”。不过,透过春晚离不开赵本山的背后,我们看到的是小品艺术的窘境。小品艺术到底怎么了?见到深受观众喜欢的新作品难,见到人见人爱的新面孔更是难上加难。这一回我们倒要看看赵本山如何现身春晚,更要看看春晚何时才能不依赖赵本山。是赵本山江郎才尽,还是春晚黔驴技穷,受到折磨的恐怕不仅仅是春晚和赵本山自己。百花齐放方可长盛不衰,如果仅靠一枝独秀,小品艺术偃旗息鼓的日子也就为时不远了。
没有赵本山之前怎么过来的?赵本山之后又怎么办?实事求是地说,赵本山是小品艺术的奇才,没有春晚赵本山一样会红,但反之,没有赵本山春晚一样得办,就算赵本山和春晚都不存在了,咱中国老百姓的除夕之夜一样喜气洋洋。春晚不过是点缀除夕的一道大餐,而人们的愿望却又无穷无尽,因此总要面对不同的要求、不同的口味,既然年年难过年年过,春晚导演们又何必为个人声名所累?倘若一个赵本山走了,三个五个“赵本山”来了,其贡献远远大于春晚本身。
变则通,不变则死,该对春晚和小品艺术好好反思的时候了。启用新人意味着风险,不启用新人则意味着没落,孰轻孰重已不言自明,关键是如何发现新人,让他们尽快崭露头角、茁壮成长。尽管“赵式幽默”让人流连忘返,但如果推陈出新,让更多各具特色的幽默类型涌现出来,必定会给观众带来意想不到的惊喜。该闯不闯也不对,迈不开步子绝对没有前途,只是究竟谁有这个胆量?
赵本山对上春晚有顾虑是心里话,春晚铁了心要找赵本山也是心里话,他们之间谁也没有忽悠谁,真正被忽悠的是中国的小品艺术。
[上述“文章不代表本网观点,只代表署名作者的个人意见。本栏目为原创稿件,任何媒体如欲转摘或选用,都须取得许可。”]
自从上个世纪90年代凭借小品在春晚走红之后,赵本山就成了春晚不可或缺的主角,如此一“忽悠”就是十多年,想来也确实不容易。观众期待太高,春晚压力太大,赵本山太累,歇两年也纯属正常。艺人的鼎盛时期毕竟有限,自我超越只可期盼而不可强求,我们指望赵本山魅力永驻实乃勉为其难。与其拿出的作品属于滥竽充数还不如选择暂时离开。完全理解赵本山,上春晚也对,不上春晚也对。
不知是赵本山的光芒过于耀眼,还是小品艺术后继乏人,赵本山其实不狂,但不得不狂,无意之间就有了舍我其谁的“霸气”。不过,透过春晚离不开赵本山的背后,我们看到的是小品艺术的窘境。小品艺术到底怎么了?见到深受观众喜欢的新作品难,见到人见人爱的新面孔更是难上加难。这一回我们倒要看看赵本山如何现身春晚,更要看看春晚何时才能不依赖赵本山。是赵本山江郎才尽,还是春晚黔驴技穷,受到折磨的恐怕不仅仅是春晚和赵本山自己。百花齐放方可长盛不衰,如果仅靠一枝独秀,小品艺术偃旗息鼓的日子也就为时不远了。
没有赵本山之前怎么过来的?赵本山之后又怎么办?实事求是地说,赵本山是小品艺术的奇才,没有春晚赵本山一样会红,但反之,没有赵本山春晚一样得办,就算赵本山和春晚都不存在了,咱中国老百姓的除夕之夜一样喜气洋洋。春晚不过是点缀除夕的一道大餐,而人们的愿望却又无穷无尽,因此总要面对不同的要求、不同的口味,既然年年难过年年过,春晚导演们又何必为个人声名所累?倘若一个赵本山走了,三个五个“赵本山”来了,其贡献远远大于春晚本身。
变则通,不变则死,该对春晚和小品艺术好好反思的时候了。启用新人意味着风险,不启用新人则意味着没落,孰轻孰重已不言自明,关键是如何发现新人,让他们尽快崭露头角、茁壮成长。尽管“赵式幽默”让人流连忘返,但如果推陈出新,让更多各具特色的幽默类型涌现出来,必定会给观众带来意想不到的惊喜。该闯不闯也不对,迈不开步子绝对没有前途,只是究竟谁有这个胆量?
赵本山对上春晚有顾虑是心里话,春晚铁了心要找赵本山也是心里话,他们之间谁也没有忽悠谁,真正被忽悠的是中国的小品艺术。
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