电影《风声》:以革命的名义“捣鬼”

熊建

2009年11月19日09:25  来源:人民网-《人民日报海外版》

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  近几年,在中国出品的影视剧中,谍战题材备受瞩目,上电视的收视率大都说得过去,上银幕的也是赚多赔少,比如电影《风声》,上映至今票房超过了两亿元。

  艺恩娱乐咨询的调研数据显示,观众因为被故事情节的吸引而购票观看《风声》的比例有63.6%。谍战片的生命线就在于讲故事。中国过去的影视剧一直不太重视这方面,少数精品不能掩饰讲故事能力的缺乏。现在大家都懂了,知道单靠主题思想是不行的了。笔者现在试着来总结一下以《风声》为代表的谍战片是怎么讲故事的,一孔之见,挂一漏万。

  第一,选用限知视角。中国文学的传统叙事视角是全知全能,不存在悬念因素。读者、观者只需接受信息,无需推测,想象与再创造的空间被剥夺。这种视角的长处在于能将道德信息准确无误地传递出来,但如今的观众,大都具有思考的主动性。

  所以,用今天的眼光来看,不管电影还是电视剧,《英雄虎胆》中的曾泰,一出场就彰显出凛然正气,大家都看得出他是我方卧底,在敌巢经历的一系列考验也就很难让观众跟着紧张。于是,限知视角就成了谍战片的首选。只有限制观众的视听,才有艺术审美可谈。

  《风声》、《密战》、《冷箭》、《天字一号》之类就是这样。观众和剧中人物看到的、听到的一样多。这样,悬念就油然而生,观众也能投入进去。

  不过,受叙述者视角的限制,限知视角不能对主要人物的心灵深处进行挖掘或揭示,只能从其外表来叙写,显得对主角的刻画力有未逮。就好像《风声》的两大卧底,行为够坚决,心思够缜密,就是不够丰满立体。

  第二,政治议题居次。谍战题材的艺术作品与政治议题的关系剪不断、理还乱。而《风声》等片之所以没给观众留下上了一堂政治思想教育课的印象,是因其撇开了历史真相和意识形态的纠缠,单就人在阴谋漩涡中的生存状态进行诠释。

  过去的谍战影视作品不太重视情节的设置,以至于显得政治说教味道浓。如今为了迎合观众的口味,谍战片把情节搞得曲折复杂,叙事线索多样求新,镜头语言丰富多变,而政治背景相对淡化也就顺理成章。

  第三,正面人物“反面化”。《风声》原著作者麦家说过,谍战就那么回事,穿了正装的“窃贼”而已。有很多年,在中国的谍战影视片中,正面人物和反面人物泾渭分明,从镜头语言到演员表演都过于类型化和脸谱化,一看便知。现在要反过来。从表面上看,《风声》中的日军头目英俊潇洒,讲责任、重荣誉,伪军处长集机智、冷静、敏锐、果断于一身,我方卧底一个是妖艳多姿、顾盼生辉,另一个则横劲十足、口出脏话。

  另外,正面人物学会使“阴招”,正如一句电影台词:“黄飞鸿就不能骗人啊?”(《铁鸡斗蜈蚣》,1993年)谍战片中,要获胜,不讲阴谋诡计是不行的。过去虽然可以提,但很少有具体细致表现的。《风声》中,“老鬼”用计转移视线就是这个意思。

  鲁迅写过:捣鬼有术,也有效,然而有限,所以以此成大事者,古来无有。谍战片故事情节的发展,主要人物的行为动机,做了那么多事,做得那么苦,都需要一个强大的推动力。这一点可以用麦家的话说明:所有的谍战片离不开“信念”两个字,支持武侠片的也许是侠义,支持谍战片的就是“国家”、“信念”。

  不过,在故事情节得到放大的同时,这个推动力虽然强大,但很容易落入抽象。主创人员也许认为,给人物贴上一个革命的标签就行了,反正人们听的是故事,看的是情节。这能说是提供者的问题吗?

(责任编辑:雷志龙)
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