电影《你美丽了我的人生》海报

众所周知，歌唱片∕歌舞片曾是中国电影史上“缺失”的主流类型。严格说来，我们只有歌唱片而没有真正意义上的歌舞片。事实上，中华民族是一个能歌善舞的大家庭，不同地域和少数民族独具特色的音乐与舞蹈也曾为歌唱片∕歌舞片提供了广阔的艺术创作空间，一度涌现出诸多歌舞元素与少数民族风情相结合的经典影视作品。但就当前类型创作和传播而言，歌舞片在近年中国电影市场属于“不可见的电影”。在此背景下，11月2日公映的《你美丽了我的人生》作为自觉的民族化歌舞创作与国际化艺术呈现的现代都市爱情歌舞片，具有填补市场类型空白的意义与价值。影片借青年男女的爱情故事，将新疆的壮美风光与优美民族舞蹈相结合，经过电影化的加工与修饰，使之深具艺术表现力和感染力，为中国民族音乐舞蹈的传播和歌舞电影类型发展做出了艰难的探索和积极的贡献。

“唯美”是歌舞片象征的“乌托邦”世界的重要特征，美的特征指向歌舞电影的形式、内容和精神诸层面。《你美丽了我的人生》一片，正是将“唯美”的关键词践行于歌舞光影之间。从形式的“唯美”角度而论，中国的少数民族歌舞片，天生具备“四美”特征，即舞美、歌美、人美和景美。《你美丽了我的人生》将镜头对准新疆风物，在银幕上借助民族歌舞尽显景美情美。

影片借鉴好莱坞与印度歌舞片的经验，将激情与梦想投射于精心构思的歌舞盛宴中，并竭力融汇歌舞的情节叙事与表意抒情。影片多段歌舞场面甚是精彩，斗舞等现代歌舞场面颇具时尚感、奇观化、国际化，传统歌舞又美轮美奂、地域文化色彩浓重，可以说，《你美丽了我的人生》中舞蹈语汇的准确表述是该片成功电影化的重要特征。舞蹈在本片中并非孤立的场景或简单的堆砌，而是和人物、情节、矛盾冲突紧紧融合在一起的。如在电影开场古丽米娜的独舞，为主角的回忆提供了典型的环境背景，闪耀着青春气息的舞姿与闪回镜头为主角情感冲突埋下了伏笔。同样难得的是剧中舞蹈的层次和戏剧结构紧密地结合在一起，几乎每个场景段落中戏剧性情节的展开和人物的矛盾刻画都是通过舞蹈语言来体现和深化。较之以往歌舞片单纯将舞蹈最为故事背景的模式不同，影片围绕着主人公的爱情矛盾，以多段风格节奏各异的舞段，着力揭示不同的人物性格和戏剧冲突，并以细腻的肢体语言，配合摄影机的光影运动，精心营造出人物的内心世界。影片展示了精彩的独舞、双人舞和群舞，在不同色彩的板块式舞段中，从容、酣畅地展现着绚丽多彩的新疆各支系的民间舞。同时，又积极借鉴现代舞的表现和情绪特征，将二者高度融合，体现出编导演深厚的生活与艺术积累，在紧跟时代艺术潮流的同时，也保持了鲜明的民族特性。

影片中的音乐是推动剧情发展的重要手段，同样带有典型的民族特征，是近期中国电影中比较成功的音乐尝试。影片为不同的人物依据性格、情节以打造了不同风格的音乐，在保留新疆民族音乐气质的同时，融入了诸多流行音乐的元素。在相应的舞蹈场景中，音乐不仅提供了舞蹈节奏，同时以音乐形象突出人物，以乐器和歌唱传递情感、渲染气氛。在以歌唱作为舞蹈的辅助抒情和叙事的手段时，非常注意节奏的把握和镜头内部的信息量，避免了冗长拖沓感。影片中的音乐和插曲旋律感强、琅琅上口，连同优美的舞蹈，与新疆的壮美风光，民风民俗，共同构成了一个富于东方情调的银幕时空。

歌舞片假定性较强，因此实景拍摄难度较大。《你美丽了我的人生》则全片采用实景，外景以新疆自然风光和城市建筑为主，内景则呈现梦幻的现代装饰风格，在银幕上折射出当代乌鲁木齐现代与民族的双重风情。事实上，少数民族电影不仅是影视资源，同样也是旅游资源和人文资源。电影《你美丽了我的人生》的拍摄外景，向观众展示了大美新疆，壮阔的昆仑山、一望无际的巴音布鲁克草原、神秘的大峡谷，动人的九曲十八弯都成为本片深具民族特色的独特标签。从这个角度而言，影片也与中国电影史上诸多在新疆取景的电影，如《哈森与加米拉》、《阿娜尔罕》、《冰山上的来客》以及《天山的红花》等家喻户晓的名片一起，让新疆和新疆电影美名远扬。俗语有云，不到新疆不知道中国之大。事实上，不到新疆更无法领略新疆的战略地位之重要，不知道国家的统一、人民的团结、国内各民族的团结之重要。《你美丽了我的人生》借新疆的壮美风光，让我们领略到大美新疆的自然与人文景色，同时也被影片中所表现出新疆各民族人民对共同的精神家园、情感家园的建设和追求所感动。影片不仅歌美，舞美，景美，人更美。在大家心目中，我国众多少数民族的兄弟姐妹都是能歌善舞的，影片中所表现的维族儿女也是一样。影片中大量的舞蹈场面使人过目难忘。玉米提和古丽米娜这两位国内顶尖的少数民族舞者，以俊美外形、优美身姿和曼妙舞蹈的专业性，创造出代入感极强的歌舞影响力。同时，影片又以曲折的爱情叙事为主线，在构建爱情童话的同时，以女主人公对舞蹈事业孜孜不倦的追求和面对绝症的强烈生命斗志体现出歌舞片“乐观主义”的重要特征。

当前中国已稳居全球第二大电影市场，银幕数量跃居世界第一，市场呼吁中国电影的多元化创作，而类型的拓展则是其核心要义。歌舞片在中国电影市场的“缺失”，究其原因无外乎歌舞形式的在地转化与创新难度大，观众接受度也要一定的局限性。不过，歌唱片/歌舞片的尝试和探索从未停止。中国歌舞片在最初虽是以学习和借鉴好莱坞的成功模式发展起来的，但同时在特殊的社会环境和自身条件的助推下，以中国观众的欣赏口味为基础，逐渐发展出具有时代特色和民族风格的歌唱片。在“十七年”时期拍摄的《梁山伯与祝英台》、《刘三姐》和《阿诗玛》等都是中国歌唱片和歌舞片样式的经典代表作，不过舞蹈元素缺失或者稀释，也不可能形成与歌曲歌唱的互动。令人遗憾的是，这些成功的类型探索并没有顺利地延续下来，不仅是歌舞片，即使是传统意义上的歌唱片也是“大音希声”。在当前中国电影从大国向强国转变的背景下，如何摸索出符合国情民情的歌舞片类型创作模式，是中国电影发展亟待探索的命题之一。从这个意义来说，《你美丽了我的人生》或许只是一个开始，但绝对是一个美丽的开始。影片在叙事和技术上或有少量瑕疵，比如影片整体的情感叙事较为薄弱，人物性格与人物情感因铺排不足而略显突兀，悬念解扣稍欠从容与意韵，演员因首次触电而表演显稚嫩。但无论如何，在中国歌舞片领域，《你美丽了我的人生》是一部态度认真、创作严谨、并具有创造中国歌舞电影新高度宏愿的心血之作。影片通过类型化的故事与民族化的歌舞，那些美轮美奂精彩绝伦的歌与舞，形象地表达出当代新疆多民族人民生活的多姿多彩和无穷意蕴，养眼更养心，使观众获得心灵的愉悦和情感的感动；同时，更传播了多元一体、一体多元并且不断走向融合的的中华多民族文化的独特魅力，彰显中国特有的各美其美、美美与共的少数民族电影新格局、新气象、新景观，助推中国歌舞片类型的繁荣发展。

歌舞片王国，不能没有中国人的身影和中国电影人的创造，《你美丽了我的人生》也让我们意识到，如何将中华民族丰富多彩的多元歌舞文化资源转化为歌舞片所需要的电影化故事、段落、场景及其细节的创造力和想象力，最终转化为电影生产力、传播力和影响力，既是中国歌舞类型创作的优势也是难点。少数民族歌舞片，既是中华民族共有精神家园的组成部分，也是传承弘扬民族文化，实现多民族共同繁荣进步的重要载体；将歌舞与少数民族题材相结合，将各民族独特的歌舞艺术与文化习俗、精神传统与走向现代化、建设共有的情感家园、建设家园相结合，无疑是一条具备可持续发展的类型探索、类型拓展之路。

(备注：饶曙光，中国电影家协会秘书长，研究员（二级教授），博士生导师。上海大学、北京大学、北京电影学院、中国传媒大学等兼职教授。中国电影电视评论学会会长，北京国际电影节民族电影展艺术总监。)

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