刘心武谈网络文学：不对新生事物大声尖叫

　　在网络文学的江湖上，又杀入新的竞争者。11月27日，百度文学正式成立，它包括“纵横中文网”、“熊猫看书”、“百度书城”等子品牌在内的完整架构，并整合了贴吧、游戏、音乐、视频、无线等资源，形成了一套完整的产业链。

　　这将给网络文学带来怎样的冲击？这个市场究竟能做多大？

　　网络文学诞生于上世纪90年代初，至今已二十余年，涌现出《第一次的亲密接触》、《大唐双龙传》、《成都，今夜请将我遗忘》等佳作，在青年读者中拥有巨大影响。在今天，网络文学已成为影视业发展的富矿，但与此同时，语言松散、彼此重复、过于类型化的缺点又不断受到专业人士的诟病，“网络文学非文学论”始终占据主流。

　　毫无疑问，中国网络文学正走到一个新的临界点上，毕竟它拥有近2亿的读者群，今年6月，中国网络文学小说用户调查显示，大学本科和专科学历人群已成为核心读者群体，分别占45.7%和30.0%，硕士及以上学历者占6.8%，高中(中专)及以下学历者共占17.5%。

　　超越草创粗制的商业阶段，走向精致化发展，时代正呼唤那些能将通俗性与艺术性有机结合起来的创作，究竟该何去何从，著名作家刘心武、严歌苓畅谈了他们的见解。

　　刘心武：不对新生事物大声尖叫

　　作家都是为读者而写作

　　我很尊重网络文学，但是我自己阅读的很少。我也知道网络文学有些特点是我自己所从事文学所不具备的，比如说互动性，它要完全满足网络阅读者的需求。

　　我现在年纪大了，也用电脑写作，写的是定型作品，但网络文学对我还是很有启发。虽然我没有在网络上从事网络更新的写作，但重视读者很重要。

　　每个写作者出发点都是不一样的，有的作家说我是为自己写作，读者就是一堆大白菜，这也是一种写作，他也可能写出很有个性的文本。但我从来都是重视读者的作者，传统作者和网络写作者应该是心有灵犀一点通，我们为读者写作。

　　对网络文学有很多迷惑

　　我讲讲我个人对电影史发展的一些感想，电影是在19世纪末出现的，早期电影都是固定机位，大全景拍摄，后来有了移动拍摄。上世纪初在巴黎出现一桩有名的事件，银幕上第一次出现人物特写，全场尖叫，有的观众就被吓得晕过去了，说发现一个被切下来的人头对着我微笑，比鬼还可怕。今天观众与电影的拍摄者约定俗成了，拍大特写不再意味着人头被切下来了。

　　任何新事物出现时都会引起恐慌，我总结自己一生的生命体验，就是不要总对新生事物发出尖叫。

　　上世纪巴黎有一场著名的演出，一位作曲家突破了古典作曲家的模式，谱写了《春之际》，在巴黎演出时发生了骚乱，观众们穿着正式服装来看演出，没想到都是杂音，场面奇怪，于是很多人发出尖叫，但现在《春之际》成为经典作品，在世界各地演出。

　　我想说我个人对网络文学的态度，我对它还不甚了解，它对我来说是一个崭新的事物。还有很多迷惑需要开解，但我自己劝告自己，不要尖叫，那可能是一种新文化现象的诞生。所以，我祝百度文学在文学的创新方面能发挥它应有的先锋作用。

　　严歌苓：想写网络文学却写不了

　　与传统文学并不对立

　　什么东西的发生，什么样的现象发生，都会有它坚实的道理，就像网络文学的发生一样，我从来不认为网络文学和传统文学是对立的关系，网络文学和读者的零距离是我非常羡慕的，所以它们是能够很快地在生活当中感受到什么，得到一些什么故事，很快地写出来，这是我很羡慕他们，而且不再有什么禁锢。

　　从形式上看，网络文学是非常年轻的生命，读者、作者都比较年轻，它的发展肯定有泥沙俱下的阶段，一些网络作品也进入了传统出版，像张嘉佳，他的书两个月就卖了80万册，这让我们做传统写作的人感到非常震惊。一个非常年轻的文学形式、写作形式，会在成长中不断校正自己，逐渐成熟。

　　不成熟作品不想让人看

　　按我的写作习惯，没有深思熟虑的作品，不愿拿出去给别人看，我觉得非常羞怯。我丈夫是美国外交官，我们每个人都要按规定立遗嘱，我的遗嘱里加了一条：任何没写完的东西一定不能面世，要烧掉。创作过程是非常私密的，我愿意把我最好的、最成熟的作品拿出来。

　　网络写作我也尝试过，比如我最近出版的《老师好美》，也有这样的企图，看看我能不能成为网络作家。后来发现我写了几万字后，下面人物和故事怎么发展，有什么样的意向和意义，我都没有完全考虑成熟。在这种状态下，把几万字先放到网上去，我觉得不可以。如果网友给我意见，我是不能接受的，因为作家是非常独立思考的人，我甚至不听太多的文学批评，因为像我这样脆弱的人可能会受影响，使我不能完全进入特别自我的、特别独立思考的创作态度中去。

　　汉字本身充满视觉感

　　我的作品被很多影视制作人、导演看中，因为我非常重视写作文字当中的视觉。

　　我第一个版权大概是1993年被李安买走的，不久李翰祥导演就来买《女房东》，李翰祥还让我做编剧，我说这个小说是没有办法拍电影的，太诗意了，太没有实体感了，李翰祥说你就这样写，后来在他的催促下把这个剧本写出来，写下来才发现他被我充满形象和意境的小说给蛊惑了，实际上它确实不能作为电影题材，他就失去了一笔编剧费和版权费。

　　我认为中国的文字就是非常视觉的，从中国文字本身，我得了很多营养。

　　我的影视是歪打正着，但我希望至少40%的观众能够拉到我的文学里，因为文学是我的宗教生活，而影视是我的世俗生活，我作为一个写作家也会进行影视创作，因为我有世俗的一面。

　　从网络写手身上，我确实学到了一些新的东西，过去不知道这些写作族群的存在，以为网络写手都是写《山楂树之恋》，他们中有的人居然能写到300万字，这是没想到的。陈辉/文

　　街头汽车拥堵，道边路人躬行。灯下黄叶自飘零。伤春虽有因，悲秋却无凭。 舍下孤客岑寂，炉上破壶嘶鸣。对画数日总难成。寒风过长夜，杂花生闲情。