文学奖需要透明度也需要含金量

　　第9届茅盾文学奖公布了获奖结果，格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》最终获奖。伴随获奖名单一起公布的，还有评委会的第六轮投票结果。这次投票是终极投票，每位投票者的票选走向一清二楚。

　　这应该是近几届最透明的一届茅奖。以往的茅奖要么因为不公开投票过程，要么因为公开不及时，招惹了不少批评声音。这届由铁凝担任主任、李敬泽和闫晶明任副主任的评委会，根据最新修订的《茅盾文学奖评奖条例》，明确了谁可以投票，谁不可以投票，以及实名投票的操作方式。为示公正，投票过程还由纪律监察组监督，并由公证处公证。

　　就结果公布后的舆论反应看，这届茅奖赢得了人们的信任。当那个密密麻麻印刷了评委实名投票的情况表，同评奖结果一起公布出来后，真愿意把这个表打开放大逐一查看的，反倒没多少人。这说明了一个道理，包括文学评奖在内的其它评奖或投票，公众可以不看，但却不能不公布。第一时间公布，意味着奖项对自己的公正性有了自信心，所选出的作品自然就更有说服力。

　　话说回来，一个举办了9届的国家级文学奖，四年举办一次，历经这么多年，直到现在才让公众真正体

　　会到了透明的分量，其对规则的完善步骤也真够迟缓的。本来这个奖项已经少有人关注，再加上前面几届舆论的质疑、作家的炮轰，如果再做不到服众，就真的很难继续下去了。

　　在今年5部获奖作品中，金宇澄的《繁花》最受关注，它也同时赢得写作圈、媒体圈、读者的青睐。这本书曾被中国小说学会评为2012年中国小说排行榜长篇小说第一名，被中国图书评论学会评为2013年中国好书第一名，同年亦获得第11届华语文学传媒大奖年度小说家奖。此次获得茅奖，会继续吸引读者对这部被誉为“史上最好上海小说之一”的作品的兴趣，帮助它继续巩固在当代文坛的地位。

　　获奖对于作家与作品的最大意义，不是获得奖杯和奖金，而是引起更多读者的阅读兴趣，一本获奖之后并没有多少人对之产生兴趣的作品，起码在当下是没有多大意义的，除非随着时间的推移，人们最终才发现其巨大的文学价值。但这样的可能性不大，在文学作品拥有多元、畅通传递渠道的背景下，极少有珍品被长期冷漠对待。

　　《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》《白鹿原》《尘埃落定》等作品，都曾在获得茅奖之后引发阅读领域的巨大兴趣，成为不同时期的经典文学作品。以前的茅奖为什么分量如此之重，很大的原因来自读者对获奖作品的追捧。

　　文学奖项应该具备两大功能，其一是评出能经得起时间考验的佳作，其二就是能为读者阅读提供风向标。用世俗的标准看，如果一部获得国家级文学奖的作品，在大众读者那里无人喝彩，这肯定是某个环节出了问题。要么评奖出了问题，要么写作出了问题，要么读者出了什么问题。当下的阅读市场，纯文学的确不是主流，但这不意味着读者已经丧失了寻找佳作的动力与本能。换个角度看，何尝不是纯文学创作持续沉寂，才导致了今天的状况？写作群体创作能力的每况愈下，也让文学评奖无米下炊，252部入选作品，其中有多少比例能被读者记住？

　　文学评奖需要透明度，这是评奖规则，但也需要含金量，这是评奖之本。缺乏含金量的文学奖，就算百分百透明，换来的恐怕仍然是失望。现在的主流作家群体，整体上还沉浸在过去的写作模式里，停留在对过去时代的迷恋上，缺乏对当下生活灵动的感受力和深沉的表达力，缺乏写作上的全球视野。

　　获奖作品要推广介绍，要有人看，有人讨论，有人去改编，要让它们真正进入人们的精神生活，而不是与奖杯、奖状一起摆在书房里。当然一个文学奖无法有那么大的能量，来挖掘获奖作品的价值，中国作协或许能多做一些事情。

　　(韩浩月)