阔别五年再度登台国家大剧院 重量级明星穆特令观众痴狂

10月13日晚，享誉国际乐坛的小提琴演奏家安妮-索菲·穆特阔别五年再度登台国家大剧院，在演奏生涯进入四十年之际，为中国观众呈现了异彩纷呈的独奏音乐会。穆特于当晚演奏了莫扎特、圣-桑、雷斯庇基和居里尔的作品，让观众欣赏到跨越两百年的古今旋律。

门票告罄走廊加座

穆特可谓是今年北京舞台上最重量级的超级明星，这场音乐会的门票早早告罄，以至于音乐厅的走廊又一次摆放了数十个加座。记者注意到一层楼座的两个侧面区域有大批身穿统一校服的中学生。如此“高大上”的音乐家和如此“艰涩”的现代曲目，有这么多的中学生到场还是非常罕见的。

临近开演，舞台上只有演奏区被灯光照射，穆特一袭墨绿色裸肩长裙与钢琴家兰伯特·奥尔基斯一同登台，音乐会的第一首就是非常现代的作品——居里尔的《齿轮》。这是一首被穆特描述为“就像是爱因斯坦的《相对论》一样结构复杂，但暗含数学般精密精确之美的作品。穆特的琴声就像是在静谧的太空中看到和听到的各种被放大了的光和声音，她与兰伯特的钢琴有条不紊地纵横交错着，让人恍惚在身外……上半场的第二首作品是莫扎特的小提琴钢琴奏鸣曲作品526号，她让小提琴与钢琴之间就像是两个人亲密的对谈，而二乐章大段小提琴的内心倾诉和钢琴的轻声应和，感人至深。

“大俗曲儿”结束无遗憾

下半场的第一曲是意大利近代作曲家雷斯庇基的《b小调小提琴与钢琴奏鸣曲》，这是一首技术难度非常大，而且大半段都很难听懂的音乐，不过在最后阶段，忽然峰回路转，雷斯庇基让“故事”忽然以意大利歌剧的方式“歌唱”，戏剧性的跌宕起伏和强大的张力，仿佛是在看《蝴蝶夫人》或者《托斯卡》的大结局，穆特手中那把小提琴爆发出令人震惊的厚重戏剧性音响。当然后面的“大俗曲儿”更迷人，果然小提琴女神有招数，她用《引子与回旋随想曲》作大轴，前面再艰涩的曲子都不会留遗憾，当最后那个极弱到听觉极限的弱音延长……再延长……把全场观众的呼吸都憋得到了极限时，穆特才让那声音缓缓地消失在宇宙之外……

返场四首令人意想不到

返场是必须的，穆特的第一首返场曲是宁静优美的柴可夫斯基的《旋律》，第二首则是灵动且极具加勒比节奏和技巧的《牙买加伦巴》，她的音乐和技术实在太丰富了。第三首重归于内心的《辛德勒名单》，与帕尔曼“揪心”的原版绝不相同，穆特的诠释更加深沉且内心是在哭泣的。谁也没想到，还会有第四首，这次是勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第一号的小提琴钢琴版，欢快的旋律中，穆特右手弓子的发力就像是法拉利赛车的发动机动力强劲，她的左手就像是方向盘，机敏灵巧，可以做出令所有人意想不到的音乐奇迹。

演出中，中学生的表现令人吃惊，他们完全被穆特的音乐所征服，每一曲后的鼓掌都是由衷而发。以往，对于中学生总是用普及音乐会的方式对待，极少有像穆特这个级别的音乐家独奏会上有中学生集体出现。现实是，“大艺术家”带来的“艰涩”音乐，往往会因为艺术家本身而变得深入浅出。

（北京晨报首席记者 李澄）