編者按：“我們要時時想到我們的文化正在消失，有太多的事情需要去做。”中國民間文藝家主席、著名作家馮驥才曾說。6月14日是我國第九個“文化遺產日”。非物質文化遺產具有豐富而獨特的文化內涵，它在薪火傳承中體現了中華民族的精神。如今，非物質文化遺產的傳承情況參差不齊，有的逐漸凋零，技藝瀕臨失傳﹔有的欣欣向榮，傳承人的徒弟也成了大師。為重拾傳統文脈，人民網文化頻道特別推出《指尖上的國粹》系列報道，為您講述“非遺人”的傳承故事……
在傳統工藝美術圈內，大家都知道雕漆大師殷秀雲不僅技藝精湛，勤勉敬業，而且不爭名利，為人厚道朴實。她從事雕漆工藝的設計和制作四十余年，設計了近千件作品，曾獲得中國工藝美術百花獎、國際藝術精品博覽會金獎等榮譽，是雕漆技術的國家級代表性傳承人。雖然殷秀雲所獲得的諸多殊榮皆因雕漆而得，但卻很少有人知道她從小的志向是成為“象牙雕人”，而非“雕漆人”。
最初的夢想破碎
殷秀雲想成為“象牙雕人”的初衷緣於兒時看了一段象牙雕刻的紀錄片，幼小的她被片中的象牙雕刻工藝深深地震撼了，“象牙雕刻太美了。”於是，她初中畢業后便放棄了大學夢，考入了北京市工藝美術學校的象牙雕刻專業。
命運似乎總是不遂人願。殷秀雲從工藝美術學校畢業后被分配到了北京工藝美術廠，但是，她並沒有如願地從事她鐘愛的象牙雕，而是到了雕漆車間。“當時對我來說，是一個極大的打擊，”她坦言，當時也鬧過情緒，“無論誰勸什麼，我就是不願意去，剛開始還哭，甚至還多次找領導提意見。”但是，領導的態度很堅決，對她說，如果再提意見的話就讓她去干光漆。“領導這麼一說，我就被嚇著了，因為光漆是最累的工種，還會讓人皮膚過敏，所以我隻好硬著頭皮接受了組織的安排。”
“覺得自己無所不能”
人們都說，當上天為你關閉一扇窗戶的時候，也會為你打開一扇門。在殷秀雲不情不願地進入了雕漆車間后，她碰到了幾位心地善良的老師傅，“師傅們一直安慰我、鼓勵我，他們考慮到我之前是學象牙雕的，於是就讓我把雕漆和象牙雕結合起來創新一下。”
性格柔中帶剛的殷秀雲骨子裡透著一股不服輸的勇氣，“那時候覺得自己無所不能，任何事情都能完成。”師傅們給了殷秀雲一大堆漆板，讓她在漆板先練習，“正式雕之前先學習磨刀子，磨了一個多月把手都磨破了，破了之后又長出新肉，非常疼，但這是基本技能，必須掌握。在漆板上刻人物跟在象牙上雕完全不一樣，象牙雕人物更精細，而且是立體的圓雕，但漆板卻是平面的。”
為了掌握好雕漆技術，殷秀雲不停地學習、練習。她不光練習漆板雕刻，還繼續夯實繪畫基礎，把每天的時間都安排得滿無間隙，“白天跟著師傅學技法，差不多下午五六點結束，七點我再去北京站畫素描寫生，大約晚上十點多回宿舍﹔到了宿舍還得臨摹一些大作，周末再去香山畫素描寫生。”
被迫改行反倒成就自己
功夫不負有心人，五六年后，師傅讓殷秀雲開始創作人物了。她創作出的第一件作品叫《趕擺》，是兩個少數民族人物挑著擔子趕集的場景，“因為之前雕漆的圖案都是山水、畫鳥，或長裙飄飄的古代人物。”因此，她創作的這件作品等於在雕漆界做了一個大膽的改革。新意的構思、扎實的繪畫及雕刻技藝，令該作品的反響特別好，“從那時開始，我的思想開始轉變了，對雕漆的反感漸漸煙消雲散。別人不能做的我給做成功了，心裡開始有了一種成就感。”
在工藝美術廠期間，殷秀雲還開創了一個先河——她是第一個將多種工藝結合在一起創作新產品的人。“那是1975年，一次我在故宮看到一個木胎的雕漆船，受這個啟發我回來搞了一個一米多長的鳳船。整個船體是雕漆的鳳的造型，兩邊翅膀是金漆鑲嵌，船上有三層樓閣，窗戶和柱子用的是花絲鑲嵌，裡邊12個吹拉彈唱、跳舞或下棋的象牙人物，船上的小桌子是景泰藍工藝，船的后尾是玉雕。”這件作品當年在北京市工藝美術展現場被人訂走。
從20歲進廠到28歲成為開創雕漆界先河的高級人才，殷秀雲說，“現在回頭想想，當初的被迫改行反倒成就自己。”
年過四十再次被迫改行
九十年代初，由於整個行業不景氣，雕漆廠不復存在，已經年過四十的殷秀雲再一次被迫改行，進入景泰藍行業。提起這段經歷，殷秀雲嘆了口氣，說那是她記憶中最難過的時候，“因為我做雕漆二十多年了，已經對雕漆產生了深厚的感情，非常不舍得放棄，但又不得不放棄。”
執著的殷秀雲懷著對雕漆的熱愛，決定無論多麼艱苦也要將“雕漆路”繼續走下去。於是，她決定和北京通州的一家民營雕漆工廠合作。
這家工廠給殷秀雲的工資每月隻有一千多元，但實際上，經營困難的工廠差不多兩年都沒有給殷秀雲一分錢，“那時廠子實在太困難了，除了要給其他工人發工資，還要維護其它各項開支，有時候沒辦法，我就主動提出不要工資。”殷秀雲憶起當年的艱難歲月時，不自覺地嘆了口氣，“說實話，如果不是因為在這行堅持了這麼多年，對雕漆有了深厚的感情，我肯定放棄了。” 殷秀雲從剛開始對雕漆不喜歡不了解，到后來愛不釋手，“覺得先人創造的這種藝術真是很神奇，而且我一旦做上活兒就什麼煩惱都忘了。”她懷揣著這份厚重的感情，在這家廠子一干就將近二十年。
經常夢見在工廠的情景
在這二十年裡，當然有苦就有甜。“曾經有一位收藏家出十七萬定做了一個屏風、一個方桌、一張羅漢床、兩個櫃子等，這筆單子令我們所有人都開心極了，”即使這十七萬對於這筆單子來說，隻能保本，“但卻是我最開心的事情，因為這意味著廠子能靠這筆錢再堅持一段時間。廠子給了我一個重新展示自己的舞台，所以我一定要保住它。”不過遺憾的是，廠子最終還是逃脫不了倒閉的命運。對此，殷秀雲內心萬般難過，“后來還經常夢見以前在廠子工作的情景。”
如今，熱愛雕漆的殷秀雲在位於北京光明橋西的百工坊創辦了一間工作室，她除了繼續創作雕漆之外，還在高校帶研究生，將自己的技藝傳授給學生們，“現在傳統的雕漆手藝已經失傳了很多，”殷秀雲臉上浮現出一絲沉重，她說，“其實，到了我這個年紀，不需要大富大貴，就希望能夠將咱們民族的精華傳承下去，希望政府能給予更多的支持，別讓老祖宗留下的工藝消失了，這就是我心裡最大的願望。
背景資料：
2006年，雕漆技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，與景泰藍、玉雕、象牙雕刻同被列為京城工藝“四大名旦”。但雕漆與其它三者不同，雕漆是在光滑柔軟、易於變形的漆層上進行雕刻，極其考驗創作者的功力，素有“出刀無悔”之說，尤其是人物刻畫，沒有數十年的功力很難下“筆”。而傳承人殷秀雲卻將雕漆人物創作發展成了自己的長項，融入立體雕塑和象牙雕刻的技法，把人物的體貌和個性表現的惟妙惟肖，譜就了一段雕漆藝術傳奇。
中國文化遺產日特約評論：
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