漫画 　　徐鹏飞

　　缺乏必要的生活积累和作品积累，临到上阵才招兵买马，临时“凑包袱”“攒段子”，急就成章，如此这般的创作状态很难拿出优秀作品

　　近几年来，春晚喜剧小品的红火势头大不如前，观众点赞的不多，吐槽的不少。常听一些观众抱怨笑得不爽，或者笑过之后想不起来笑的是什么，感到没趣儿、没味儿、不够劲儿。

　　喜剧小品难道真的走到穷途末路了？对于其中症结，有些人认为，小品演员老面孔太多，容易产生审美疲劳；也有人认为，一些春晚中反映北方农民生活的作品偏多，显得比较“土”，不够新颖；还有人认为，春晚审查制度偏严，不利于发挥喜剧小品的娱乐功能。这些意见和建议大部分得到了回应和调整：越来越多的新面孔活跃在春晚舞台上；喜剧小品在选材上也开阔了，偏重娱乐性、反映都市生活的作品占了较大比重；语言类节目的审查方式也做了不少改进。可是，这些措施并没有收到明显“笑果”，反而是，不少作品为搞笑而搞笑，有些变得更加肤浅，有些甚至就是网络段子的拼凑，或者是小剧场脱口秀的碎片化展示，把小品这门“笑的艺术”变成了“可笑的艺术”。

　　作为一个多次参加春晚创作的老作者和小品艺术长期的观察者，我以为，相比于小品谁来演和怎么演，观众更在意的是演什么，题材和内容是观众的兴趣所在。喜剧小品面临的真正难题其实是创作问题。

　　一是缺少专业创作队伍。时至今日，全国没有任何一个艺术院校开设喜剧小品创作课程，也没有任何艺术团体培养喜剧小品作者，更没有形成喜剧小品的专业创作群体。没有一定的专业作品积累，常常是临到上阵才招兵买马，现策划、现编、现写，有些演员找不着作者，只能自己“凑包袱”“攒段子”，急就成章，如此这般的创作状态很难拿出优秀作品。

　　二是喜剧小品创作者大多缺少必要的生活积累。单纯靠写小品几乎不可能养家糊口，所以创作者平时都在忙别的事情，无暇积累生活素材和创作素材，临到关头很难拿出“充满真情，打动人心”的好作品。正如习近平总书记所强调，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活”，小品作者们缺少对现实生活的感受、感悟，靠上网搜集笑料搞创作，这种模式只能产生肤浅的作品。

　　三是对喜剧小品艺术存在审美误区，缺少必要的理论研究和审美引领，创作质量得不到提升。喜剧小品是喜剧艺术的浓缩，是反映社会生活的放大镜和多棱镜，内容才是小品的灵魂。有些人一谈小品创作，张嘴闭嘴讲的都是“包袱”“笑料”或者所谓“小龇牙、大咔嚓”之类的“行话”，把耍嘴皮子看做喜剧小品的关键，不注重对喜剧情节的巧思、对喜剧人物的塑造和对喜剧性格的刻画，甚至忽略了对幽默、机智、诙谐和抑恶扬善的审美追求，只剩下荒诞不经的搞笑，以致审丑取代了审美，喜剧成了闹剧。

　　四是喜剧小品创作题材存在局限。过年了，大家都图个乐呵，春晚中出现的喜剧小品不应对某些职业、某些群体尤其是弱势群体造成不必要的伤害，而以讽刺为主的小品稍不留意就会遭遇“对号入座”。这些有形无形的束缚，给喜剧小品创作带来“选材难”的问题，在选材这一关上没能实现突破，遑论思想精深、艺术精湛、制作精良的佳作。

　　尽管喜剧小品创作面临上述诸多难题，但也不是毫无破解之道。关键是要把创作生产优秀作品作为中心环节，把功夫下到组织喜剧小品创作上去，到生活中去寻找文艺创作的源头活水，虚心向人民学习、向生活学习，摸清老百姓的审美习惯和精神文化需求，反复锤炼打磨作品。以央视春晚为例，至少提前半年就得把作品立起来，走进基层，通过反复演出征求意见、修改、完善，才能拿出优秀的作品。当然，艺术创作不是纸上谈兵，而是实践问题，有道是看花容易绣花难，经历过春晚小品创作难的无数困扰，我衷心希望喜剧小品能走出瓶颈，再创辉煌。

　　《 人民日报 》（ 2015年02月17日 14 版）

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