“注意情绪的准确性，白素贞对许仙是怨大于恨。”“剑耍得不对，转身还要接一个鹞子翻身，来，我来。”只见一位耄耋之年的老人，手握单剑、踏步立腰，好一阵剑花翻飞，只道是风雨不透，更像是人剑合一……这位老人就是国家京剧院艺术风格的奠基者之一、京剧表演艺术家杜近芳。今年，已82岁的杜近芳，担任了京剧《白蛇传》的艺术指导、总导演和唱腔整理。在近半个月的时间里，几乎每天都能在剧院的排练厅见到杜近芳的身影。她全神贯注地连说带讲，为学生启发示范，每次一呆就在3个小时以上。很少有人知道，杜近芳是抱病在顽强坚持，脚肿得需要穿上特制的大号布鞋。

　　杜近芳的“拼”在京剧界是出了名的。笑称自己是“80”后的杜近芳在今年1月6日新收了两名“90”后的弟子付佳、刘琪。收徒之后，杜近芳就决定向付佳传授《白蛇传》，并于5月份进行汇报演出。今年年初，学生给老师打电话辞行，说回家过年，初七就回来。没想到，杜近芳却说：“你还有时间过年？甭回去了，从明儿起住家来，我们一块学习《白蛇传》。”对徒弟如此严厉，对自己更是严格。每逢节假日，为了避免不必要的应酬，她会在门上贴条，并插上两个红包，上写“家中无人，来人留言，若有红白喜事请自取”。创作京剧《谢瑶环》时，为了深入分析剧本，她把自己关在房里，将剧本一页一页地拆开围着墙壁贴了八圈。排现代京剧《白毛女》时，杜近芳和演员们吃馒头、喝白开水，排累了就地卧倒休息。

　　功夫不负有心人。今年5月3日，《白蛇传》在北京梅兰芳大剧院演出，受到了观众的热烈欢迎。整个晚上，杜近芳在后台、侧幕整整指导监督近4个小时。她说：“看现场演出，我比学生还紧张，听到观众叫好，我比学生还高兴。”

　　每当有人问她为什么对京剧艺术如此执著地追求探索，杜近芳总会谈起70年前老北京的一个四合院中的对话。一位老人问小姑娘：“你是想当好角啊？还是想成好角啊？”小姑娘眨巴着一双透亮的大眼睛，笑呵呵地说：“当然是成好角喽。”“哦，你倒说说看，为什么想成好角啊？”小姑娘认真地说：“师父，当好角是自个儿把自个儿当角，成好角是大家伙都认可你。我要别人都承认我是好角。”听完这话，老人不住地点头：“嗯，看来你以后能成角！”……这是发生在1945年的北京大马神庙的真实一幕。老人是在京剧界有“通天教主”之称的王瑶卿先生，而小姑娘就是杜近芳。少小立志、学艺在恒，一颗强烈的为京剧而搏动的心催促着她不断攀援艺术的山峰。

　　杜近芳的幸运不仅是能向王瑶卿学艺，1949年，16岁的她拜京剧表演艺术家梅兰芳为师。而后，又受到各路名家的提点，田汉、欧阳予倩给她写剧本，叶盛兰、李少春、袁世海和她长期合作，郭沫若、老舍、曹禺与她谈文论艺，亦师亦友。在长达70年的艺术生涯中，杜近芳除整理上演了许多传统戏以外，还创演了《白蛇传》《柳荫记》《谢瑶环》《桃花扇》《白毛女》《红色娘子军》等几十出新编历史京剧和现代戏，塑造了大量鲜活生动、感人至深的舞台艺术形象，为国家京剧院的艺术建设作出了突出贡献。特别是她古典美与女性美结合的艺术气质，大大提升和拓展了京剧旦行的表现力与艺术内涵，形成了独树一帜的艺术特色与风格，使京剧旦行表演步入了新的艺术境界。

　　杜近芳曾多次作为中国艺术团的主演代表祖国出访欧洲、美洲、亚洲，到访过几十个国家，为推动中国京剧艺术走向世界，为中华文化的世界传播作出了积极贡献。

　　谈起对青年京剧人的期望，杜近芳希望他们“神要守舍，魂要附体”，对艺术、对事业不敷衍，要适应时代，创作新作品，争取年轻的观众。杜近芳对自己有一个“四世论”的总结：生于乱世、长于治世、成于盛世、流传后世。她总是充满感恩地说，是党和国家培养了我，让我以文艺服务群众，让我在抗美援朝战争最激烈的时候跨过鸭绿江慰问最可爱的人，让我完成从一个普通演员到人民艺术家的变化，只要还有一口气，我就不会放弃对京剧的追求！

　　如今，本该颐养天年的杜近芳比年轻人还忙，她的日程总是排得满满的：《白蛇传》圆满复排后，她的主要精力放在自叙体回忆录的口述整理上，总结她走过的艺术人生，为后人留下艺术经验；她还计划分别为两个学生传授并排演《柳荫记》和《谢瑶环》……

　　老骥伏枥，志在千里。“生命是艺术的一部分”“没有艺术，生命就没有意义”，她的话也许能准确地描述京剧艺术中和人们心目中的杜近芳。

　　《 人民日报 》（ 2015年06月04日 19 版）

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