北京台春晚，那威和著名芭蕾舞演员邱思婷表演《天鹅湖》。

　　江苏卫视春晚上，《戏说乾隆》的主演郑少秋（右）、赵雅芝登台。

　　李云迪（左）和欧阳娜娜在湖南卫视华人华侨春晚上。

　　今年的春晚荧屏算得上十足的热闹。据不完全统计，包括除夕夜央视猴年春晚在内，今年的电视荧屏累计播出了19台春晚，从一线电视台湖南卫视、江苏卫视，到后起之秀北京卫视、东方卫视、辽宁卫视等，都为春晚盛宴献出了各自绝活。

　　百花齐放之时，涌现了不少别具一格的创意类节目，比如，央视的苏州评弹新编《山水中国美》、北京卫视的新版芭蕾舞《天鹅湖》、江苏卫视郑少秋与赵雅芝25年后的同台聚首等节目，都给人留下深刻印象。

　　集中爆发的晚会创意节目背后，其实是中国电视晚会创作的更新迭代。

　　每一个“不经意”都有巧思

　　一台春晚应该有哪些节目？对大多数春晚导演来说，过去习惯的就是歌舞加小品，再来点杂技和魔术的排列组合，但这几年还是“老几样”肯定不行了。

　　猴年春晚，湖南台选择了对不同艺术门类进行“有机融合”，由李云迪、欧阳娜娜和电音制作人Tolein表演创意音乐秀《幻》；北京台让笑星那威与知名芭蕾舞演员共跳《天鹅湖》；江苏台则邀来25年前《戏说乾隆》的剧组重聚首，一代男神郑少秋和女神赵雅芝的荧屏合体，催泪效果十足。

　　江苏卫视2016春晚总导演张炀说，在明星阵容容易“撞车”的情况下，各台能否拿出一两个令人惊艳的创意类节目，就是从电视春晚中脱颖而出的关键。以江苏台为例，“怀旧”是他们今年主打的一张牌，“怀旧牌可以在特定的时节引发人们的情绪爆点，适合用于春晚，是比较讨巧的方法。”

　　湖南卫视全球华侨华人春晚总导演刘建立则表示，有了创意不一定就能保证节目水准，但创意类节目的确是一台晚会的点睛之笔，节目的调性与表达手法十分关键，“像《幻》这个节目，就是从古典乐的高大上出发，加上了电子乐这种新兴潮流的形式，兼顾高雅与流行，是考虑不同电视观众群体的结果。”据他介绍，光是从创意成型到表演磨合、演练，前后就经过了一个多月，“不同的音乐形式如何融合得不显突兀，需要和表演者仔细沟通。还有让李云迪这样的钢琴家穿上古典人物戏服，来增加视觉表演效果和调节气氛，都是完善整个创意的细节，看上去是不经意而为之，其实都有巧思。”

　　请了明星也不能简单“拼盘”

　　从1983年的第一台春晚开始，电视晚会这种表演形式在中国已经延续了超过30年。面对审美口味越来越刁的电视观众，简单的拼盘和明星表演已经不能满足他们的需求。

　　“家家电视台都办春晚，播出时间还重合，观众为什么看你家这台？还要看节目是不是玩出了新花样。”在张炀看来，传统的晚会表演形态和语态早就过时，近两年综艺元素的加入，更为鲜活灵动，算是给晚会创意撬动了一些自由的空间。她特别提到了今年江苏台春晚中由王祖蓝夫妇表演的节目《回娘家》，王祖蓝土到掉渣的反串造型和夸张的演唱，不仅再次创造了其个人在电视荧屏上的喜剧经典，也让江苏台春晚的收视表现和口碑上了一个台阶。“此外，即便是邀请那些经常出现在电视上的表演嘉宾，像鸟叔这样的，我们也强调一定要拿到独家的节目或新的表演，不是简单的演唱会表演和明星拼盘就能了事。”

　　湖南台春晚收获好评的节目《仙界过年》，也有着异曲同工之妙。导演刘建立原本是湖南台喜剧节目《我们都爱笑》的制片人，《花千骨》剧组中的男配角们曾在节目中有过一次“千年备胎”主题的表演，播出后效果极佳，并一度成为电视剧的衍生话题。这次春晚导演组就将这一话题再次发挥，融入了仙界过年的元素，并让玄幻剧中的人物穿越到现代，变身快递员和店小二，发胖版的花千骨让人忍俊不禁。“当真正的花千骨饰演者赵丽颖从天而降演唱主题曲时，这个从小品到歌曲的整体节目编排，就是一个完整的架构，这种效果远比让赵丽颖来唱首歌好太多了。”

　　激烈竞争带来创意比拼

　　在电视春晚创意频出的幕后，70后、80后撑起了春晚导演组的核心团队。

　　中国社会科学院世界传媒研究中心副研究员冷凇说，他接触的许多卫视春晚制片人都是80后，“年轻人已经扛起电视春晚责任担当的大旗，他们注重自己的个性表达，节目中既有对传统的致敬，也不断求新求异。不满足老一辈人做一个模式化春晚的路数，这也是今年各台春晚百花齐放的一个重要原因。” 70后张炀认为，对这一代电视人来说，头脑里没有太多的条条框框，想得更多的是如何玩出新花样。刘建立是80后，他笑称对于已经被90后攻占的互联网阵地来说，“自己都算老人了”。在这些70后、80后编导的眼中，年轻人的审美和眼界已经直观地融入了节目创意的策划过程，并且影响着导演组对节目调性的判断。“像湖南台之前做的跨年演唱会和小年夜晚会，都特别重视与二次元的结合，让李宇春演唱二次元神曲《普通Disco》，把二次元歌姬洛天依直接搬到舞台上，都是以前电视人想都不敢想的事情。”

　　这种拼创意、赶潮流的晚会演进，正是电视台竞争激烈的直接结果。“如果还是过去全民只看一台春晚，老百姓就会一直处于文化饥渴状态，那编创人员给什么看什么，根本不需要创新。”刘建立一语中的，近些年卫视崛起，电视江湖的竞争厮杀尤为激烈，“平台之间需要争夺注意力，比资源比节目比阵容。而节目出挑还是要看创意，这对整体人员队伍的激励和鞭策也是十分明显的。”

　　中国人民大学新闻学院教授周小普还提到，各大电视台之间的激烈竞争，也让春晚成了各台一次很好的宣传契机，“各家卫视一年的精品节目，会出现在各自的春晚中。如果春晚办得成功，也会给各台后续的节目带来不错的广告收益。”

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