由曹保平导演的《追凶者也》即将于9月14日中秋档上映。昨日，导演携主演刘烨、张译、颜北来到广州中山大学路演，为影片宣传造势。《追凶者也》讲述发生在偏远西部村寨的一桩凶杀案，汽修工宋老二（刘烨饰）被警方推为首要疑凶。这让本来萍水相逢的三人：汽修工宋老二、古惑仔王友全（段博文饰）、夜总会领班董小凤（张译饰）的命运被牵连在一起，在荒蛮西部上演了一场充满嬉笑怒骂的黑色逃杀。

　　【现场】

　　在发布会现场，刘烨发挥一贯“爱演”的风格，他开玩笑说，虽然在微博上自称是“盖世美男子”，但其实是一种调侃。“这两年特别喜欢玩微博，火华社的亲有很多，但大家其实没有面对面的交流，在网络上跟见不到的人交流，跟面对面交流，是完全不同的感觉。现在很多90后的词，我都往身上招呼，盖世美颜其实是一种调侃。”

　　在《追凶者也》中，刘烨饰演一位汽车修理工，有着粗粝的气质，他说这次表演并不是豁出去，“能和曹导合作非常高兴，我和导演认识很多年了，他以前的片子我都看过，演员在他的片子里是演人物、演故事，这种创作过程是特别开心的。我特别高兴出演这样的角色，不拘小节，能够展现我学了多年的技术。拍这部片子，感觉人物就长在身上了，累了就随地一躺，也不用担心发型会塌了。”他还不忘调侃本色，“就算我在片子里的形象比较粗粝，但还是挡不住我的帅气从银幕能透到观众席，对吧？”

　　【专访】

　　《烈日灼心》有些满，这次留白更多

　　羊城晚报：同是犯罪悬疑题材，《追凶者也》比《烈日灼心》的观感更轻松娱乐一些，这是您有意为之吗？

　　曹保平：去年的《烈日灼心》大家看得很虐心，所以想今年拍一个开心的，但在开心背后也有很复杂的人与人的关系。现在电影的受众群体知识层面越来越高，对影片的技术和质量要求都很高。所以在《追凶者也》中，除了娱乐，也还有另外的表达。

　　其实在《烈日灼心》之后，我也思考了很多。我觉得上部片子拍得太满了，那个故事足够复杂，任何信息都没法丢弃，如果不交代清楚，会造成逻辑和情节上的断裂，观众会接不住。而《追凶者也》的故事相对比较简单，叙事线索也没那么复杂，所以有些情节我会留白给观众，靠他们去补充，可能他们会捕捉不到，但也不会影响到叙事，如果捕捉到了，那算是额外的增加。

　　羊城晚报：为什么会选择用五段式的结构来讲述这个故事？

　　曹保平：电影不外乎是线性结构或者环形结构，每部电影都有自己讲故事的方法，而《追凶者也》最早的剧本架构就是段落式的，最后把剧本的4段调整到5段。《追凶者也》不是在事件的复杂性上下功夫，而是放在黑色幽默的风格和调性上，我很想释放这种劲儿。我特别喜欢拍《光荣的愤怒》那种调调，但是后来的题材都不适合，这次正好遇上了。当影片的重点不在情节的复杂性，而是在人物的调性上，用传统的线性结构就没有那么多不同的切面，也会没那么多趣味。

　　羊城晚报：您对剧本有修改吗？

　　曹保平：剧本有基本的架构，台词非常生动、朴实，能打动人，但在一些情节和内在张力上有些不足，最后决定要拍的时候，我做了一些改变。但原剧本的调性就是黑色幽默的，所以也不是非要做成《烈日灼心》那种。最后我们做了很多改变，包括张译的造型和表演，张译的表演部分其实是一路往上走的，前两个部分非常写实主义，到了第三部分是扩展开的，更风格化，我跟他说要放开一些，这样才会产生强烈的风格化和漫画化。

　　不刻意拍喜剧片，重点是荒诞感

　　羊城晚报：之前您的影片《光荣的愤怒》、《李米的猜想》都在云南拍摄，这次《追凶者也》还是选择在云南，这是为什么？

　　曹保平：这部影片我想拍出西南的荒凉和空旷，适合这个故事的气质。云贵川我们都去了，最后选在这，因为当时是冬天拍，有枯黄的草地，跟电影气质符合，这是最主要的因素。我对云南很熟悉，那边有很多熟悉的当地演员，这部电影的每场戏也都是靠这些优秀的演员支撑起来的。

　　羊城晚报：黑色幽默并不好处理，太弱了观众可能难以捕捉到，太强烈了有可能会显得刻意，您在处理上有何心得？

　　曹保平：学院派“黑色电影”的概念其实和现在大家的理解不一样了。黑色电影原本是指上世纪四五十年代好莱坞的黑白电影，讲究光线、构图。现在更多是借用这个概念，主要是因为荒诞而不可控地产生一些让人啼笑皆非的喜剧性，这和闹剧是有区别的，这种喜剧也不是传统意义上的喜剧，更多是人物命运不可掌控的荒诞性。有了这个基本原则，就不用担心影片的精准度，这是我的创作原则。我从来不担心影片是不是喜剧，重点在于荒诞，而不是卖弄和做作。

　　羊城晚报：您谈到影片背后也有社会态度，这种态度是怎样的？

　　曹保平：这个片子虽然以黑色荒诞喜剧为基础架构，但背后有社会态度。我不想做成社会批评，虽然人物都和社会现实有关联，但我没有挖得特别深，因为这部片子更主要是娱乐性，后边触及的社会问题是其次。影片的核心是关于诚信，片中三个人都是边缘人，不是金字塔尖的，但这三个人都坚守着自己的底线，这就是诚信。如果我非要往深刻里挖，也可以，比如里边的拆迁问题，比如张译饰演的这种亡命徒，他对情感的执着和认真，都有人性的悖论存在，这样会更辛辣，但是这次我想让影片轻松一些。

　　没考虑拍白银案，

　　别给自己挖坑

　　羊城晚报：您的很多作品都有寻找的主线，这是为什么？

　　曹保平：这可能是宿命吧，你生命中对这个感兴趣。导演一生其实就是做一件事，不管你拍多少部作品，每部作品的风格和结构有各种变化，但你感兴趣的东西永远不会改变。《追凶者也》可能是我最轻松最爽的片子，但任何一个电影，我都希望能有形而上的核在里边，这样才有意思。之后我也会考虑做大规模的商业片，但我一样会做这个“核”，否则你会觉得燃不起来。

　　羊城晚报：您提到当下的电影受众知识层面越来越高，对影片技术和质量的要求都很高。和去年相比，今年整个电影市场票房有明显下滑，您认为这是主要原因吗？对《追凶者也》的票房有何期待？

　　曹保平：我不敢贸然下结论，这都是给自己挖坑。现在有各种分析，我觉得可能也未必是这样，只有时过境迁才能看清楚，当下永远看不清。我只能去适应，水温低了就多游两趟，水温高了就爬上岸，让自己适应这个池子，你不能要求水温一直烧。我永远不会去迎合，换句话说，我到现在也没必要去迎合了，我只做我喜欢的事儿。

　　羊城晚报：您会考虑拍白银案吗？

　　曹保平：还是别给自己挖坑，别赶着去拍。《追凶者也》的故事最原始的是六盘水的社会新闻，也拍成了电影《人山人海》。但是你看《追凶者也》，不会觉得跟《人山人海》有关系。你有自己的入手的角度。白银案，谁想拍都可以，等哪一天你有自己的兴趣了，能燃烧你了，就算已经有十个人拍了这个题材，你都不用担心。如果只是因为现在大家都知道这个事儿，就赶着去拍，那一定拍不好。（何晶）

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