编者按：晨曦时分的鸟雀啁啾，批发市场的人声鼎沸，城市街道的花香馥郁，澡堂子的湿气氤氲……9月，茅盾文学奖得主迟子建最新长篇小说《烟火漫卷》出版发行。她以生活了30年的哈尔滨为主体，用文字刻画烟火气息中丰富的生活图景，描写了独特的城市景观与小说人物复杂的命运。

“一座自然与现代，东方与西方交融的冰雪城市，一群形形色色笃定坚实的普通都市人，于‘烟火漫卷’中焕发着勃勃生机。”近日，人民网文娱部专访迟子建，跟随她的笔触，感悟哈尔滨这座城中芸芸众生的悲欢离合，以及她笔下那些普通人的命运交响曲。

迟子建。受访者供图

作品的辐射半径超乎预期

人民网文娱：你以往多写乡村的人情风貌，而《烟火漫卷》的故事发生在哈尔滨，为什么这次选择了城市作为故事的发生地？

迟子建：说《烟火漫卷》写的是城市，也不尽然。当一种题材孕育成熟要喷涌为作品时，辐射半径也许会超过作者的预期。书里有很多笔墨写到水路客运终止的七码头，写到黑龙江东部的一座煤城；而书中的角色，黄娥和翁子安，又有哪个是哈尔滨人呢？但没有他们的参与，书中的哈尔滨也少了色彩。

人民网文娱：黄娥这一角色的行为经常让人难以捉摸，但她身上的闪光点又不容忽视。这个角色写起来是否会有些难度？

迟子建：黄娥是一个非常复杂的人，她身上的自然属性更强一些。生与死、爱与痛，是她命运的旋律。当高速路取代了航运，慢节奏的生活结束，黄娥迎来的不是曙光，而是命运的暗夜。她以寻找丈夫为名，带着孩子离开七码头来到哈尔滨，本想把孩子托付给好心人刘建国后结束自己的生命。可是在烟火人间，她的旅途和她的心，又不可避免地染上尘埃。从人物角色来说，我偏爱黄娥。

《烟火漫卷》书封

人民网文娱：文中各式各样的比喻既生动又精当，这些比喻的灵感从何而来？作家该怎样保持对世界的好奇心和洞察力？

迟子建：其实是父亲发掘了我的文学想象力。我小的时候，父亲常指着天上的月亮和地上的石头，问我像啥。有时我答得别出心裁，父亲就很高兴。我习惯用比喻，好的比喻犹如起舞的轻纱。保持对世界的好奇心，除了要对新事物有旺盛的求知欲，还要保有对生活的情感浓度；洞察力则是作家应该毕生修炼的。

人民网文娱：作品中的那只雀鹰很容易让人联想到《额尔古纳河右岸》里的猎鹰奥木列。“鹰”这种生灵寄托了怎样的情感？

迟子建：每个人都有不为人知的故事，那么每只鹰也都有属于自己的秘密。不仅是鹰，牛马猪羊、鸡鸭鹅狗、飞鸟鱼虫等，也常入我小说，它们与人类一样，共同构筑了我们的生命世界。所有的生灵都是有情感的，我的小说从来都是把它们当作“人”来对待。我特别想提醒人类，当我们让生灵失去自由生活的天空时，我们离野蛮、贪婪、自私就更近了一步，我们自己的领地也会因之变得狭窄，天空也会变得黯然。

作家就是棋手，要讲究谋篇布局

人民网文娱：全文不到20万字，有故事的人物却多达20余人。如何在讲述故事的时候做到从容自如？

迟子建：《烟火漫卷》里涉及人物、历史、自然、风俗的篇幅不少，而且人物命运跌宕起伏，想要利用这些元素突显作品的特征，就要扎实把基础打好，吃透素材。作家这时就是一个棋手，要讲究谋篇布局，把每个棋子摆在它该出现的位置，不能走错，棋子的位置一旦尴尬，小说就别扭了。

迟子建。受访者供图

人民网文娱：《烟火漫卷》的修订是在疫情期间完成的，是否会因为当时的所见所感对原文内容进行调整？

迟子建：在疫情中回到文学，第一次觉得我置身的现实世界仿佛是虚构的，自己虚构的世界反而更真实。当然，小说并未因此改变人物走向。相反，我觉得作品中人物所经历的一切，哪怕悲凉困厄，只要有呼吸，都是宝贵的。

下一部长篇，该出现时会出现

人民网文娱：在《文学的故乡》里，你回到了漠河北极村，当时心情如何？改革开放以来，漠河发生了翻天覆地的变化，这会对你的写作产生哪些影响？

迟子建：因为那年我较忙，所以节目只跟拍了我回乡过年。清冽的冷空气、干干净净的积雪、静美的白桦林，让我忍不住在雪地打滚。故乡确实已不是我童年的故乡，但这变化是必然的、也是必需的。我描摹现实的作品，也自然而然会有新的切入角度。

 《文学的故乡》节目截图

人民网文娱：过去一年你都在忙着黑龙江文学馆馆藏内容相关的工作，怎样的作品才能代表黑龙江？作为省作协主席，在壮大黑龙江的文学创作力量上，今后会采取哪些鼓励措施？

迟子建：什么作品最能代表这片赤忱的黑土地？举个例子，我提议黑龙江文学馆展陈两部文学作品的经典人物群像，专家们几乎没有异议，这两部作品就是萧红的《呼兰河传》和曲波的《林海雪原》。这说明经过历史的沉淀，它们已成经典。

我在作协主席的岗位，为作家做了十年服务性工作，也推出了一些举措，比如与人民文学出版社合作出版中青年作家“野草莓”丛书，每辑五人、两年一辑，涵盖各类题材和体裁。但我们与文学比较发达的省份相比，差距还很明显。其实黑龙江文学资源丰富，只要潜心挖掘，我相信未来会有大家出现的。

人民网文娱：最近出版的几部长篇小说之间都相隔五年，是刻意保持这样的写作状态吗？下一部长篇会不会也让读者等这么久？

迟子建：除了长篇，我还钟爱中短篇的写作。我在每部长篇的间隔期，也会有中短篇小说发表。至于五年的间隔，这并不是有意为之。因为培养一部长篇，我至少得用三、四年时间。按照我的创作节奏，下一部长篇肯定会在它该出现的时候出现。

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