郎朗在琴键上按下了巴赫《哥德堡变奏曲》著名的咏叹调“萨拉班德舞曲”的最后一个音符，十秒后，余韵延伸到音乐厅的各个角落，郎朗缓缓站起，向观众微微颔首，脸上带着如释重负的微笑。

12月27日晚，国家大剧院上演了年末最为重磅的一场音乐会——郎朗用约95分钟的时间，完整演绎了被称为“音乐的珠穆朗玛峰”的《哥德堡变奏曲》，别具一格的“朗味”巴洛克风格演绎，征服了挑剔的北京观众。

巴赫于创作巅峰期（1741年）写下的《哥德堡变奏曲》，由写给第二任妻子安娜·玛格德琳娜的一首萨拉班德舞曲作为主题和引子，凭借30个变奏被称为史上最复杂的变奏曲。今年下半年演出逐渐恢复以来，郎朗已经在杭州、上海、西安等城市举办了《哥德堡变奏曲》独奏会，在每场上座率限制在50%至75%的情况下，音乐会门票开票5分钟内即售罄。北京音乐会同样一票难求，以致于沮丧的乐迷直接在微博喊话郎朗。

当晚的音乐会，一身深色天鹅绒西装的郎朗，以舒曼的《C大调阿拉伯风格曲》开场，用了近10分钟，给观众也给自己“热身”。再次上场的郎朗，静默十数秒后，《哥德堡变奏曲》那熟悉的主题缓缓从他指尖流淌出来。郎朗将这部作品做了个性化的设计和处理，加大了缓与急、静与动的对比——郎朗在弹奏《哥德堡变奏曲》第二十五变奏“黑珍珠”时，有意放慢了速度，力图细分出更多层次；而在很多快速乃至炫技的变奏段落，他的演奏如激流奔涌，却又充满克制。

以往在音乐会演奏时常表情夸张的郎朗，在演奏《哥德堡变奏曲》的90多分钟里，堪称面沉如水。《哥德堡变奏曲》演奏难度之大，即便对郎朗而言也是一项艰巨的挑战，弹至中段，他甚至拿起手巾擦去额头汗珠，才继续弹奏。而《哥德堡变奏曲》的时长，对于观众来说也是考验，全曲奏完，憋了许久的观众，用最为热烈的掌声向台上郎朗致敬。

演奏完《哥德堡变奏曲》后，郎朗走出了物我两忘的境界。拿起话筒的他，又恢复到那个用东北话唠嗑的爽朗形象。在观众热情的掌声中，他以一首自己改编的《茉莉花》作为返场曲目——熟悉的旋律响起，为这个充满思辨性的巴洛克之夜，画上了一个轻松的句号。（记者 徐颢哲）

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