在鐘祥作協郢南分會，楊書義清點分會出版的書籍。 　　本報記者 程遠州攝

　　湖北鐘祥詩人余秀華火了。在本報報道余秀華之后的一個月裡，余家小院迎來了一撥又一撥的記者，這在當地，成了一個“事件”。但對於這樣的場面，鐘祥並不陌生——這個中部農業縣級市，不缺作家，哪怕是成名的作家。

　　細細點數，小小鐘祥，竟有市級以上作協會員400多人，省級以上會員40多人，其中出身農民和工人的作家超過2/3。2000年以來，鄉土作家們累積出版文學作品300余部，在國家級、省級報刊發表文學作品2萬余篇。

　　“種田的、做工的、養魚的、放鴨的，還有收廢品的，他們都嘗試著在文學殿堂裡一展抱負，這堪稱鐘祥一道奇特的文化景觀。”鐘祥作家協會主席蔡章田說。

　　當作家，小縣城裡的普遍追求

　　隨手一遞，可能就是幾十萬字的書稿

　　24年后，已被列入“中國小小說名家檔案”的農民作家劉正權，還是會經常想起拿到第一筆稿費時的場景。那是1991年，他的處女座《竹籬笆下的故事》在《荊州報》刊出，稿費8元。

　　“在那之前，我投稿，最愁的是郵票錢。”那個時候，兩毛錢一張的郵票，不知道斷送了多少青年的文學夢。劉正權拿到稿費的第一件事，是跑到郵局，把錢拍在櫃台上，“我要40張郵票！”

　　自此之后，初中未畢業的劉正權在文學的海洋裡東突西走。寫詩，“一開始連詩是什麼都不知道，隻知道分行的就是詩”﹔寫小說，“挑上了小小說，當時以為短的好寫”。他跟妻子保証，“給我3年時間，寫不出來就去街邊拉板車！”

　　一手拿鋤頭，一手拿筆頭。24年過去了，已經出版十幾本作品的劉正權，寫出了國門，寫成了名家，但他仍然是個農民，農忙時節，他會把筆一擱，回老家種田。

　　幾乎與劉正權同時開始寫作的饒秀珍，是一名插圖印刷工人。1987年，她瞞著丈夫給《青年文學家》投稿，竟得了22元稿費，“要知道，那時一個月的工資才15塊”。之后，文學夢因南下打工而幾度中斷，又幾度重拾。如今，饒秀珍在鐘祥的文學圈裡，已成領軍人物，她創作的影視作品已達數十部，其中電影劇本《桃花紅，梨花白》《山裡山外》等廣受贊譽。

　　在鐘祥，像劉正權、饒秀珍這樣，以農民、工人身份矢志追逐文學夢，是再正常不過的事。在鐘祥走訪，你經常會被那些外貌朴實的“業余作家”們嚇到，因為他們中的某一個人，隨手遞過來的，可能就是幾十萬字的書稿。

　　從鐘祥走出去的，有寫出《平民領袖》《布衣總理》等大手筆作品的農民作家楊道金，創作《博弈三國》《煮酒探西游》等暢銷書的失業高中美術老師吳閑雲，農民寫百萬字巨著第一人的陳軍，長篇報告文學《移民大柴湖》的作者全淅林，小說被改編成多部電視劇的網絡寫手“匪我思存”艾晶晶……鐘祥的作家們雖立足鄉土，但視野卻不局限於鄉土，作品形式也包羅多樣，詩歌、小說、報告文學、電影劇本、文學研究均有涉足。

　　扎堆寫，傳幫帶中的蘭台遺風

　　寫作是狂熱的愛好，也是走出鄉村的途徑

　　在鐘祥，相傳為鯀治水時所筑的蘭台是一個象征之地。大多數作家在歸結本地文風昌盛的原因時，會將此地的文學奇觀與源自屈原、宋玉的蘭台遺風相連。

　　跟隨詩文唱和、長幼傳帶的蘭台文風，在鐘祥作協最早成立的分會——郢南分會的故事中，或可一窺鄉土作家群得以成形的“密碼”。

　　沿街一間半平房，沒有書架，桌子上略顯雜亂地堆積著會員們的手稿和書樣。這個位於鐘祥城南20多公裡的分會辦公室，其貌不揚。自1996年3月成立起，現年75歲的楊書義便是主席，與分會一街之隔的老中醫羅賢能任秘書長。

　　“我和老羅經常下鄉‘訪賢’，幫作家們修改文稿、聯系出版。”楊書義說，分會成立了臨時性的寫作指導組，義務為會員修改書稿。2007年的夏天，楊書義和羅賢能兩人曾就著一台吱呀作響的風扇，將高中生李慧24萬字的長篇小說《雨季邊緣》修改成18萬字並出版。

　　“我現在1/3的時間用來發現新人、指導新人。”劉正權說。在鐘祥文壇風頭正勁的新銳作家劉琛琛，便是他帶出來的徒弟。

　　“大家平時在大城市打工，過年回來，往往會比一比誰寫的書稿多。”楊書義說，分會是作家們交流溝通的“家”，也是相互激勵、較勁的平台。

　　“你會感覺，你不是一個人在戰斗。”饒秀珍說，在鐘祥，有各種各樣的文學交流會、聯誼會、採風活動，每年作協都要召開重點作家座談會，讓每位作家談打算，“置身濃郁的文學創作氛圍之中，你都不好意思不多寫”。

　　為強化重文崇文的生態，鐘祥市通過財政撥款、組織社會資助等形式，累計籌資200多萬元，設立“鄉土文學獎勵基金”，創辦“蘭台”文藝獎等，以解決鄉土作家創作和生活上的困難。

　　劉琛琛毫不避諱稿費的激勵作用，“我堅持寫下去的一個重要原因，就是賺錢買化妝品。”她的處女作《紅顏控》，稿費12000元，相當於她4個月的工資。

　　“對於很多鄉土作家來說，寫作是狂熱的愛好和追求，也是他們走出農村的唯一途徑。”楊書義說，在郢南分會的會員中，很多農民白天揮汗如雨，夜裡則爭分奪秒，鋪紙握管，挑燈寫作。

　　遇現實，文學夢進入變化期

　　泥土味的作品少了，取悅市場的書多了

　　鄉土作家中，像劉正權和饒秀珍這樣，靠著多年的堅持，寫出自己一片天地的並不多﹔而像吳閑雲、劉琛琛這樣，甫一入道便接連出書的更是少數。大部分人揣著文學夢想，在討生活的間隙裡默默耕耘，書稿既成，便拿著積蓄，四處尋求出版。

　　“這本《龍脈血統》是撿廢品的鄧玉平2004年寫的，一直沒錢出版﹔這本《風雨長渠》是張萬昕寫的，質量不錯，但直到他去世都沒有出版……”在郢南分會，楊書義抱出一摞未刊書稿，發黃的稿紙上密密麻麻寫滿了可能永遠也不能面世的心血。楊書義感嘆，鄉土作家出書，錢一直是大問題。

　　分會每出一本書，楊書義便做一塊展覽板，印上書的封面和作者簡介，以便“擇機展出”。最近的一次“好時機”是去年5月，省裡的領導來視察，那一次，楊書義爭取了5000元的政府撥款。

　　“買了幾個櫃子，把分會的材料和大伙兒的書稿分門別類放進去，這樣就不用亂糟糟地堆在一起了。”楊書義說，以前，分會在展覽會員作品時能拉到一些企業贊助，但“現在拉贊助很困難了”。

　　在楊書義看來，現在有三個方面的變化。一是作家們紛紛外出打工，專心創作的少了﹔二是下苦功夫打磨的精品減少，難以在市場上存活﹔三是寫出名的作家進了城，就不回來了。

　　“年青一代，更多專注於網絡文學，寫網絡小說。”劉正權注意到，在經濟發展大潮的裹挾之下，鄉土作家們逐漸意識到市場的重要性，在新一代作家中，扎根鄉土、富有泥土味的作品少了，而取悅市場的書多了。

　　除了錢，鄉土作家群的發展還面臨另一個問題，那就是年青人的文學夢正在稀釋。

　　像陳軍那樣，家徒四壁仍不放棄寫作，堅守20年拿出115萬字小說的作家越來越少。文學不再是生命中的必需品，作家身份的誘惑力也逐漸弱化。現在，在郢南分會中，40歲以上的作家逐漸成了多數。

　　《 人民日報 》（ 2015年01月23日 12 版）

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