近日，第九屆茅盾文學獎評選拉開大幕，征集辦法中明確提到，“持有互聯網出版許可証的重點文學網站”具備推薦參評作品的資格。近些年，一些優秀的網絡文學作家被吸納進中國作家協會。這意味著，網絡文學已經成為中國文學不可忽略的組成部分。

　　從甲骨、金屬、竹簡，到布帛、紙張，直到今天的數字化屏幕，每一次書寫載體的變革，都帶來了寫作和閱讀的巨大改變，也帶來了文學的巨大變化。互聯網時代為文學帶來了什麼變化？網絡文學和傳統文學，是高下對立、涇渭分明，還是各有千秋、相互滲透？網絡時代，我們應該如何推進文學的繁榮發展，創作出“無愧於我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品”？

　　讓我們走近作家和文學編輯，聽他們聊聊網絡時代的文學寫作。

　　——編 者

　　

　　網絡為寫作者帶來了發表便利、傳播便利、交流便利，也促成了全民寫作

　　16年后的今天，作家寧肯依然記得長篇小說處女作《蒙面之城》在互聯網上連載的盛況。事實上，創作《蒙面之城》時，寧肯壓根兒沒想過將作品放到網上發表，而是希望刊登在文學雜志上。當時是1999年，年屆不惑的寧肯在一家報社工作。他將《蒙面之城》寄給了《收獲》《花城》《鐘山》《黃河》等五六家文學雜志社，隻有《黃河》很快同他聯系，其他雜志社均無消息。

　　那時，文學網站剛剛興起，台灣網友痞子蔡在網絡論壇上連載的小說《第一次親密接觸》正在大陸網絡上迅速傳播。既然向文學雜志投稿失敗，寧肯就把小說連載在文學網站“榕樹下”。小說得到不少網友的好評，受到鼓舞的他，又將小說投給了新浪網。“2000年9月13日開始在新浪讀書頻道連載，1個月后就形成了熱度，點擊量50多萬次。”寧肯回憶道。相對於當時2250萬的網絡用戶來說，這個點擊量已經相當可觀。網友們每讀完一個章節，還給他留言，留下意見或評論，建議接下來的情節走向。他也在線和網友交流，甚至聽從網友的建議，從網上登出的三個故事結局中，選定了一個。

　　網上形成熱度后，他再向文學雜志《當代》投稿，雜志社用了一周時間加急審稿，立即決定刊發。幾乎在同時，《收獲》在舊日來稿中翻到了這篇小說，和寧肯聯系刊發，但小說已經花落《當代》。2001年第一期的《當代》，刊發了《蒙面之城》的上半部分。出版單行本時，還發生了人民文學出版社和作家出版社兩家的爭奪戰。

　　從前那個發表作品都不容易、名不見經傳的作者，此刻成了中國頂尖雜志、出版社爭奪的對象。

　　在寧肯看來，除了少數刊物外，大多傳統文學平台很多時候像舊時代的庄園，不僅默默無聞者難以進入，就是小有名氣者也難，“但你從互聯網進入，並帶有一大群讀者時，你就是嘉賓了。”

　　這次經歷使寧肯認識到，網絡是一個展示才華的公共空間。網友的態度也使他“體會到一種平等、自由與互動的現代人際關系。”

　　和網絡的這次牽手，成就了作家寧肯。“網絡，為寫作者帶來了發表作品的便利、傳播作品的便利、與讀者交流的便利，也促成了全民寫作。”他說。

　　值得警惕的是，網絡寫作有時變成了一種放任自流，低端的東西足以淹沒嚴肅的創作

　　寧肯的觸網經歷曾使他堅信，網絡是一個幾乎“絕對自由”的平台，網絡寫作心態比傳統寫作要好得多、自由得多，“除了挑戰讀者與藝術高峰，寫作時如入無人之境，再不用擔心懷才不遇。”他覺得，網絡必然會給文學創作帶來繁榮，中國文學的潛能會得到進一步釋放。

　　但十多年來，網絡文學並沒有沿著寧肯的預期發展。網絡文學的傳播形成了一種眼球經濟，最抓人的東西，往往並不是優秀文學應該具備的。“現在的情況是，網絡的開放自由，甚至變成了一種放任自流，使得許多低端的、娛樂的、輕鬆的寫作大行其道。這些低端的東西足以淹沒嚴肅的創作。”回想起當年，寧肯感嘆不已，16年前的網絡文學幾乎是純文學的翻版，只是傳播媒介不同而已。而現在，網絡文學的生成機制、審美趣味和純文學截然不同，“《蒙面之城》碰到了好時候，換做今天在網上連載，估計不會產生任何影響。”

　　和網絡的這次偶遇之后，寧肯就徹底離開了網絡寫作。后來，他調入《十月》雜志社工作，創作出了《天藏》《三個三重奏》等純文學作品。目前，他和網絡寫作的聯系只是微博。剛開始寫微博時，他只是記述身邊的事情。創作長篇小說《三個三重奏》時，他有意識地用微博進行主題寫作，把大量的寫作體會記錄下來。兩年間，他寫了1000多條微博，粉絲也和他積極互動。商務印書館的一個編輯也在密切關注著他的微博創作，建議他把這些記錄創作過程的微博整理出版。

　　網絡文學和傳統文學是相輔相成的，傳統文學不能苛求讀者群的擴大

　　雖然在寧肯看來，網絡文學已經成為大眾化、娛樂化的寫作，但他認為，不能否認的是，網絡促成了全民寫作，而且網絡文學和傳統文學是相輔相成的。寧肯說，從娛樂、消費的角度看，通俗文學也是大眾需要的一種文學形態，網絡小說正是通俗文學的一支。面對社會節奏加快、生活壓力加大，人們需要娛樂、需要減壓，讀網絡小說正是減壓的好辦法。

　　寧肯認為，網絡對純文學沒有推動作用，從分流讀者群的角度看，甚至還有負面影響。但他認為影響微乎其微，“純文學的功能沒變，還是提供人的精神食糧，讓人認識自我、了解自我，了解人和社會關系。”面對壓力，一部分人選擇從通俗文學中消費、娛樂，在逃避中減壓。一部分人選擇從純文學中深究，體味人的困境、人的掙扎，在面對中減壓。

　　不少人感嘆文學邊緣化了，寧肯卻不以為意。他覺得，文學處於社會中心反倒是不正常的。在資訊不發達的時代，人們隻有通過文學來表達感情、了解社會。現在文學只是“回到了它本身”。“純文學作家要意識到自己的位置，不要為無法突破而焦慮不安。”寧肯認為，一部好的小說，從理論上講，有10萬到20萬的發行量就足夠了，就能起到很大的作用。

　　寧肯認為，純文學寫作要考慮讀者，但絕對不能媚俗，“一味迎合讀者和市場，會失去自己的無可替代性。”因此，他不苛求讀者群的擴大,雖然他也不拒絕用網絡連載等方式推廣自己的作品。他的小說發行量大概在1萬到3萬之間，賣的最好的還是《蒙面之城》，大概15萬本。寧肯並不覺得少，雖然買書的人不多，但“不少讀者是在網絡上讀到我的作品后，轉而買紙質書。”這讓寧肯感到驕傲。

　　《 人民日報 》（ 2015年03月20日 12 版）

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