7月6日，《運之河》在布魯塞爾上演。 　　新華社記者　王曉俊攝

男女主唱戴玉強和殷秀梅。 　　新華社記者　王曉俊攝

　　7月6日晚，比利時布魯塞爾皇家大劇院。盡管比利時遭遇了多年一遇的熱浪，但7點半的演出，剛過7點，劇場裡已經來了觀眾，搖著扇子耐心等待。

　　“捷報頻傳，凱歌齊奏，聖上親征，威震九州，大隋疆土，南平北寧……”在動人心弦的旋律中，中國原創歌劇《運之河》拉開大幕。雄渾細致的音樂，恢弘大氣的舞美，雍容典雅的服裝……

　　從6月30日起，《運之河》在歐洲啟動了為期20余天的巡演之旅，通過比利時、瑞士、意大利等地的8場演出，傳遞中國聲音。

　　“這麼精彩的演出，加深了西方觀眾對現代中國的認知”

　　以隋煬帝開掘大運河為經，隋唐兩朝更迭為緯，《運之河》以“水能載舟亦能覆舟”為主線，編織了一部蕩氣回腸的歷史正劇，闡述了大運河不但是一條貫通南北的運輸之河，還是一條承載家國榮辱興衰的命運之河。

　　去年6月，隨著大運河申遺成功，歌劇《運之河》應運而生。唐建平作曲，馮柏銘、馮必烈撰寫劇本，邢時苗執導，戴玉強和殷秀梅領銜，北京和江蘇兩地歌唱家分A、B、C三組演出……作為江蘇近15年來首部大型原創歌劇，《運之河》憑借強大的陣容與精良的制作，捧得第二屆中國歌劇節7項大獎。

　　“無論是現代的舞美設計，還是演員的唱腔都無可挑剔，這麼精彩的中國演出，加強了西方觀眾對中國的認知。”專程從荷蘭阿姆斯特丹驅車到布魯塞爾觀看演出的范·德弗裡斯說，盡管該劇主線為大運河，但其間不乏對隋煬帝與蕭后愛情的細膩呈現，“連隋煬帝游江南時唱的歌曲都有所交代。精致的細節處理，也是我喜歡《運之河》的重要原因。”

　　“大運河帶來的啟迪和思索，既有歷史性也有現實性。《運之河》所表現的立意與主題，既有民族性也有世界性。”《運之河》藝術總監、江蘇省對外文化交流協會副會長李朝潤表示，採用歌劇這一西方主流藝術形式，就是想通過地域化的元素和國際化的視野，來更好地呈現大運河這一中華民族的偉大創造。

　　“隻有了解西方文化歷史、文化的需求與喜好，才能找到中西文化融合的契合點”

　　近年來，中國文化走出去形式十分豐富，但也一直存在外國觀眾理解難的問題。此次《運之河》反響不俗，秘訣在哪裡？

　　李朝潤表示，為了讓西方觀眾有共鳴，《運之河》在創作之初，就注重將中國傳統文化與國際化的表達相結合。主創團隊曾前往蘇州、揚州、鎮江、徐州等地，看運河、聽評彈、參觀尚在發掘中的隋煬帝陵。《運之河》的音樂大氣磅礡，主旋律取自地道的揚州民歌《拔根蘆柴花》，經精心改編，舒緩的江南小調轉身就變成了宏偉的交響樂。男主唱、男高音歌唱家戴玉強認為，遵循了西方觀眾熟悉的歌劇形式來演繹東方故事，有助於更好地傳達東方的審美價值以及音樂風格。

　　“在挖掘民族素材的同時，隻有充分了解西方文化歷史及變化、對文化的需求和愛好，才能找到中西文化融合的最佳契合點。”李朝潤分析，《運之河》在大運河2014年申遺成功后推出，也是吸引西方觀眾的重要原因。

　　一直以來，西方觀眾很少接觸中國歌劇，大部分觀眾對《運之河》都感到十分新鮮。江蘇演藝集團副總經理趙京利坦言，以前國內不少走出去的演出愛搞大拼盤，內容多而雜亂，相互間也沒聯系，外國觀眾理解起來比較困難。而《運之河》講述的是一個完整的故事，內容清晰、銜接連貫，也利於傳播效果的提升。

　　“對國外市場充分調研，熟悉當地運作規則，文化走出去最終要靠市場來實現”

　　7月6日演出結束后，在布魯塞爾皇家大劇院的官方網站上，第二日售價為80歐元的一等座位票已經售罄。有別於以往依靠當地使領館、觀眾以華僑華人為主的慰問性乃至“鍍金性”演出，《運之河》的觀眾基本以歐洲人為主。

　　趙京利負責這次歐洲巡演的票務推廣工作，在她看來，文化真正想走出去，商業化運作值得嘗試。自2010年起，江蘇省演藝集團在比利時、日本和澳大利亞成立了子公司，業務內容包括文教、娛樂、展覽、文化項目的策劃、制作和推廣工作。此次《運之河》歐洲巡演的前期推廣，就是由子公司和本土演藝公司合作完成。

　　“隻有充分熟悉並了解目標市場，用當地民眾喜聞樂見的語言表達方式來闡釋《運之河》，推廣效果才能得到最大發揮。”趙京利說。為了推廣《運之河》，他們找到了當地的主流網站、電台等，推廣語言也有英法等多個版本，從劇院上座率來看，《運之河》所取得的宣傳效果符合預期。

　　“文化走出去，最終需要靠市場來實現。”趙京利認為，我們的文化“走出去”目前還處於起步階段，這就需要對國外市場充分調研，熟悉當地市場的運作規則與方式。“隻有融進來了，才能知道怎樣把市場做好，這是個關鍵問題，也是走出去的第一要事。”

　　《 人民日報 》（ 2015年07月10日 12 版）

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