“歷史對於現實來講是超現實的存在。”紀錄片導演徐歡這樣說。

　　在積攢了《故宮》《當盧浮宮遇見紫禁城》《故宮100》《china·瓷》等歷史人文紀錄片的拍攝經驗后，徐歡以漢朝為目的地，再次出發。這就是觀眾在國慶期間的央視紀錄頻道看到的紀錄片《我從漢朝來》。

　　每個民族都有屬於自己的文化基因，對於中國人來說，說“漢語”、寫“漢字”、敬“好漢”就是這樣。漢朝就像一個軸心時代，它的榮光深植於國人歷史記憶，更成為破解中華文化基因的重要密碼。

　　從當代去往漢朝的路，已經被無數研究者和記錄者走過。但這一次，徐歡走近的卻是漢畫像石。“漢朝人把自己的故事刻在石頭上，這些刻有畫像的石頭大部分是地下墓室內壁的石材，他們用這種方式記錄了自己的生活細節、生存狀態。時間被凝固在上面，一面留存到今天。就像一部漢代的紀錄片。”徐歡說。

　　但是，刻在石頭上的，除了鴻門宴、抵抗匈奴這些中國人爛熟於心的典故，大多就是人們怎麼祭祀祖先，怎麼吃喝，怎麼出門，孩子們怎麼做游戲，男人打拳，女人戀愛……漢朝人好像跟現代人過日子的方式也差不多。然而在徐歡眼裡，恰恰是這些瑣碎平淡的生活細節，打通了中國人血脈裡隱藏的時光隧道。

　　“如果一個漢朝人穿越回來，發現這些人自稱漢人、寫漢字、說漢語，會不會覺得很有趣？而且，這裡的男人也提倡英雄之氣，隻不過英雄多了一種類型叫‘小鮮肉’﹔這裡的女人也像卓文君那樣敢於追求愛情，隻不過阻礙這份羅曼蒂克的力量發生了變化﹔這裡的人都把家族和先人看得很重，但時空的阻隔讓很多人隻能把鄉愁放在心裡﹔這裡的人也依然重視孩子的教育，隻不過奧數和英語代替了‘禮樂射御書數’成為顯學……”

　　於是，紀錄片《我從漢朝來》，以漢代重要的圖像史料和文化遺產“漢畫像石”作為核心線索，在3年間尋訪百余處歷史遺跡，用影像復原了漢畫像石記述的歷史事件，宴飲、勞作、家庭生活等各類場景和人物形象，甚至再現了先民想象中的神仙世界。

　　歷史之於現實的超現實意義，或許正在於它與現實之間宛如銅鏡一般的映照關系。正如在《我從漢朝來》的《漢子的榮耀》一集中，曾用來顯示孔武有力的男子制服，征戰沙場的戎裝鎧甲，竟在千年后被幾位來自全國各地、經歷各異的愛好者成功“復活”。他們制作的對戰類網絡游戲，力圖真實還原漢朝真實細節，向漢致敬的同時，也是圓了自己的英雄夢想。

　　徐歡表示，拍攝這部紀錄片最直接的目標，是讓觀眾了解漢代人的真實，是用直抵肺腑的微觀細節，來告訴今天的中國人，漢代的老祖宗到底是怎樣生活的，這種生活的精、氣、神，這種生活的詩意和精彩，讓觀眾深受感染，然后觀眾自然能夠思索今天——我們需要在文化和生活中，做有根的中國人。

　　“我們清晰地意識到，若不能把當時的鮮活生活精彩地呈示出來，那這部關於漢代的片子實際上就懸置起來了，沒有落地。呈現漢代人的真實生命狀態、生活和價值觀，呈現那個時代人們的愛，美，力，詩意，做好這些，則祖先的力量自然能震蕩現實中的觀眾。”徐歡說，“歷史總在變遷，也總會讓我們產生新的困惑。而傳統與現代的撞擊，能幫助每個人看到更遙遠的過去，和更清楚的未來。做此片的初衷也是希望理解古人、了解自己。”

　　《 人民日報 》（ 2015年10月08日 17 版）

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