導演張猛新作《一切都好》以帶著爆米花味兒的片名躋身賀歲檔，結果石沉大海。這個結局讓不少關注張猛的觀眾失望。

　　如果片頭打出來的不是 “張猛”二字，《一切都好》稱得上中規中矩：鏡頭語言流暢，開場畫面頗有光影質感，至少張國立、姚晨的表演是到位的。關鍵是，原作電影《天倫之旅》已經搭好了敘事框架，設置好了故事主題，而且這個故事在當下中國也極具現實感：老人退休后，兒女住在另外的城市，承受著大城市生存的壓力。光鮮之下的不堪，“一切都好”背后的心酸，存在於千千萬萬個家庭之中。

　　這種人們習焉不察卻又無法擺脫的生活真實，本應是張猛的一道大菜，卻分明被做成了虎頭蛇尾、皮厚餡薄的糊塌子。開場小兒子失蹤的訊息本可為整個故事埋下炸點，可是到了片尾，小兒子毫發無損地出現，對老爺子進行了一次雞湯式的心理輔導，草草地、也強行地給故事安上了一個大團圓的尾巴。老人面對一連串糟心事兒的復雜心理，兩代人之間的隔閡以及溝通的可能，這些意義空間，均未加深究。此外，老人探訪四個兒女的故事段落之間看不出結構上的內在關聯，每一段都像潑出去的水，拎不起也收不回，成了孤零零的展示。由於缺乏層次和節奏上的細致構架，整部電影的情感能量遠遠沒有得到釋放，對社會問題的思考也懸而未決，鏡頭在現實的裂縫上草草滑過，既沒有痛感，也缺乏冷峻，令人明顯感覺電影意蘊之“薄”，加之可以湊成一副扑克牌的明星臉，觀眾的視點始終漂浮在表象之上。也正是因為這種意蘊之“薄”，諸如小外孫跟外公飆“大人腔”等設計痕跡明顯的情節段落都顯得缺乏情感和信息的鋪墊，成了讓人分分鐘出戲的“抖機靈”。

　　張猛導演的電影作品《耳朵大有福》《鋼的琴》曾給觀眾帶來驚喜，面對《一切都好》的表現，我們寧願相信這是一部敷衍之作，期待張猛的“現實感”早日回歸。

　　《 人民日報 》（ 2016年01月19日 23 版）

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