話劇《美好的日子》發布會上 片，主演馮憲珍表演劇情 段。

馮憲珍之所以被譽為“話劇女王”，是因為她在話劇舞台上“戰無不勝”，即使是被認為相當晦澀的薩特作品，也被馮憲珍演繹得有聲有色。然而在國家話劇院目前創排的貝克特話劇作品《美好的日子》中，馮憲珍卻遇到了難題，馮憲珍稱：“這個戲讓我感到前所未有的忐忑，到現在心裡還沒譜兒呢。”

已做好觀眾離場准備

貝克特創作的話劇《美好的日子》發生在一個荒蕪之地，主人公溫妮被沙土埋至腰身，但她卻能借助生活必需品，牙刷、牙膏、眼鏡、藥品、傘，在一個無法行動的狀態下樂觀地安排著自己的日子，在精神搖擺時，她也曾對自己舉起手槍，但最終還選擇繼續快樂地活下去。

對於首次演繹貝克特的作品，馮憲珍稱：“無論是中國觀眾看過的《等待戈多》《克拉普的最后碟帶》，還是第一次演的《美好的日子》，都特別極端。在看似沒有變化的情況下完成整場演出，尤其是到了后半場，這個人物土埋半截的狀態，就隻剩下說。貝克特是一位偉大的作家，這是一個偉大的作品，所以我非常忐忑。”馮憲珍說：“以前我創作到這個階段，已經能看到終點了，已經准備接受觀眾的歡呼和掌聲了，但這個戲沒有，我現在還在途中，不知道是第一名還是最后一名，我甚至做好了演到最后沒有幾個觀眾的准備。”

與觀眾產生理解共鳴

話劇《美好的日子》可以說是馮憲珍的獨角戲，對於一名老戲骨來說，獨角戲並不難，難的是貝克特作品中毫無邏輯的台詞。馮憲珍說：“這個劇本的台詞對於已經六十歲的人來說，記憶力和體力都是嚴峻的考驗。貝克特的作品有非常嚴格的版權要求，不允許世界上任何一個演出版本更改他在劇本中限定的內容，比如對場景、道具、聲音、空間關系的限制，因此這個戲在舞台上完全是一個沒有自由的空間。”

貝克特的作品有他的邏輯，但是這個邏輯對於普通觀眾來說太難了，甚至搞專業的人都說不清楚。馮憲珍說：“首先自己要理解這個人物，盡管理解起來很難。我要按照自己的理解賦予這個人物一些可愛之處，把她演得喜劇一些。”馮憲珍說：“為了能夠記住這些特別晦澀的台詞，我每天都在不停地念台詞，雖然這個人物的邏輯和我們的理解不一樣，但我還是希望和走進劇場的觀眾能夠產生一些共鳴。”

母女首合作挑戰經典

此次擔任該劇導演的鄒爽是馮憲珍的女兒，話劇《美好的日子》中文劇本是由鄒爽翻譯完成，並得到貝克特家族的認可與授權。鄒爽提到馮憲珍時表示，“我從小看她演戲看不夠，我覺得她演什麼都特別棒，所以這次要給她一個更大的挑戰”。鄒爽稱：“這部戲的創作過程和最終呈現，不僅是在舞台上講一個動人的故事，更是探索荒誕戲劇本質的過程，也是探索貝克特哲學的過程。”她相信觀眾走進劇場后將會感知這部戲的奧妙所在。

塞繆爾·貝克特

20世紀偉大的愛爾蘭文學家、劇作家、詩人、戲劇導演，創作的領域包括戲劇、小說和詩歌。他一生共創作了20多個舞台劇本、8部小說及15部廣播劇、電視作品及電影作品。最重要的三部戲劇作品是《等待戈多》《終局》和《美好的日子》。他憑借《等待戈多》聲震文壇、享譽世界，1969年獲得諾貝爾文學獎。《美好的日子》是繼《等待戈多》之后又一部荒誕派戲劇代表作，先后在世界各地演出上百個版本，成為各國院團的經典劇目，觀眾反響強烈。

京華時報記者楊楊京華時報記者吳平攝

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