《麻雀》劇照

　　作為演技派的張魯一最近的“走位”讓人有些摸不著頭腦：在大部分演員先走偶像路線，然后向演技派轉型的當下，畢業於中央戲劇學院導演系，早年間活躍於話劇舞台，在《紅色》和《娘要嫁人》中出演高難度角色后穩列實力派的張魯一，近期開始拍起了偶像劇，與當紅小生們一同出演《老九門》、《九州天空城》等熱播網劇，張魯一其中的造型還被稱達到其“顏值巔峰”。不過，張魯一卻否定了要走偶像路線。隨著昨晚湖南衛視諜戰劇《麻雀》的開播，張魯一也向記者講述了他這幾年在表演上的心路歷程。

　　因為一句話決定演這部戲

　　《麻雀》是根據編劇海飛的原著小說改編的諜戰革命劇，主要講述了李易峰飾演的陳深潛伏在汪偽特工總部首領畢忠良身邊，通過代號為“麻雀”委派的工作者秘密傳遞信息，成功“竊取”汪偽政府“歸零”計劃的故事。

　　畢忠良的扮演者正是張魯一。談到接演《麻雀》的初衷，張魯一說，開始自己在沒有讀過小說和看到全部劇本的情況下，首先看到故事大綱和人物簡介，其中畢忠良是一個工於心計，心狠手辣，做事不擇手段，不達目的誓不罷休的人物，是大綱最后一行的一句話戳中了張魯一，這個人物被描述成：“很有家庭責任感，十分愛妻子，為了妻子可以付出所有甚至生命”。

　　“因為這一句話，我看到了這個人或許會有很多不同面的人生。”張魯一說，看過劇本和小說后對這個人物有了更深的理解：“畢忠良是一個沒有信仰的人，唯一的信仰就是他老婆，他覺得在亂世老婆能過上好日子就很滿足了，為了讓家裡人過得好，他不論是殺人還是抓共產黨，什麼事情都可以做。”

　　於是劇中的畢忠良在工作狀態上是明確、實際並且不擇手段的：“當時他選擇汪偽76號這艘船，上了這艘船，就要讓這艘船平穩地行駛，隻有這艘船一直平穩行駛，他才能過上好日子，保護好自己的家人……有朝一日這艘船沉了，他就再找其他的船。”張魯一說， 畢忠良的家庭責任感是其行為的核心動力，希望通過自己的演繹，觀眾對畢忠良不會是簡單的善惡對錯的評判，而是扎根於這個人物的出發點，不會完全將他理解為一個單純的反派。

　　為了更精確地扮演畢忠良，張魯一在《麻雀》開拍前增肥近20斤，但其實劇本並沒有明確要求人物的外形，張魯一的解釋是，這個角色與同時代的人比起來，有能力和有條件做到“吃得好、喝得好、睡得好和住得好”，一向清瘦的張魯一加上近20斤的體重，可以更恰如其分體現當時社會生活優渥的狀態。增肥似乎顯得犧牲過大，但張魯一卻表示：“這對我來講會有幫助，當演員看到鏡子裡自己的造型之后，你的外在會給你的內在帶來信心。”

　　也想跟李易峰這些年輕偶像學習

　　在《麻雀》中由於劇情需要，張魯一與李易峰有很多對手戲，用張魯一的話說，兩人飾演的人物——同過生死，上過戰場，畢忠良為了報恩，把陳深拉攏到自己麾下，而陳深最后真正對付的大boss恰好又是畢忠良。

　　畢忠良開始懷疑陳深，但又不願相信，當別人拿來所有証據說陳深是臥底，畢忠良還要維護陳深，張魯一把畢忠良在兄弟和立場上一直的矛盾和糾結體現在表演中。

　　而這個表演需要李易峰的呼應，對此張魯一說兩人合作感覺挺好：“我和李易峰第一次合作，我很多發揮不是完全按照劇本所寫去演，當我有自己的演繹的時候，李易峰很快可以接收到我的東西，根據我的演繹，給出他當時的反應……李易峰反應很快，接受能力非常強，接受之后給出的反饋也是准確的，他之所以能到今天，是有道理的，絕不光是顏值。”

　　近期不少當紅小生開始加盟諜戰劇，張魯一也表示這是一種百花齊放的良性互動：“大家看慣了之前的諜戰劇的形式，現在有一批年輕人，帶著高顏值和高粉絲進入諜戰劇領域，是一種新的嘗試，也是讓觀眾多一種選擇。”

　　對於偶像派與實力派的對比，張魯一表示，每個人都會有自己擅長的一面，自己進入《麻雀》劇組，也是想看看這些所謂的新生代是怎麼演戲的，“我想跟他們學習啊，他們有很多年輕的有活力的創造性的跳躍的東西。”

　　今年回歸話劇舞台

　　最近張魯一參演的不少網絡劇正在熱播，有劇迷猜測張魯一要走偶像路線，對此張魯一笑著說，“事實証明我走偶像路線是不靈的。”從年代正劇到網絡大IP，對於風格差異如此鮮明的作品，張魯一表示自己現在都是來者不拒，而接戲的標准似乎隻有一個，就是劇本基礎要扎實，能給角色留出一定的可以塑造的空間。

　　劇本提供空間后，張魯一在表演上便有了自己的加料方法：“好人也會有瑕疵，反面角色也會讓人覺得情有可原，而每一個角色，肯定都來自於一個現實生活中真實的人物原型。”張魯一說，憑空想象的表演隻會流於表面，讓人覺得“假與空”。而在張魯一塑造的人物中，可以看到一些共同特點：飽滿、豐富、不流於表象、不臉譜化。

　　對此，張魯一說，每個劇作的形象，既有普遍性，但也一定是因為這個角色突出的特點和魅力，而被提煉出來成為一個熒幕角色。作為演員，他會觀察不同行業有特點的人，在塑造角色時以此為借鑒。比如《麻雀》中的畢忠良，在塑造人物時，張魯一參考了相關史料和民國時期的影像資料，同時，還找到一個與這個角色相似的真人，去看這個人的人物傳記，了解他的一天甚至一生是怎麼度過的。

　　在接下來的日程安排裡，張魯一有一項工作是回北京排練話劇，參加今年烏鎮戲劇節，而能與昔日好友同台工作，是他重回舞台的一個很大的動力。

　　在張魯一看來，表演是演員不斷豐富自我后從積累到釋放的過程，比如演戲的過程中，涉及職業性很強的諸如醫生、警察、律師等角色，演員就要扎根到他們的生活，要了解很多相關的專業知識，這些知識可能普通人永遠不會涉及，但卻是讓自己塑造的角色具備說服力的前提，演員把專業的動作、知識還有一些職業人的生活細節塞進自己的身體，積累到一定程度的時候進行表演，就是一種釋放。

　　“所以演一段后會演不動，感覺身體被掏空，我覺得需要有一段時間在往身體裡填東西，或者停下來去思考，看看下一步應該怎麼走……” （邱偉）

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