人民網北京10月26日電 “明代御窯瓷器——景德鎮御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對比展”、“明清御窯瓷器——故宮博物院與景德鎮陶瓷考古新成果展”近日在故宮博物院延禧宮及齋宮開幕。此次展覽將持續至2017年2月26日。

“明代御窯瓷器——景德鎮御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對比展”屬系列展，共展出183件套文物，分五個單元，分別為清新優雅——青花、釉裡紅瓷器，輕盈秀麗——五彩、斗彩瓷器，色彩繽紛——雜釉彩、素三彩瓷器，均勻純正——顏色釉瓷器，影響深遠——后仿成化御窯瓷器。

故宮博物院首次將珍藏的經過幾代專家鑒定過的成化御窯瓷器悉數展出（一些重復品除外），共計67件套，另外還展出9件具有代表性的后仿成化（或仿成化款）御窯瓷器。景德鎮市陶瓷考古研究所則從歷年考古所得中遴選出107件套具有代表性的修復品參展，其中有的見於傳世品，可與故宮博物院藏品對照展示，使人們一目了然地看出正品與落選品的區別。而展出的不見於傳世品的出土物，則能夠豐富人們對成化御窯瓷器的認識。對比展示的成化青花纏枝蓮托八吉祥紋鼓釘三足熏爐、青花壽石茶花圖碗、斗彩海水天馬圖“天”字罐、斗彩嬰戲圖杯、斗彩折枝葡萄紋高足杯等均為成化御窯瓷器中難得一見的名品。不見於傳世品的青花龍穿花紋鶴頸瓶、祭紅地抜白雲龍紋碗、祭藍地抜白雲鳳紋碗、孔雀綠釉菱花口折沿花盆、礬紅地綠彩纏枝靈芝紋雙耳三足爐、白釉綠彩纏枝靈芝紋雙耳三足爐、素三彩鴨形香薰等，則給人耳目一新之感。而展出的青花雲龍鳳紋盤則非常有趣，其內底龍的一足畫成六爪、外壁龍的一足畫成四爪，不知工匠有意畫錯還是無意為之，此盤可能即因此而落選。

“明清御窯瓷器——故宮博物院與景德鎮陶瓷考古新成果展” 展出展品共計165件組，多數為景德鎮御窯遺址和故宮博物院內考古出土的瓷器。本次展覽，旨在以實物闡述明清御窯管理制度的具體內涵。展覽共分5個單元，分別為“生產意圖與官樣”、“御窯瓷器的落選品及處理方式”、“御窯瓷器的管理和使用”、“御窯與瓷都的形成”、“御窯的新生”。前三個單元闡述了明清御窯瓷器從設計、生產，到使用、廢棄的過程，旨在揭示明、清御窯管理制度的具體內涵。第四單元以明代御器廠成功仿燒龍泉青釉瓷器為一縮影，從中窺見御窯廠對景德鎮的深遠影響。最后，以清末民國舊御窯制度的轉變為關注點，講述了御窯制度對民國時期瓷器生產的影響。本次展覽的重頭戲，是2014年以來景德鎮御窯遺址和故宮博物院內考古出土的最新成果。這些考古新成果從未展出，屬首次公開亮相。

2014年，在御窯廠西側、龍珠閣以南的發掘區域，出土了明代正德釉上彩瓷器半成品，包括花盆，渣斗，成摞的碗、盤等。這種半成品，在以往的考古發掘中很少見到，是研究御窯釉上彩瓷器燒成工藝的重要實物資料。在2014年御窯廠珠山北麓的搶救性考古發掘中，發現了明正統至成化時期的地層，出土了豐富的瓷片。這一時期曾被稱為明代御窯瓷器生產史上的“空白期”。本次發掘出土的正統至天順時期的瓷器，不僅可以証明“空白期”並不空白，而且不乏質量精細的產品。像展品中的礬紅彩獅紋盤、綠彩獅紋盤、斗彩繡墩、青花雙獅戲球圖繡墩等，均堪稱御窯瓷器中的精品。

2014年，在故宮博物院南大庫清宮庫房區域發掘一處御窯瓷器殘片埋藏坑，出土了大量明、清御窯瓷器殘片。這是在景德鎮御窯遺址外第一次集中發現明、清御窯瓷器的殘器埋藏堆積。在御窯瓷器使用地的考古發現與御窯遺址的發現相對應，使學術界認識到明、清時期御窯瓷器從生產始端到使用末端都處在嚴格的壟斷與管控之下。展品中的洪武釉裡紅纏枝花紋碗、康熙五彩麻姑獻壽圖盤、康熙青花螭龍圓點紋折沿盆、雍正瓷胎畫琺琅黑地梅竹紋盤，均出土於南大庫瓷片埋藏坑。其中，雍正瓷胎畫琺琅黑地梅竹紋盤，是首次考古發掘出土的琺琅彩瓷器，傳世品中未見完全相同器物。

此外，齋宮西暖閣展廳，布置有VR視頻觀影互動區域。觀眾佩戴上VR眼鏡，可立刻穿越到江西景德鎮的考古現場。通過操作手持遙控設備，能隨心所欲到達考古工地的每一個角落。燒造瓷器的窯爐、裝燒瓷器的匣缽，以及散落在工地的瓷片，一一盡收眼底。這也是VR視頻技術第一次應用到故宮博物院的展覽中。

據悉，兩個展覽均不單獨售票，憑故宮博物院門票可免費參觀。（王蕊）

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