近日，《琅琊榜之風起長林》 即《琅琊榜2》正式公布演員陣容，第一部的主演無一保留，而梅婷、孫淳、黃曉明、佟麗婭、劉昊然等實力或人氣演員的加盟，讓網上一時炸開了鍋。盡管新劇依然由侯鴻亮團隊制作，但眾多原版的忠實擁躉並不那麼相信，這個以往總是靠譜的班底能在沒有梅長蘇、隻有琅琊閣的前提下，再復制一部年度現象級劇作。

觀眾的憂慮事出有因：這些年熒屏上的“劇二代”多如過江之鯽。拍續集之所以成為一樁不錯的生意，是因為珠玉在前，不愁無人知曉。無論是觀眾還是電視台購片人某種意義上都是經驗主義者，及格線的收視率基本能夠保証。但太多案例証明，趨之若鹜的“劇二代”裡，威名不墮者寥寥無幾，遭到觀眾白眼者大有人在。

“劇二代”不好當，絕非想象中那樣穩賺不賠。

續集“沒完沒了”，套路裡求新實在難

《琅琊榜2》被質疑，最大原因就是原版粉絲無法接受新故事另起爐灶。按照侯鴻亮的說法，新劇裡既沒有梅宗主與靖王，也不見任何原班主演，連接新舊作的隻有江湖上流傳的琅琊閣，以及大梁王朝的迭代賡續。原先讓觀眾回腸百轉的人物與命運故事不復再見，原作的粉絲紛紛表示期待值降低，“蘇哥哥不來了，還要繼續追嗎”？

續集難工，首先面臨的抉擇就是蕭規曹隨還是另起爐灶？ 延續前路，固然遂了一部分舊觀眾的心願，但要在套路裡求新實在太難。於淼是電視劇 《大丈夫》 及其姊妹篇《小丈夫》的編劇，她告訴記者：“一部電視劇的體量是最初設計好的，除非從一開始就打算拍續集，並且按季播的方式來設計拍攝，不然，編劇把所有的梗都在原作裡用完，續集還怎麼拍？”比如多年前的 《還珠格格》 系列，當第一部各個人物的性格塑造完整，大明湖畔的因緣際會也暫告段落后，第二部便失卻所有新意。當同一個小燕子把裝瘋賣傻、痴痴顛顛發揮到極致，這不叫創新，隻能謂之黔驢技窮。至於第三部，唯“狗尾續貂”可形容。IP之所以淪為陳詞濫調，原因之一就是無休止地消費相似內容。《愛情公寓》 《鄉村愛情》 第一部播出時都曾風靡一時，但一個拍了4部，一個已經播出了8部，如今已少人問津。

今年熒屏上一部接一部的仙俠劇集亦是如此。如果說2004年《仙劍奇俠傳》第一部播出時，還因題材新鮮很是吸引年輕粉絲，那麼當“仙劍三美”都已成追憶，一切就隻能淪為沒完沒了。

對《琅琊榜2》來講，因為前作裡梅宗主已故，它的難題不在於如何平地再起風波，而是在沒有小說打底的情況下，怎樣照著前作風格再謀一番家國情懷。說白了，《琅琊榜2》的劇本是一道命題作文，框架套路內還得有所顛覆，這需要無比的想象與才氣。

從不吐不快到“無中生有”，為續而續難免牽強

說起來，最早跌進續集的“坑”，且從此難以自拔的，美國影視劇算是典型。華納兄弟前首席運營官阿蘭·霍恩有個理論：“續集是個不錯的主意，因為人總有慣性。”但隨著近兩年續集越拍越爛，他不得不承認：“現在的續集，不是創意驅動，而是利益驅動。”

這情況在國產電視劇界，便演變為“盛名之下，為續而續”。在“影視獨舌”創始人李星文看來，“續集不如正傳，往往是因創作者尤其是編劇的表達欲沒那麼強烈了”。電視劇是綜合的藝術，負責“無中生有”的是編劇。他說：“目前還沒有一部劇能在劇本不好或者劇本沒有提供好種子的情況下成為經典作品，而那些令觀眾失望的續集首先是劇本不夠給力。”

《大宅門》口碑不可謂不好，但《大宅門1912》就慘遭“滑鐵盧”，被批“沒了宅門味兒”。該劇編劇兼導演郭寶昌如此反思：“《大宅門》是我醞釀了40年的作品，宅門裡的事我再熟悉不過，每個人物早就在我心裡活了，不把他們寫出來我憋得難受。但《大宅門1912》的劇本我寫了好多版都不滿意，因為我不熟悉那時期的山東，最后是借助書面資料才完成了創作。”“紙上得來終覺淺”，《大宅門1912》 雖不至於淪為雷劇，但終究比不上正傳的質素。同理，《編輯部的故事》留在不少觀眾心裡，但《新編輯部的故事》 卻讓名導演鄭曉龍也嘗到苦澀滋味。從編劇有話要說甚至不吐不快，到為了出續集而不得不說，有沖動的“創作”與壓力下的“生產”，終究有天壤之別。

大團圓不如“言有盡而意無窮”，悲劇比喜劇更易雁過留痕

有為利益驅動的續集，也有眾望所歸才啟動的續集。今年初，經典日劇《東京愛情故事》傳出續集拍攝消息，轟動一時。年少時有多少觀眾為赤名莉香掬一把淚，回首又見時就會有多少人引頸期盼。這很好理解———遺憾不是美妙的情緒。但在藝術上，遺憾卻又何嘗不是難以言說的美。

《步步驚心》大結局是男女主人公生死兩界，但抵不過太多觀眾強烈呼吁，原制作公司保留大部分主創推出《步步驚情》。但續集播出后，男女主角雖然終於花好月圓，但觀眾卻悵然若失了。

《潛伏》的導演兼編劇姜偉也遇見過類似“請求”。該劇最后一集，翠平懷抱孩子無奈地等，余則成與晚秋結婚。那年，有不少觀眾“抗議”，姜偉為什麼沒讓有情人終成眷屬，要求導演續集圓夢。但姜偉說，他至少有兩大理由就此收尾。其一，原著文學作品已經成型，作為改編者沒理由迎合觀眾，即便有，也非一時之功。更重要的，姜偉覺得，比起大團圓結局，電視劇同樣需要“言有盡而意無窮”，留給觀眾多一些盼望、想象的空間。喜劇收尾與悲劇斷腸，后者才更容易雁過留痕，讓人念念不忘。

當然，續集未必不能葆有品質，《闖關東前傳》就沒有辜負 《闖關東》的招牌。重要的是，真的有話要說，真能好好說話。（記者 王彥）

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