“目前在花臉行當，確實存在人才奇缺的狀況。”近日，中國戲曲學院教授舒桐在北京接受中新網記者專訪。說起京劇花臉人才培養問題，他顯得多少有些擔心。

舒桐演出劇照。受訪者供圖

在戲曲界，舒桐是一位很有名氣的花臉演員，曾得到過多位名家指點，獲得過“第四屆中國京劇藝術節”表演獎等多項大獎。就在前不久，他又拜京劇大家尚長榮為師，開啟一段新的學藝旅程。

舒桐出生在梨園世家，父母原本是中國京劇院老四團的演員，后來支援邊疆去了寧夏，他則被寄養在北京的姑奶奶家中，直到小學畢業返回銀川，才接觸到京劇。

戲曲需要“幼功”，舒桐的年紀已經偏大，在練功時吃了不少苦。他在寧夏藝術學校就讀時，每天早晨還要由父親“監工”練一出《鐵籠山》，“變聲期很痛苦，得咬牙堅持”。

“畢業后，我也困惑過。”舒桐回憶，當時寧夏看戲的人不算多，有時幾乎整年無戲可演，“我就想，學了六年，這一身功夫沒了用武之地？”

后來，不知道是誰在他供職的劇團門口貼了一份招生簡章，上頭寫著中國戲曲學院的招生信息。糾結了一下，舒桐辭掉工作，帶著一雙唱戲穿的“厚底”和一雙球鞋，登上了北去的列車。

顛簸了20多個小時，他在北京下車。在中國戲曲學院，舒桐以《探皇陵》、《鐵籠山》應試，順利“晉級”，主工架子、銅錘花臉。也是在這裡，他得到了馬名群、馬名駿、張關正等名師的指點。

舒桐演出劇照。受訪者供圖

畢業后，他選擇留校教書，但並沒跟舞台“絕緣”。有一回，央視播放舒桐主演的《盜御馬》，被時任中國京劇院二團團長的名丑鄭岩先生看到了，覺得他是個頗有潛力的演員。

彼時二團正為著名演員於魁智排演新編歷史劇《彈劍記》，需要一位優秀的架子花臉飾演秦王。鄭岩舉薦了舒桐，這也成為他在全國各大劇團借台演出的開始。

此后，舒桐先后陪於魁智演《打金磚》裡的姚剛、《滿江紅》中的秦檜﹔陪李勝素演《霸王別姬》裡的項羽、《生死恨》裡的張萬戶……既積累了舞台經驗，又拓展了學習渠道。

2002年，舒桐成為第三屆中國京劇優秀青年演員研究生班學生，得到了著名京劇表演藝術家景榮慶先生的悉心指導，使他在藝術上得到了長足的進步。

他演過很多戲，比較擅長的，除《蘆花蕩》《醉打山門》《鐘馗嫁妹》《取洛陽》等老戲外，還有《彈劍記》《祝福》《霸王別姬》(小劇場京劇)《膏藥章》《樊姬夫人》等創演劇目。他本人比較喜歡的，則是多次演出的《盜御馬》。

《盜御馬》是全部《連環套》中的一折，也是其重中之重。主角竇爾敦對演員的功底要求相當高，得糅合銅錘花臉和架子花臉兩個門類的特色與功夫，金少山、裘盛戎等大家都演過這個角色，風格各有特點，不盡相同。

舒桐演出劇照。受訪者供圖

研究了一陣子，舒桐從自身條件出發，決定用“裘派”的唱腔韻味，來體現竇爾敦豪放通達的個性，運用名家袁世海的表演風格，來展現人物俠義剽悍的個性。最終獲得成功。

“你說是家庭影響也好，藝術基因的遺傳也好，我確實從小對京劇感興趣，願意唱戲。”想起拜師學藝的往事，想起執教、演出的經歷，舒桐總是會這樣說。

為了讓自己的戲更純熟一些，今年，他正式拜京劇名家尚長榮為師，“那年，尚老師被請到學院，給我們說了《曹操與楊修》裡‘夜夢殺人’這場戲，我得以認識尚老師，開始向他請教傳統戲、新編戲……能夠拜師，也算實現了夙願”。

“我到上海去，請教《曹操與楊修》裡的曹操該怎麼演。這出戲我沒學過，尚老師總是一字一句地教﹔排練時，他始終關注我的表現，給我提意見。”舒桐說。

他很感激師父近乎嚴厲的傳藝方式，“其實花臉人才也比較少。演員在我們這個年紀，能不能有自己的風格、路數，老師的點撥很重要。”

尚長榮(左)與舒桐。受訪者供圖

如舒桐所言，近年來，不止一次有文章及業內人士指出，“淨行”存在比較嚴重的人才斷層問題。例如川劇，年輕的花臉演員能挑大梁的少了﹔福建幾乎所有大劇種的淨行都面臨危機。

“現在，就招生來說，不管是銅錘花臉還是架子花臉，好的年份能達到2：1，如果能到3:1就很難得了。”所以，舒桐覺得，“花臉”人才培養是個很大的課題，“這個行當很難，對演員要求特別全面。尤其是架子花臉，又得嗓音好，又得會刻畫人物，還得有規范、漂亮的身段，出一個好演員非常不容易”。

所以，此前尚長榮曾對舒桐寄予厚望，希望自己的徒弟能夠成才且“成大才”。提起師父這句話，舒桐笑了，“這可以算作我一生追求的一個目標吧，希望能讓花臉行當很好傳承下去”。

“京劇藝術人才培養是慢工細活，不能急功近利。能不能成才，能不能成大才，要得到觀眾認可，要看多年后大家客觀的評價，我也希望能最終達到這個境界。”舒桐說。(上官雲)

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