王立平近照 本報記者 郭紅鬆攝/光明圖片

【走近文藝家】

他是上世紀80年代青年作曲家中的“三駕馬車”之一﹔他作曲的《少林少林》《牧羊曲》讓少林寺享譽海內外，《駝鈴》《大海啊，故鄉》早已成為經典。但最令人難忘的是，他為電視連續劇《紅樓夢》作曲，用音樂為“紅樓夢”注入了靈魂。有人說，他的音樂將林黛玉的“葬花”提升到“問天”的高度。

步入作曲家王立平家中，迎面一方屏風，右側懸數副自書對聯，文與字皆具意趣。客廳中橫臥一架鋼琴，透露出主人志業所在。77歲的王立平頷首微笑，形容裝束，與30多年前作電視劇《紅樓夢》音樂時相比，幾無二致，除了滿頭青絲已成銀發。

乙亥農歷新年前，《百年樂府——中國近現代歌詞歌曲編年選》“歌詞編年選”付梓出版。這部由王立平主編的大書，囊括了中國百余年間800余位作者的1500余首歌詞作品，我們的談話也就此展開。

“百年樂府接續的是中華傳統文化的一個重要脈絡。秦朝就有樂府，漢樂府和唐的新樂府更是影響廣大。官府收集整理音樂已經成為一個傳統。”作為主編，王立平確立了兩個原則，作品介紹中不寫獲獎經歷，作者介紹中不寫與音樂無關的職務。王立平說，為后人留下一份有藝術性、史料性、欣賞性、實用性的文化遺產，是我們6年來誠惶誠恐、奮力為之、孜孜以求的目的。

很自然，我們的話題轉到《紅樓夢》上。時間倒回1983年，王立平42歲，這大約也是曹雪芹創作《紅樓夢》的年紀。當導演王扶林的夫人王芝芙問王立平，是否有興趣為《紅樓夢》譜曲時，后者脫口而出“我有興趣，極有興趣”。

上世紀80年代可謂中國影視音樂大爆發的年代，當時王立平與施光南、王酩並稱青年作曲家中的“三駕馬車”。

為電視劇《紅樓夢》作曲前，王立平就創作了多首廣為傳唱的歌曲。其中，《太陽島上》（1979）讓哈爾濱成為旅游勝地。《少林少林》（1982）和《牧羊曲》（1982）讓嵩山少林寺享譽海內外。《駝鈴》《大海啊，故鄉》等也都成為經典。

在藝術上，王立平從不保守。在紀錄片《潛海姑娘》中，他較早引入了電吉他。王立平也從來不為了時髦而趕時髦。在為影片《戴手銬的旅客》創作音樂時，日本電影《追捕》正風靡，但王立平沒有把主題歌寫成《杜丘之歌》那樣節奏感強烈的音樂，而是選擇了民族化的音樂風格。在他看來，這種音樂風格雖然不時髦，卻最適合表達影片內容。

《紅樓夢》的音樂怎麼寫，有人跟王立平講：“你小子別傻，就寫一首漂漂亮亮的主題曲，滿大街都唱，你就成功了。”王立平說，我們要借寫《紅樓夢》音樂，把傳統經典變成現代人的精神食糧。寫個漂漂亮亮的主題曲，滿街都唱，王立平不要這種成功。

導演拿來十幾首歌詞讓王立平譜曲，這讓他很為難。一般影片一首主題曲，一首插曲。十幾首歌曲，人們能記住幾首呢？

作為作曲家，如果平常的作品寫得不好，影響還不算大，如果《紅樓夢》寫砸了，飯碗保不住不說，還成了文化瑰寶的“罪人”。

最終《枉凝眉》被確定為主題曲。王立平說，這是極佳的歌詞，一唱三嘆，表達主題思想到位，但弱點是缺少亮色。他在寫的時候，在末尾增加個“啊”，“啊”雖是虛詞，卻是全曲的兩次高潮，滿腔惆悵，都傾注在“啊”中了。

《題帕三絕》開頭“眼空蓄淚淚空垂”是大調式，看起來很明亮，但細聽，好像是含著眼淚帶著微笑。王立平說，那種哀婉惆悵是深刻的內心體驗。

“滴不盡相思血淚拋紅豆”，王立平一邊唱，一邊用手打著拍子。太奇怪了，他說，那麼多的切分，作曲課老師都說，切分兩回就行了，怎麼切分起來沒完沒了。但王立平覺得，非這樣不可。王扶林給了王立平莫大的支持，他的許多嘗試性寫作都得到王扶林的首肯。但《紅樓夢》的序曲王立平寫了2分42秒，王扶林提出了不同意見。多年來，片頭曲長度都在1分50秒到2分鐘之間，這是規矩。王立平卻說，這是《紅樓夢》，要像歌劇一樣，把主題內容在這段音樂中全表現出來，“減一分則太短”。王立平說服了王扶林。

《葬花吟》寫了一年零九個月。前面“花謝花飛飛滿天”的音樂王立平很早就寫出來了。但他始終不理解曹雪芹為何對林黛玉情有獨鐘。孤高自許、目無下塵，“態生兩靨之愁，嬌襲一身之病”的林黛玉讓王立平怎麼也愛不起來。逐漸，王立平感到，這個女子不簡單，她極聰明，對社會看得極透徹，痛苦也極深。有一天，王立平對著看了一年多的《葬花吟》出神，突然一句“天盡頭，何處有香丘”跳進他眼中。王立平在中央音樂學院學習時，曾聽文懷沙講過屈原的《天問》，印象深刻。這句“天盡頭，何處有香丘”，不就是林黛玉的天問嗎？

王立平馬上把幾位紅學家請到家中，用鋼琴為他們彈奏了剛譜成的音樂，並請教能不能把《葬花吟》寫成《天問》。紅學家商量后，覺得這是特別好的理解。曹雪芹在思想上受屈原影響很深，這是紅學界的共識。那段悲鳴的抗爭，成為《葬花吟》的高潮，為音樂注入了靈魂。有人說，王立平將“葬花”提升到“問天”的高度。他在歷史與現實間架起一座天籟之橋，為當代人解讀紅樓提供了聽覺意義上的范本。

有人認為《紅樓夢》的音樂很古典。不過，王立平說，《紅樓夢》的音樂很現代。而且當時他就有一個觀念，就是音樂必須要現代化。他要創造的是“現代人心目中的古曲”。要了解今天人們的審美，不但要知道今天的人喜歡什麼，而且要預知人們還能喜歡什麼，還應該喜歡什麼。藝術家的創見，一定要走在人們前面。

王立平回憶起小時候父親經常說的一段話。你得99分，如果沒有盡力，我也不會表揚你，你得59分，如果已經盡力了，我也不會批評你。王立平不確定爸爸會給《紅樓夢》音樂打多少分。不過有一點他是確定的，那就是他為這部作品傾盡了全力。“豈能盡如人意，但求無愧我心。”王立平說。（郭超）

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